2021年5月和12月，上海戲劇學院（簡稱“上戲”）外國戲劇研究中心和國家社會科學基金藝術學重大項目“當代歐美戲劇研究”課題組召開了兩場以“當代歐美戲劇的源與流”為題的學術研討會。前者聯(lián)手四川外國語大學英語學院在春景秀麗的重慶沙坪壩校區(qū)舉辦，后者在上海戲劇學院華山路校區(qū)舉辦。
　　上海戲劇學院黨政領導歷來重視包括科研在內(nèi)的學科建設，對學術研討會的支持一直不遺余力。因此，外國戲劇研究中心自2011年在時任院長韓生教授支持下成立以來，幾乎每年都會召開一場由國內(nèi)外戲劇學人參與的研討會，其中不少還是當之無愧的“中國第一”，如第一場“法國當代戲劇研討會”、第一場“瑞典當代戲劇研討會”、第一場“波蘭與東歐當代戲劇研討會”等，而這些會議也都得到了國內(nèi)外學者的熱烈響應與廣泛支持，并在國內(nèi)外產(chǎn)生一定影響。也正是在這樣堅實的基礎之上，去年（2021年）我們才得以先后舉辦兩場研討會。行文至此，不明就里的讀者也許會心生疑竇，何以上戲的研討會又開到了重慶？其實，這又與主管上戲科研工作的院領導楊揚副院長有關。楊院長來自外校，其思路往往別出心裁，有別于我這樣的“老上戲”。在他看來，與其囿于佛西樓，不如走出校園，既有利于擴大上戲的影響力，又有利于加強與兄弟高校之間的友誼、增進相互之間的學術交往。正是在楊院長的鼓勵下，經(jīng)過幾位熱心老師的牽線，聯(lián)系上了四川外國語大學英語學院院長張旭春教授。雖然我倆從未謀面，但張老師的熱情從第一通電話里就讓我實實在在地感受到了。當然，這種跨校、跨地區(qū)合作的學術會議，并不是個別領導就能決定的，更不可能獨力完成。事實上，在整個籌備過程中，我們不僅得到了四川外國語大學英語學院黨政班子尤其是李金樹副院長的鼎力幫助，也得到了四川外國語大學校黨政班子和相關職能部門的支持，其效率之高令人難忘。正是有了這一路上的綠燈，我們才能如愿以償?shù)赜?021年5月15日順利舉行了上戲外國戲劇研究中心有史以來第一場在上海以外高校舉辦的研討會。為此，我們心中對幫助和支持我們的每一位同人都充滿了感激之情！
　　校內(nèi)外領導和同事們的支持固然重要，更為重要的卻是各地高校戲劇師生們的踴躍參與，否則便如同擺好了酒席卻沒有赴宴的賓客一般令人尷尬。戲劇原本在中國就是一門小眾藝術，不僅專業(yè)的高等院校屈指可數(shù)，就是設立戲劇專業(yè)的綜合高校也是數(shù)量有限。就筆者所知，偌大的中國有3000多家綜合高校，設立戲劇專業(yè)的高校竟然不超過30家，還不足1%，而設立音樂、美術和設計專業(yè)的高校數(shù)量卻不知超過了多少倍！院校數(shù)量少，科研隊伍也就大不到哪里去，更何況這支隊伍里包含了戲曲、話劇以及其他相關領域的人員，具體到從事外國戲劇研究的人員也就可想而知了。而在歐美戲劇研究隊伍中，由于英語是大語種，其隊伍也就相對力量較強。同樣，中國高校中英語專業(yè)十分龐大，其中研究英美戲劇者為數(shù)不少，而這也是我們和四川外國語大學合作的重要原因之一。果然，通過兩校聯(lián)合發(fā)出通知，報名參會的人數(shù)大大超過了我們的預估。有了與四川外國語大學的合作經(jīng)驗，2021年下半年我們又聯(lián)系武漢大學藝術學院，同樣得到了劉丹麗院長和汪余禮教授的大力支持。可惜其時疫情加重，最后不得不取消計劃，改回在上戲佛西樓舉行。兩場研討會的主題相同，但下半年的這場涉及三個國家——法國、德國和俄羅斯以及北歐地區(qū)。雖然都屬于戲劇大國，但由于其語言在國內(nèi)歸類為小語種，因而相關的學者隊伍根本無法與英美戲劇同日而語。然而，我們的預估再一次被現(xiàn)實所突破。蓋因近幾年來，在疫情還沒有肆虐全球之前，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、愛丁堡前沿劇展、天津曹禺國際戲劇節(jié)等多種戲劇活動以及京滬多家劇院，每年都會引進大量國外當下演出劇目，從而培養(yǎng)了一大批俄羅斯、德國和法國戲劇的“粉絲”，同時也儲備了不少戲劇研究人才。因此，研討會每個會場都人氣不小，就連冷門的北歐戲劇竟然也是濟濟一堂。
　　兩場研討會雖在不同地方舉行，但實質(zhì)為一體，均以“當代歐美戲劇的源與流”為主題，分別為“英美戲劇專場”和“法德俄及北歐戲劇專場”。讀者不難發(fā)現(xiàn)，由于既能夠論源又可以溯源，因而呈現(xiàn)在眼前的論文集內(nèi)容極其豐富，令人應接不暇。論文集涉及國家之多，研究面之廣，在戲劇領域里恐怕并不多見，原因在于項目本身范圍十分廣泛，地域橫跨歐美五大國，時間貫穿半個多世紀，且相互之間并不存在任何的軟硬隔離，因而給予論者極大的自由。從文章的研究對象來看，可謂琳瑯滿目：涉及的種類除了主流話劇之外，還包括音樂劇、“口述實錄劇”“獨角戲”、數(shù)字媒體戲劇等，甚至有“耳機劇場”。從論文的研究性質(zhì)或主題來看，更是多姿多彩：有綜合性的，也有個體性的；有國別的，也有跨文化的；有文本研究，也有訓練方法研究；有研究戲劇與政治的，也有研究戲劇與戰(zhàn)爭的；有研究女性寫作的，也有研究道德的或異化的……不一而足。特別令人高興的是，有不少學者（尤其是年輕一輩）更加關注劇場與舞臺，這不僅更加符合我們會議本身的要求，也更加符合戲劇學學科本身的性質(zhì)。與一般綜合性大學的戲劇研討會相比，重視戲劇舞臺或劇場的演出實踐才是戲劇藝術研究的應有之義。這也說明，自藝術學學科獨立成為門類以來，我們的學者對戲劇學的內(nèi)涵與外延的認識有了進一步的深入。人們在研究戲劇時，不再只是關注其劇本，同時也會關注其舞臺呈現(xiàn)或劇場呈現(xiàn)，既符合戲劇學要求，又成為戲劇專業(yè)研討會的特色之一。此外，由于篇幅有限，還有一些論文沒有能夠收入，另有一些則被其他雜志捷足先登，我們也能理解并予以尊重。