漆器顧名思義就是將 加工處理過(guò)的大漆，髹涂 在不同材質(zhì)胎體上而成的 器物。有別于現(xiàn)代的化學(xué) 合成涂料，漆器上的漆是 在漆樹(shù)上割取的天然汁液 ，經(jīng)過(guò)濾水、除雜、攪拌 等工序精煉而成。以漆漆 物謂之“髹”，將天然漆髹 涂在胎體上，可以使器物 表面結(jié)成堅(jiān)韌的漆膜，既 抗潮、防腐、耐磨、耐酸 、耐熱，又有美麗柔和的 光澤，不僅能起到保護(hù)作 用，更能裝飾器物。 如果說(shuō)古琴、昆曲、 園林等是中國(guó)傳統(tǒng)文化的 國(guó)粹，那么漆器、瓷器和 絲綢當(dāng)仁不讓可稱為中國(guó) 傳統(tǒng)手工藝的國(guó)粹。中國(guó) 是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用 天然漆的國(guó)家，根據(jù)最新 的考古發(fā)現(xiàn)，其時(shí)間可追 溯到八千年前，那時(shí)的先 人就已經(jīng)學(xué)會(huì)利用大漆來(lái) 保護(hù)器物。大漆性能的逐 漸被認(rèn)知，胎體制作的逐 步精進(jìn)，工藝種類的日益 多元，處處體現(xiàn)著中國(guó)古 代工匠的聰明才智，體現(xiàn) 著中國(guó)人不斷認(rèn)識(shí)自然、 利用自然的精神追求以及 崇尚自然天成的價(jià)值取向 。 在八千年左右的歷史 長(zhǎng)河中，漆器的工藝不斷 地得到提高、種類不斷豐 富，其制作水平在明代達(dá) 到爐火純青的地步，在清 代尤其是乾隆時(shí)期，更是 達(dá)到巔峰。 眾所周知，故宮博物 院的所在地紫禁城，不僅 是明清時(shí)期的皇宮，更是 當(dāng)時(shí)全國(guó)乃至全世界奇珍 異寶的匯聚之地。乾隆帝 博古通今，酷愛(ài)收藏，對(duì) 漆器也是格外鐘愛(ài)，不僅 收藏前朝漆器，也令工匠 精心制作供其享用，為后 世留下了眾多瑰寶。故宮 博物院收藏的一百八十余 萬(wàn)件文物當(dāng)中，漆器的數(shù) 量有兩萬(wàn)余件，大部分是 乾隆時(shí)期收藏或制作的。 這些漆器曾經(jīng)作為生活實(shí) 用器或陳設(shè)觀賞器，遍布 紫禁城各處，供帝王和皇 室成員享用。 1925年10月10日故宮 博物院成立后，漆器被陸 續(xù)收集整理在一起集中保 管。20世紀(jì)90年代，故 宮博物院開(kāi)始修建地下庫(kù) 房，清宮舊藏漆器又隨大 部分文物被運(yùn)送至地庫(kù)保 管，這里可以保證全年24 小時(shí)恒溫恒濕，對(duì)于大部 分是木胎的漆器來(lái)說(shuō)，無(wú) 疑是絕佳的收藏保管之地 。然而，雖然得到了充分 的保障，但幾十年來(lái)一直 處于恒溫恒濕的狀態(tài)中， 同人類一樣，漆器已經(jīng)對(duì) 所在環(huán)境產(chǎn)生了依賴，一 旦產(chǎn)生變化便會(huì)引起一系 列不可預(yù)知的問(wèn)題。因此 ，故宮博物院對(duì)漆器的展 出一直持謹(jǐn)慎態(tài)度，不僅 數(shù)量有限，對(duì)展廳溫濕度 、燈光照度等環(huán)境要求也 格外嚴(yán)格�；�于這些原因 ，多年來(lái)，有關(guān)漆器的專 題展覽屈指可數(shù)，這些精 美的器物只能深鎖于宮門 之內(nèi)，沉睡于地下，外界 很少有人知道它們?cè)��?jīng)何 其光彩奪目，何其精彩輝 煌。同時(shí)，由于漆器工藝 繁復(fù)，制造成本高昂等因 素，社會(huì)上制作、收藏、 關(guān)注漆器的群體也是趨于 小眾。 漆器，這一有著八千 年左右歷史積淀的中國(guó)傳 統(tǒng)手工藝術(shù)品，正在逐漸 淡出人們的視線。 本書即是想通過(guò)淺顯 易懂的敘述，簡(jiǎn)要介紹漆 器的基礎(chǔ)工藝，漆器制作 的主要?dú)v史，以及清宮舊 藏漆器的種類、工藝和曾 經(jīng)的用途等，開(kāi)啟明清皇 家御用漆器收藏寶庫(kù)的大 門，讓讀者盡情領(lǐng)略其中 的繁華盛景。如果讀者能 夠通過(guò)這本小書，對(duì)這些 珍寶有所了解，有朝一日 在展廳或其他機(jī)緣巧合的 場(chǎng)所遇到它們時(shí)，可以發(fā) 自內(nèi)心地欣賞，多角度地 解讀，筆者定是無(wú)比欣慰 。如果讀者能夠進(jìn)而對(duì)中 國(guó)傳統(tǒng)漆工藝及其背后的 傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)感興趣，愿 意進(jìn)一步深入探其究竟， 那更是再好不過(guò)的事情了 。