《賦格的藝術(shù)》是J.S.巴赫晚期最為重要的作品之一,其中最后一首作品直至其去世仍未完成,但這絲毫不會(huì)阻礙這部作品所散發(fā)出的巴赫窮其一生所積淀的智慧之光。而唐納德·弗朗西斯·托維則帶領(lǐng)我們無(wú)比詳實(shí)地領(lǐng)略了這部最富神奇色彩的傳奇之作。本書內(nèi)容為兩部分:托維編輯與評(píng)注的巴赫《賦格的藝術(shù)》,以及由其撰寫的《賦格的藝術(shù)》指南。該版本《賦格的藝術(shù)》采用了現(xiàn)在罕見的遵從17世紀(jì)傳統(tǒng)的多聲部音樂記譜方式及譜表。在第二部分的指南中,作者詳細(xì)闡述了這種記譜方式的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。此外,指南的主要部分是對(duì)《賦格的藝術(shù)》中全部14首賦格的詳細(xì)分析。另外包含了作者對(duì)巴赫時(shí)代多種復(fù)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)與現(xiàn)象的評(píng)述以及非常有趣而實(shí)用的曲目編排建議。
本書作者托維是與舒曼夫婦、勃拉姆斯在生活年代上有所重疊的英國(guó)音樂家,又是一位巴赫專家,而他的后半生又距離我們的年代不甚遙遠(yuǎn)。因此,他就像一位歷史的中間人,把我們與歐洲古典音樂聯(lián)系在了一起。托維對(duì)德奧音樂的理解在某些方面甚至超越了德國(guó)本土音樂家。在這本由托維編輯的巴赫《賦格的藝術(shù)》及指南中,他不僅游刃有地分析解釋了每首賦格的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、闡述了各種對(duì)位結(jié)構(gòu)的應(yīng)用潛能,甚至以其大膽的假設(shè)補(bǔ)寫完成了巴赫沒能來(lái)得及完成的《對(duì)位曲XIV》。由于托維距離我們生活的年代不遠(yuǎn),這本書讀來(lái),就像一個(gè)現(xiàn)代人接住了巴赫拋出的穿越遙遠(yuǎn)時(shí)光的標(biāo)槍。這是一場(chǎng)沉浸式的歷史體驗(yàn)、音樂體驗(yàn)與智慧體驗(yàn)。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750)17至18世紀(jì)最重要的德國(guó)作曲家、鍵盤樂器演奏家,巴洛克音樂的三巨頭之首。他的音樂集16世紀(jì)以來(lái)歐洲復(fù)調(diào)音樂技術(shù)之大成,是復(fù)調(diào)音樂的巔峰,其后至今無(wú)出其右者。其一生中創(chuàng)作的音樂作品數(shù)以千計(jì)。重要的作品包括但不限于鍵盤音樂如《平均律鍵盤曲集》《哥德堡變奏曲》《英國(guó)組曲》《帕踢塔》以及大量的管風(fēng)琴音樂等;器樂與樂隊(duì)作品如六部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、小提琴無(wú)伴奏組曲、大提琴無(wú)伴奏組曲、樂隊(duì)組曲等;大型聲樂作品如《馬太受難曲》《b小調(diào)彌撒》及大量的宗教合唱等。
巴赫的絕大部分作品都是在其身后逐漸被發(fā)掘出來(lái)的。直至21世紀(jì)第一個(gè)十年間,仍有新的巴赫作品被發(fā)現(xiàn)。巴赫生前的最后兩部作品《音樂的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》成為他畢生音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的集中體現(xiàn)。時(shí)至今日,他的創(chuàng)作仍然在影響當(dāng)代的音樂家們,他的作品仍然活躍于音樂的舞臺(tái),并長(zhǎng)盛不衰。
唐納德·弗朗西斯·托維爵士(Sir Donald Francis Tovey, 18751940),英國(guó)鋼琴家與作曲家,尤以音樂學(xué)術(shù)研究著稱。他的一些系列音樂分析論文以及編訂的巴赫作品、貝多芬作品版本極富盛名、影響深遠(yuǎn),他也因此被公認(rèn)為20世紀(jì)最杰出的音樂理論家之一。
托維1898年畢業(yè)于牛津大學(xué),學(xué)習(xí)鋼琴與對(duì)位法。最初以職業(yè)音樂家身份活躍于倫敦、柏林與維也納,在音樂會(huì)中演奏自己的作品。1914年,他獲愛丁堡大學(xué)里德學(xué)院里德教授一職,教授音樂,并組建里德交響樂團(tuán)。
他的創(chuàng)作主要包括兩首弦樂四重奏、一部歌劇、一部大提琴協(xié)奏曲、一部鋼琴協(xié)奏曲等。他的主要成就來(lái)自任職愛丁堡大學(xué)以來(lái)所撰寫的一系列討論作曲問題與音樂分析的文章,這些文章后結(jié)集為七卷《音樂分析文集》。他也為大不列顛百科撰寫了大量音樂文章。雖然后來(lái)的音樂作者在心理感知層面超越了托維,但托維寫作中優(yōu)雅風(fēng)趣的風(fēng)格擴(kuò)大了音樂評(píng)論的影響力,并促成了一種文體風(fēng)格。
邊中,山東濟(jì)南人,博士,F(xiàn)任教于山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,主講和聲、曲式等課程。
生于上世紀(jì)80年代。自幼習(xí)琴,本世紀(jì)初考入北京師范大學(xué),后畢業(yè)于中國(guó)音樂學(xué)院,作曲與作曲技術(shù)理論博士。主持中國(guó)大學(xué)慕課在線課程《音樂創(chuàng)作的奧秘》(中宣部學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)平臺(tái)收錄)、《樂理應(yīng)當(dāng)這樣學(xué)》(山東省一流課程)等。
王迦勒,青年鋼琴家,博士,國(guó)際比賽獲獎(jiǎng)?wù)摺,F(xiàn)任西北民族大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴副教授、碩士生導(dǎo)師;同時(shí)兼任全國(guó)青聯(lián)委員、首批金城文化名家 祁連專家、甘肅省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省鋼琴學(xué)會(huì)理事、蘭州市音樂家協(xié)會(huì)理事、青海師范大學(xué)特聘教授等。
自幼隨著名鋼琴教育家汪子良教授習(xí)琴,早年赴美隨Solomon Mikowsky(所羅門-米考夫斯基)教授學(xué)習(xí)鋼琴演奏,大學(xué)就讀于北京師范大學(xué)音樂系師從王海波教授,后赴俄羅斯莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂學(xué)院跟隨Arkady Sevidov(阿爾薩基-謝維托夫)教授取得音樂藝術(shù)(鋼琴)博士學(xué)位。
自2011年任教以來(lái),在中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版專著《俄羅斯鋼琴音樂柴可夫斯基與拉赫瑪尼諾夫作品比較》,在浙江教育出版社出版演奏專輯《斯卡拉蒂奏鳴曲K.1-30》;教授多位學(xué)生考取俄羅斯莫斯科中央天才兒童音樂學(xué)校、莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂學(xué)院、意大利貝加莫、博洛尼亞音樂學(xué)院、美國(guó)曼哈頓音樂學(xué)院、四川及西安音樂學(xué)院等專業(yè)音樂院校,大學(xué)在校生榮獲多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外鋼琴賽事一、二等獎(jiǎng);除了專注鋼琴教學(xué),王迦勒更活躍于鋼琴演奏事業(yè),是甘肅省首位舉辦個(gè)人鋼琴獨(dú)奏巡回音樂會(huì)、歐洲鋼琴獨(dú)奏巡回音樂會(huì)的鋼琴專業(yè)教師;并在全國(guó)多地舉辦公開教學(xué)及專題講座,獲得業(yè)界之廣泛好評(píng),同時(shí)在諸多省市、國(guó)內(nèi)及國(guó)際專業(yè)鋼琴比賽中擔(dān)任評(píng)委工作及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)鋼琴伴奏工作;2015年成立了鋼琴三重奏組Elegia Trio,合作過的團(tuán)體及藝術(shù)家包括:西北民族大學(xué)室內(nèi)合唱團(tuán)、德國(guó)大提琴家Ulf Tischbirek、瑞士籍小號(hào)演奏家聶影教授、美國(guó)長(zhǎng)笛協(xié)會(huì)主席Alexa Still教授、意大利長(zhǎng)笛演奏家Luisa Sello、長(zhǎng)號(hào)演奏家閆喻教授、男高音歌唱家王傳越、美國(guó)花腔女高音歌唱家Alianna Gabrielli、韓國(guó)女高音歌唱家李秀璟、配音藝術(shù)家喬榛、康莊、臧金生、宋春麗、凱麗、師春玲等。