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本書共收入其作品254幅, 包括主題創(chuàng)作、風景作品、人像、創(chuàng)作構思四個部分。畫家的創(chuàng)作經歷了20世紀50年代至21世紀, 創(chuàng)作成果豐碩, 其中《走合作化道路》《北平解放》《白求恩深夜巡診》《同唱國際歌》《戴花要戴大紅花》《與民同樂》等作品主題突出, 時代感強, 具有非常重要的時代特征。同時還收入高潮的藝術年表及多篇文章。

2019年9月，我收到了高潮先生的作品圖錄，讀著著名美術史論家邵大箴先生的來信，信中說：“高潮為人樸實正直，在藝術上非常敬業(yè)，有相當功力與修養(yǎng)�！狈唸D錄，我被作品深深地打動了，它們是凝聚著時代張力、藝術風采和個性創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。我當即與邵先生聯系，中國美術館會十分珍視高潮先生的藝術。
　　近年來，中國美術館通過“收藏與捐贈”系列展覽，不斷推出中國20世紀油畫、國畫、雕塑、版畫等各藝術門類中重要藝術家的個人展覽，一方面宣傳展示藝術家的經典代表作品，讓今天的觀者了解中國近現代中國藝術發(fā)展的成就；另一方面通過個案研究，全面回顧藝術家的創(chuàng)作歷程，梳理并豐富館藏藝術家的個人創(chuàng)作面貌，為國家積累文化發(fā)展成果。
　　高潮先生是中央美術學院教授、油畫家和美術教育家。中國美術館收藏有高潮先生創(chuàng)作于1959年、1979年的油畫《走合作化道路》和《雨》，這是大家所熟知的他的代表作品。
　　20世紀的中國藝術發(fā)展與波瀾壯闊的時代背景緊密相連，藝術家們在用藝術表現社會生活的同時，也不斷錘煉藝術語言，形成了個人創(chuàng)造與時代精神相融合的藝術風格。高潮先生就是一位以自己的人生體悟生活、以藝術創(chuàng)作表現時代的藝術家。他的作品體現了藝術反映生活的時代訴求，體現了對民族歷史的關切、對人民大眾的謳歌、對日常勞作的禮贊。
　　高潮先生的藝術深扎于其人生經歷，緣自于他對人民的大愛，發(fā)展于他對藝術矢志不移的追求。1927年，高潮出生于河北景縣，中華人民共和國成立前夕，他積極投身學生運動；1951年，他在中央美術學院學習時參加了中國人民志愿軍抗美援朝；1954年回校繼續(xù)學習，1956年完成學業(yè)，并留校任教。由此可以看到他的初心，他的人生起點便是將自己與祖國維系在一起。從20世紀50年代表現志愿軍救助朝鮮平民的宣傳畫，60年代反映表彰農村先進農民代表的年畫《戴花要戴大紅花》，80年代表現抗戰(zhàn)歲月中祖國母親形象的《母親的期望》等，這些作品均體現了藝術家正確的人生觀、藝術觀、價值觀引領之下的追求，人性的溫潤中折射出愛國情懷，藝術的號角鼓舞著民眾。
　　高潮先生的繪畫作品從整體上來講具有這樣三種特質：一是繪畫根植于農村生活，反映樸實的情感；二是注重反映歷史的真實；三是以其親歷的農村生活為原型而轉化為藝術形式，親切樸素，生動感人。作為一位現實主義畫家，他以積極的人生態(tài)度將客觀世界化為美的圖式，并在提煉與表現中熔鑄了審美理想。
　　高潮的繪畫蘊含著純樸、自然的氣質，那些院落、古樹、草垛、灶臺在他的筆下幻化成了詩意的存在。正像董希文先生評價的那樣，高潮是“中國的勃魯蓋爾”，他的風景畫作品中具有一種獨特的鄉(xiāng)土氣息，這是一種深沉的、寬厚的對勞動者和土地的熱愛。
　　同時，他的繪畫里充滿了真摯的、真切的情感，這情感體現在他對現實事物的生命感的體悟；體現在他在造型和色彩的雙重表達過程中所平衡的主客觀關系，并在筆觸的留痕中所深蘊的激情；體現在他在創(chuàng)作現實題材和歷史題材時所一以貫之的對藝術的虔誠。
　　“淳樸至真——高潮繪畫藝術展”被列入文化和旅游部2020年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目。本次展覽是21世紀以來高潮先生的第一次個展，也是高潮先生藝術人生的首個大型回顧展覽。展覽分為主題創(chuàng)作、風景創(chuàng)作、風景寫生、人物寫生、創(chuàng)作構思五個部分，以其藝術創(chuàng)作的圖像構成他人生與藝術追求的軌跡。我們從藝術家個案研究中可以看到一代人的探索與追求，奉獻與貢獻。
　　鮐背之年的高潮先生精神矍鑠，近年來筆耕不輟，他所撰寫的個人創(chuàng)作回憶、藝術雜談，從軍、從藝經歷，讀來令人欽佩。尤為令人感動的是，展覽舉辦期間，高潮先生及其家屬精選了30件、套高潮繪畫作品捐贈給國家，這些作品將為中國現代美術史的研究再添素材。
　　祝福高先生！
　　感謝邵大箴先生的推介。

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