后電影情動(dòng)

史蒂文·沙維羅 文

陳 瑜 譯

在《后電影情動(dòng)》一書(shū)中，我分析了四部近期的媒體作品——三部電影和一個(gè)音樂(lè)視頻——它們以特別激進(jìn)和令人信服的方式反映了我們今天生活的世界。奧利維耶·阿薩亞斯（Olivier Assayas）的《登機(jī)門(mén)》（Boarding Gate）、理查德·凱利（Richard Kelly）的《南方傳奇》（Southland Tales）都上映于2007年。尼克·胡克（Nick Hooker）為葛蕾絲·瓊斯（Grace Jones）的歌曲《公司食人族》（Corporate Cannibal）制作的音樂(lè)視頻于2008年發(fā)布(歌曲本身也是如此)。馬克·耐沃爾代和布萊恩·泰勒的《真人游戲》上映于2009年。這些作品在內(nèi)容和形式上都有很大的不同�！豆�司食人族》是一部與傳統(tǒng)電影幾乎沒(méi)有共同之處的數(shù)字作品。另一方面，《登機(jī)門(mén)》不是一部數(shù)字作品;無(wú)論是在技術(shù)方面，還是在敘事發(fā)展和角色表現(xiàn)方面，它都是完全電影化的。《南方傳奇》在某種程度上介于二者之間。它基于電視、視頻和數(shù)字媒體的形式技術(shù)，而不是電影的技術(shù)。但其宏偉目標(biāo)在很大程度上是成為大銀幕電影。就《真人游戲》而言，它是模仿計(jì)算機(jī)游戲制作的數(shù)字電影。盡管這四部作品之間存在明顯的差異，但它們都表達(dá)并體現(xiàn)了我所說(shuō)的（因缺乏更好的詞語(yǔ)）后電影情動(dòng)的“情感結(jié)構(gòu)”（structure of feeling）。

為何叫“后電影”（post-cinematic）？在很久以前的20世紀(jì)中葉，作為“文化主導(dǎo)”的電影已經(jīng)讓位于電視了。近年來(lái)，電視又逐漸被以計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的、數(shù)字生成的“新媒體”所取代。當(dāng)然，電影本身并沒(méi)有消失；但在過(guò)去二十年里，電影制作已經(jīng)從模擬過(guò)程轉(zhuǎn)變成高度數(shù)字化過(guò)程。在此我的目標(biāo)不是提供任何一種精確的分期，也不是重新討論關(guān)于后現(xiàn)代和新媒體形式的爭(zhēng)論，這些爭(zhēng)論已經(jīng)持續(xù)了超過(guò)四分之一個(gè)世紀(jì)。不管細(xì)節(jié)如何，我認(rèn)為可以肯定地說(shuō)，這些變化已經(jīng)足夠巨大，持續(xù)的時(shí)間也足夠長(zhǎng)，我們現(xiàn)在正在目睹一種新的媒體體制甚至生產(chǎn)方式的出現(xiàn)，它不同于主宰20世紀(jì)的媒體體制和生產(chǎn)方式。數(shù)字技術(shù)和新自由主義經(jīng)濟(jì)關(guān)系一起，催生了全新的制造和表達(dá)生活經(jīng)驗(yàn)的方式。我想使用我提到的四部作品來(lái)更好地理解這些變化：研究那些如此之新又陌生，以至于我們幾乎沒(méi)有詞匯來(lái)描述的發(fā)展，但是它們已經(jīng)變得如此普遍，而且無(wú)處不在，以至于我們熟視無(wú)睹。我的更大目標(biāo)是對(duì)生活在21世紀(jì)初是什么感受進(jìn)行闡釋。