一、鋼琴教育的美學(xué)理念

“樂(lè)器”鋼琴具有豐富的表現(xiàn)力，隨著各種演奏技巧的發(fā)展，它能夠表現(xiàn)多變的織體結(jié)構(gòu)、豐富的和聲以及不同的音色，呈現(xiàn)大幅度、多層次的音響效果。

（一）鋼琴音色的美學(xué)

音色是聲音的色彩。演奏者以不同的彈奏方法、不同的觸鍵來(lái)表現(xiàn)作品時(shí)，能使鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生不同的音色。這像畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)，需要從調(diào)色板上提取各種顏色一樣。

巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的音色是晶瑩純凈、明澈清晰的；古典主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)的音色則是干凈明麗、顆粒均勻的；浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品有甜美的歌唱音色，猶如弦樂(lè)器一般柔和綿長(zhǎng)、優(yōu)美如歌，也有輝煌明亮、堅(jiān)實(shí)雄渾的音色。例如，李斯特的《匈牙利狂想曲》。印象主義時(shí)期的鋼琴作品時(shí)常用飄逸、朦朧的音色來(lái)描繪如夢(mèng)如幻的意境。即使是世紀(jì)鋼琴音樂(lè)所崇尚的那種刺激、干澀的音色，也成為鋼琴音樂(lè)豐富表現(xiàn)力的體現(xiàn)。不同時(shí)期的鋼琴音樂(lè)作品表現(xiàn)出不同的鋼琴音樂(lè)色彩。作曲家的創(chuàng)作精神為鋼琴音樂(lè)的音色探索出了新的規(guī)律，同時(shí)鋼琴演奏家又在不遺余力地挖掘新的音色，使鋼琴的表現(xiàn)力更加豐富。

（二）鋼琴和聲的美學(xué)

鋼琴有88個(gè)琴鍵、7組音域，可以演奏各種不同的和弦及多聲部的復(fù)調(diào)音樂(lè)，為多彩的和聲表現(xiàn)提供了得天獨(dú)厚的條件。

和聲在音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)中占據(jù)著重要的地位，它多變的色彩充分體現(xiàn)了多聲部音樂(lè)的神韻，展示了音樂(lè)的魅力。明亮的大三和弦、暗淡的小三和弦、尖銳的小七和弦、擴(kuò)張的增三和弦等，可見(jiàn)鋼琴音樂(lè)中豐富多彩的和聲不僅來(lái)自它的色彩音響，還來(lái)自鋼琴特有的能。例如肖邦的鋼琴曲在和聲的領(lǐng)域里顯露出大膽的創(chuàng)造，在肖邦的鋼琴音樂(lè)中，拿波里六和弦、增六和弦、屬七和減七系列和弦以及屬九和弦層出不窮，增加了鋼琴的和聲色能。肖邦《bA大調(diào)練和弦的每一個(gè)聲部幾乎都在歌唱，其的如歌般的和聲使音樂(lè)更加動(dòng)人。印象主義作曲家德彪西在他的音樂(lè)中打破了傳統(tǒng)和聲的表現(xiàn)手法，這取決于色彩的需要。德彪西在鋼琴音樂(lè)中運(yùn)用大量孤立的各種和弦和不協(xié)和音響，表現(xiàn)了細(xì)膩、精致的色彩效果。又如另一位印象主義作曲家拉威爾的《鏡子》，利用豐富的和聲變化造型，描繪出天空、海洋以及鐘聲等絢麗多彩的音響畫(huà)面。

（三）鋼琴音響的美學(xué)

豐富的和聲織體加上龐大的共鳴腔體，使鋼琴具有了強(qiáng)烈的音量對(duì)比，同時(shí)也使它具有了表現(xiàn)巨大樂(lè)思的能力。不同于其他樂(lè)器的是，鋼琴本身有踏板，使音響對(duì)比更加鮮明微妙。鋼琴的踏板分為：右踏板——延音踏板；中踏板——選擇延音踏板或靜音踏板；左踏板——弱音踏板。右踏板使音色更為豐富、圓潤(rùn)、渾厚有力；而左踏板可以通過(guò)減輕音量來(lái)獲得更加輕柔的音色，構(gòu)成更為豐富的音響效果。

李斯特在鋼琴演奏上號(hào)稱(chēng)“鋼琴”，他技藝精湛，尤其追求宏偉的交響音響。1831年，李斯特在聽(tīng)了意大利小提琴大師帕格尼尼的演奏后大受鼓舞，在鍵盤(pán)上由大量的雙音音階、八度音階、大跳八度和弦、快速輪指、滑奏等構(gòu)成的高難度技巧，在鋼琴上產(chǎn)生了電閃雷鳴、風(fēng)馳電掣的音響效果。當(dāng)李斯特把鋼琴變成真正的樂(lè)器時(shí)，印象主義的德彪西卻反其道而行之，竭力挖掘弱音范圍內(nèi)的無(wú)窮層次，因此德彪西的鋼琴作是充滿了p、pp、ppp，甚pppp的力度變化，并且往往在兩小節(jié)之內(nèi)運(yùn)用ppp一n，f一ppp的大幅度音量對(duì)比，使音樂(lè)產(chǎn)生短暫閃現(xiàn)、轉(zhuǎn)瞬即逝的音效。

（四）鋼琴模擬的美學(xué)

鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)力還在于它逼真的模擬。巴洛克時(shí)期的古鋼琴作曲家斯卡拉蒂常通過(guò)模仿其他樂(lè)器的音響來(lái)豐富鍵盤(pán)語(yǔ)匯，如他用西班牙森林狩獵時(shí)出現(xiàn)的號(hào)角音型來(lái)模仿小號(hào)和圓號(hào)，用分解和弦作為彈撥音型來(lái)模仿西班牙吉他，用顫音和重復(fù)音來(lái)模仿鼓聲，用快速輪指來(lái)模仿曼陀林，用重奏和獨(dú)奏的效果來(lái)模仿弦樂(lè)合奏。古典主義時(shí)期以及浪漫主義時(shí)期的作曲家在創(chuàng)作奏鳴曲的時(shí)候，也常常會(huì)模擬整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的演奏效果。浪漫主義作曲家舒曼的鋼琴作品《蝴蝶》是根據(jù)其所敬仰的德國(guó)作家讓·保爾的小說(shuō)《少不更事的年歲》所作。故事中有一對(duì)孿生兄弟，面貌相似，格卻各異。其中一個(gè)溫柔內(nèi)向，另一個(gè)則勇猛膽大。舒曼用音樂(lè)生動(dòng)地描繪了兩種格的人物及舞會(huì)上的不同場(chǎng)景。法國(guó)作曲家梅西安在1956-1958年間寫(xiě)下了洋洋灑灑的鋼琴大作《群鳥(niǎo)集》，樂(lè)譜共有7冊(cè)，音樂(lè)中含有歐洲77種鳥(niǎo)的聲音�！度壶B(niǎo)集》除了模擬各種鳥(niǎo)聲之外，還有對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)棲息地景色的描繪。梅西安作為法國(guó)作曲家、風(fēng)琴家及鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家，是世紀(jì)具代表的作曲家之一，他的音樂(lè)常融入復(fù)雜的節(jié)奏語(yǔ)言。