二十多年前,當(dāng)我坐下來寫我的個(gè)劇本時(shí),我曾試圖將一段痛苦的個(gè)人經(jīng)歷寫成虛構(gòu)故事。我努力使它成為一部低俗喜劇,因?yàn)槟嵌谓?jīng)歷已然如此痛苦,倒不如以新的眼光看待它,或許還能用幽默和坦然接受人性的脆弱來消解現(xiàn)實(shí)。顯然,我很了解這些人物,也清楚這個(gè)故事的開端、發(fā)展和結(jié)局,因?yàn)槟鞘俏矣H身經(jīng)歷過的。當(dāng)時(shí)我一點(diǎn)也不知道這個(gè)知識(shí)有多么重要坐下來寫作之前,要先知道主角故事部分的開端、發(fā)展和結(jié)局。我不知道具體的場(chǎng)景、對(duì)話或場(chǎng)次順序我全然不知該如何展開這個(gè)故事,但大體上,我知道故事的核心是什么。
我很幸運(yùn)。我完成的個(gè)劇本就被一位制片人選中,因此我獲得了為派拉蒙影業(yè)公司、華納兄弟娛樂公司和哥倫比亞電影公司寫劇本的機(jī)會(huì)。這個(gè)劇本令我受益匪淺,因?yàn)槿宋锟雌饋砗苷鎸?shí)主人公踏上了一段旅程,這段旅程的結(jié)果導(dǎo)致了人物的改變。我了解故事中所有的主角,知道他們都做過什么,為什么這樣做,以及什么時(shí)候做的。
由于我一直與大制片廠、獨(dú)立制片人和電視廣播公司保持合作,我發(fā)現(xiàn)接到的許多任務(wù)會(huì)更加開放,故事性更強(qiáng)。我為派拉蒙影業(yè)公司改編了一部基本上全是內(nèi)心獨(dú)白的小說一個(gè)在夢(mèng)境狀態(tài)下審視自己生活的角色。書里面沒有真正的故事(開端、發(fā)展和結(jié)局)可言,我必須創(chuàng)造一個(gè)。華特迪士尼影業(yè)集團(tuán)曾聘用我寫一部傳記片,主角是一個(gè)鮮為人知但非常有趣的20世紀(jì)40年代的女記者。我必須從她豐富的人生經(jīng)歷里篩選出她一生中適合寫進(jìn)電影里的故事。還有一些劇本寫作任務(wù),交給我之前已經(jīng)選好了演員。我曾為某個(gè)特定的男演員或女演員寫過劇本,所以我明白,確保他們?cè)敢怙椦菸覟樗麄儎?chuàng)造的角色是多么重要。多年來,基于這些經(jīng)驗(yàn),我發(fā)現(xiàn)每個(gè)劇本寫作工作中挑戰(zhàn)性的部分就是找到一個(gè)很棒的人物故事,然后用這個(gè)點(diǎn)子來引起制片人和演員對(duì)塑造角色的興趣。
如今,作為一名職業(yè)作家,工作時(shí),我熱衷于創(chuàng)造那些較為真實(shí)、能產(chǎn)生共鳴、在給人驚喜的同時(shí)又令人抓狂的人物。我沒能有幸在自己的生活中找到什么創(chuàng)作知名角色的素材。在多數(shù)情況下,我需要在虛構(gòu)中創(chuàng)造出一個(gè)人物和故事,而不是套用一個(gè)真實(shí)的我的生活的模板。
我希望尋求某種幫助,從而實(shí)現(xiàn)我的人物驅(qū)動(dòng)型故事。我翻閱了無數(shù)本關(guān)于劇本創(chuàng)作的書,也閱讀了雜志上的相關(guān)文章,還請(qǐng)教了我的編劇朋友們。我還參加了研討會(huì)。我得到的所有建議都是好的,也得到了很多有用的提示。但是沒有任何一個(gè)建議能真正觸動(dòng)到我,或者能給我一個(gè)明確的寫作指引,讓我用它來創(chuàng)作一個(gè)強(qiáng)有力的故事,以及確保故事圍繞著主要人物的行為、情感、優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)和個(gè)性展開。
成功的人物驅(qū)動(dòng)型故事,在大多數(shù)情況下都有開端、發(fā)展和結(jié)局,以及更多。一個(gè)好的故事需要為人物準(zhǔn)備障礙、驚喜、高低起伏和順境逆境,這些是超越情節(jié)之所在。當(dāng)我開始教學(xué)的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)自己正在拆解一些備受尊重的電影,用以充分理解它們的結(jié)構(gòu)。許多電影都佐證了我為自己設(shè)計(jì)且多年來一直沿用的這個(gè)創(chuàng)作方法。這個(gè)研究的結(jié)果就是:以人物為基礎(chǔ)的十一步故事結(jié)構(gòu)。十一步故事結(jié)構(gòu)專為編劇設(shè)計(jì),通過聚焦主人公經(jīng)歷的事件和情感,讓作者能夠探索和運(yùn)用所有的經(jīng)典敘事法則。十一步故事結(jié)構(gòu)幫助編劇專注于主人公的內(nèi)心變化和外在生活表現(xiàn),從而打開了探索主題的大門,實(shí)現(xiàn)真正的角色成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。
這十一個(gè)步驟還有助于編劇找到原創(chuàng)的敘事節(jié)奏。商業(yè)電影的目的是讓觀眾對(duì)電影中的故事產(chǎn)生共鳴,這種做法已經(jīng)存在了近120年,對(duì)于編劇來說,考慮到這一點(diǎn)很重要。電影中的某些敘事模板在20世紀(jì)初就已被設(shè)定。三幕式結(jié)構(gòu)及其公認(rèn)的頁計(jì)數(shù)劃分已經(jīng)得到了很好的應(yīng)用(有時(shí)也會(huì)使用不當(dāng),導(dǎo)致劇情在預(yù)料之中)。觀眾們(有意識(shí)或無意識(shí)地)理解現(xiàn)在熟悉的節(jié)奏,還能發(fā)現(xiàn)自己走在了故事前面。在我看來,十一步故事結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)在于人物的經(jīng)歷,這可以創(chuàng)造出一種新的敘事節(jié)奏讓觀眾感到驚訝的同時(shí)也深深地被吸引著,運(yùn)用的故事元素也都是觀眾所熟識(shí)和期待看到的。
編劇是電影行業(yè)中令人興奮、受稱贊的職業(yè)之一。編劇可以塑造人物、創(chuàng)作故事、嵌入理念和主題,還有機(jī)會(huì)展示自己的世界觀。然而,這并非易事。任何人,只要他們接過用100頁(可能更多或更少)篇幅的劇本呈現(xiàn)一個(gè)完整故事的工作,就會(huì)理解其中的艱難險(xiǎn)阻。編劇們可能會(huì)在情節(jié)上陷入僵局,或因輔助性的故事而分心,忘了故事原本想要表達(dá)什么。采用以人物為基礎(chǔ)的十一步故事結(jié)構(gòu),可以使編劇扎根于劇本之中,通過人物、動(dòng)物或是某種觀眾渴望與之連接的實(shí)體對(duì)象,腳踏實(shí)地地來講述一個(gè)故事,同時(shí),又給編劇們探索的自由。
這很簡(jiǎn)單。
寫作愉快!
朱莉·賽爾博
第 1章 創(chuàng)意vs. 故事
從創(chuàng)意到故事 / 3
編劇必須致力于在創(chuàng)意中找到故事 / 3
創(chuàng)意和銀幕故事之間有什么區(qū)別? / 4
你的創(chuàng)意已經(jīng)根深蒂固…… / 5
編劇的挑戰(zhàn) / 6
誰能寫出好的電影故事? / 7
自己做好準(zhǔn)備 / 7
搭配本書觀看的優(yōu)秀影片 / 8
第2 章 故事的起源
例子 / 16
在你被某個(gè)故事素材吸引之前…… / 17
高概念故事和低概念故事 / 19
無論做什么,都要做出自己的特色 / 21
知道你創(chuàng)作的電影類型 / 21
記住,大多數(shù)電影都是多種類型的組合 / 22
第3 章 三幕式結(jié)構(gòu)及其他
三幕式結(jié)構(gòu) / 27
幕 / 28
第二幕 / 31
第三幕 / 33
讓我們說得更簡(jiǎn)單一點(diǎn) / 35
第4 章 十一步故事結(jié)構(gòu):人物至上
灰姑娘 / 38
十一步故事結(jié)構(gòu)如何讓你的電影獨(dú)一無二 / 41
十一步故事結(jié)構(gòu)的經(jīng)典重疊 / 53
沒有人希望所有電影故事都遵循著可預(yù)見的節(jié)奏 / 54
第5 章 人物就是一切
好人物是好故事的基本要素 / 61
所有故事都是人物的人生旅程 / 61
你的人物需要什么? / 63
人物是關(guān)鍵 / 66
人物弧線:你的主要人物必須有變化 / 67
主人公 / 69
主人公需要一段艱難的人生旅程 / 72
反派 / 74
其他人物可以幫助你講故事 / 76
主要社會(huì)關(guān)系 / 78
三維人物及更多 / 78
給觀眾時(shí)間去了解你的人物 / 79
賦予你的人物一些秘密 / 81
情節(jié)反映人物性格 / 84
人物的行動(dòng)勝于言辭 / 84
使用這個(gè)神奇的詞:不! / 85
本章總結(jié) / 86
第6 章 想想結(jié)局
一旦你知道了結(jié)局,就可以寫開端了 / 89
你不需要知道結(jié)局的所有細(xì)節(jié) / 93
讓你的電影故事出人意料 / 94
計(jì)劃拍續(xù)集? / 95
本章總結(jié) / 96
第7 章 知道結(jié)局,再回去寫開頭
建立人物的正常生活 / 98
知道你筆下的人物需要什么 / 100
至關(guān)重要的引發(fā)事件 / 101
確保引發(fā)事件直接影響主人公 / 102
本章總結(jié) / 105
第8 章 情節(jié)
亞里士多德的建議:讓故事圍繞一件事展開 / 108
主人公的總體需求必須是重要的 / 110
給觀眾時(shí)間去了解你的人物 / 112
花點(diǎn)時(shí)間介紹主要人物 / 114
想想主人公的故事要從哪里開始 / 114
牢記你的電影類型 / 115
設(shè)置時(shí)間的跨度 / 116
事件是情節(jié)中不可或缺的 / 117
想想可能發(fā)生的糟糕的事情 / 120
沖突,沖突,沖突……必須有沖突 / 122
視角 / 123
那么次要情節(jié)呢? / 124
本章總結(jié) / 124
第9 章 A 線故事、B 線故事、C 線故事和重復(fù)性符號(hào)情節(jié)
A 線故事是主人公的主要人生旅程 / 126
次要情節(jié) / 127
迪士尼電影《美女與野獸》的次要情節(jié)B 線故事 / 128
《角斗士》的A 線故事是主要情節(jié) / 128
《角斗士》的B 線故事 / 129
《杯酒人生》的A 線和B 線故事 / 130
B 線故事必須直接影響A 線故事 / 131
B 線故事如何幫助揭示主題? / 133
什么是C 線故事? / 133
重復(fù)性符號(hào)情節(jié) / 135
核心問題 / 136
引入次要情節(jié) / 138
本章總結(jié) / 139
第10 章 節(jié)奏、場(chǎng)景、段落
節(jié)奏 / 142
專注于故事 / 143
但你會(huì)說,我確實(shí)知道這句臺(tái)詞該怎么說…… / 144
場(chǎng)景是電影劇本的組成部分 / 145
多個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成段落 / 146
每個(gè)段落都必須推動(dòng)故事發(fā)展 / 147
段落表 / 149
多個(gè)段落構(gòu)成一幕 / 152
本章總結(jié) / 160
第11 章 闡釋
闡釋可以慢慢地透露 / 162
什么地點(diǎn)? / 163
什么時(shí)間? / 164
做什么?為什么? / 165
闡釋應(yīng)該在何處進(jìn)行,有規(guī)則嗎? / 166
將闡釋隱藏起來 / 167
需要多少闡釋? / 169
如果需要口頭上的闡釋,那么將其設(shè)置在一個(gè)活躍的情境中 / 170
演出來,別講出來 / 172
善用閃回 / 172
本章總結(jié) / 173
第12 章 對(duì)白
精彩的對(duì)白能展現(xiàn)人物并推進(jìn)故事 / 177
找到每個(gè)人物的聲音 / 177
對(duì)白技巧 / 179
你的人物在跟誰說話? / 180
每個(gè)人物都有不同的說話節(jié)奏 / 180
精彩的對(duì)白推動(dòng)故事向前發(fā)展 / 182
去掉所有的繁文縟節(jié) / 183
精彩的對(duì)白可以發(fā)出挑戰(zhàn)、逗人開心、喚起情感 / 184
如何通過對(duì)白進(jìn)行闡釋? / 185
謊言和誤解 / 186
直抒胸臆的對(duì)白和潛臺(tái)詞 / 186
那些溢于言表、發(fā)自內(nèi)心的時(shí)刻 / 189
本章總結(jié) / 190
第13 章 動(dòng)作、沖突和障礙
動(dòng)作 / 192
確保你的故事有動(dòng)作 / 192
實(shí)體運(yùn)動(dòng)必不可少 / 193
不要把實(shí)體運(yùn)動(dòng)和故事的動(dòng)作混為一談 / 194
隨機(jī)的動(dòng)作段落會(huì)拖延你的故事 / 195
每件事都應(yīng)該有因果關(guān)系 / 196
為主人公創(chuàng)造一個(gè)實(shí)體進(jìn)程 / 197
為主人公創(chuàng)造一個(gè)強(qiáng)大的人物發(fā)展進(jìn)程 / 197
把真正的動(dòng)作融入每個(gè)段落 / 199
沖突 / 200
每個(gè)動(dòng)作都應(yīng)該引起反應(yīng)并創(chuàng)建沖突 / 202
十一步故事結(jié)構(gòu)可以幫助你專注于沖突 / 203
障礙 / 204
觀眾喜歡有所擔(dān)心 / 205
紅燈/ 綠燈 / 206
沖突升級(jí) / 209
本章總結(jié) / 210
第14 章 事件
事件讓你的故事與眾不同 / 212
在你的故事中添加事件 / 214
將事件作為符號(hào)情節(jié)來幫助顯示時(shí)間的流逝 / 216
本章總結(jié) / 217
第15 章 戲劇性問題、主題和觀點(diǎn)
戲劇性問題 / 221
主題 / 223
主題探究人物變化的原因 / 223
證明你的主題 / 224
把你的主題隱藏在一個(gè)精彩人物的故事里 / 225
主題在觀眾眼中因人而異 / 226
主題經(jīng)常在寫作的過程中出現(xiàn) / 227
編劇的觀點(diǎn) / 228
本章總結(jié) / 229
第16 章 故事線、故事梗概、分場(chǎng)大綱和劇本小樣
故事線 / 232
故事線不是電影預(yù)告 / 236
寫故事線的提示 / 237
故事梗概 / 237
分場(chǎng)大綱 / 239
劇本小樣 / 243
寫劇本小樣的小貼士 / 245
本章總結(jié) / 246
第17 章 開始寫作:幕
在幕中探索的特定段落 / 248
關(guān)于幕的后一些想法 / 252
故事發(fā)展的節(jié)奏 / 253
晚一點(diǎn)進(jìn)入場(chǎng)景 / 254
早一點(diǎn)離開場(chǎng)景 / 255
本章總結(jié) / 256
第18 章 繼續(xù)寫第二幕
知道故事的走向 / 258
第二幕對(duì)你的人物來說是重要的 / 259
將第二幕分成兩部分 / 261
中點(diǎn) / 261
幕重點(diǎn)回顧 / 262
第二幕的前半部分 / 262
在第二幕擴(kuò)大你的故事范圍 / 264
利用第二次機(jī)會(huì)引發(fā)的沖突 / 265
去爭(zhēng)取 / 266
一切順利 / 266
一切崩潰 / 266
危機(jī) / 267
第二幕的建議 / 269
本章總結(jié) / 271
第19 章 寫第三幕
高潮 / 275
主人公直面反派 / 276
把所有的關(guān)鍵人物聚集在一起,讓劇情達(dá)到高潮 / 276
高潮發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間 / 277
高潮是一場(chǎng)沖向終點(diǎn)的賽跑 / 277
與影片類型保持一致 / 279
真相大白 / 279
新常態(tài) / 280
之后的討論 / 280
主人公必須努力去贏得故事的結(jié)局 / 281
第三幕的建議 / 281
本章總結(jié) / 283
第20 章 每一幕的核對(duì)清單
幕的核對(duì)清單(十一步故事結(jié)構(gòu)的第1~3 步) / 286
第二幕的核對(duì)清單(十一步故事結(jié)構(gòu)的第4~9 步) / 289
第三幕的核對(duì)清單(十一步故事結(jié)構(gòu)的第10~11 步) / 291
再多一點(diǎn)提醒 / 292
劇本的樣子很重要 / 293
第21 章 編劇這一行
給自己制定一個(gè)時(shí)間表 / 297
待售劇本 / 299
采納反饋意見 / 300
委托寫作 / 301
創(chuàng)意提案 / 301
經(jīng)紀(jì)人 / 302
經(jīng)理人 / 303
律師 / 304
編劇如何找到經(jīng)紀(jì)人、經(jīng)理人或代理律師? / 305
找到份工作 / 306
自薦信 / 306
編劇比賽 / 308
編劇小組 / 308
寫!寫!寫。! / 308
開會(huì) / 309
美國編劇協(xié)會(huì)(WGA) / 309
喜歡的網(wǎng)站 / 310
本章總結(jié) / 311
第22 章 十一步故事結(jié)構(gòu)的電影分解
《分歧者:異類覺醒》(2014) / 314
《鳥人》(2014) / 319
《彗星美人》(1950) / 324
《電視臺(tái)風(fēng)云》(1976) / 329
《克萊默夫婦》(1979) / 333
《雨人》(1988) / 337
《證人》(1985) / 340
《莎翁情史》(1998) / 343
《不可饒恕》(1992) / 348
《玩具總動(dòng)員》(1995) / 353
《怪物史瑞克》(2001) / 355
《杯酒人生》(2004) / 358
附錄: 劇本寫作術(shù)語簡(jiǎn)表 / 363