異在中國思想史上是一個(gè)復(fù)雜而有趣的重要話題。本書正是通過對異這一話語的揭橥,將《聊齋志異》這部兩百多年來廣受歡迎的經(jīng)典作品所蘊(yùn)含的獨(dú)特價(jià)值和深層意義呈現(xiàn)在讀者面前。本書梳理了1719世紀(jì)基于文學(xué)點(diǎn)評傳統(tǒng)的《聊齋志異》闡釋史,揭示了蒲松齡關(guān)于構(gòu)建異史氏這一敘事者形象的多重策略,并獨(dú)具眼光地探討了三種故事主題:癖好、性別錯(cuò)位、夢境。在對故事文本的探索中,蔡九迪表現(xiàn)出非凡的博識和敏銳,以其清晰縝密的文本細(xì)讀、洞察中西的比較分析,闡明了《聊齋志異》中大量幽微的互文細(xì)節(jié)和不斷越界的意義空間,展現(xiàn)了在虛構(gòu)與真實(shí)之間游移的明清文人精神世界。
· 英語世界di一部《聊齋志異》研究專著
· 獨(dú)特關(guān)注,通過異的話語譜系呈現(xiàn)中國古典小說的文本吸引力
· 視角新穎,從癖好、性別錯(cuò)位、夢境三大主題進(jìn)入撲朔迷離的聊齋世界
· 深入剖析,探究蒲松齡如何帶領(lǐng)讀者跨越主/客、男/女、真/幻的邊界
· 重新闡釋,結(jié)合志怪文學(xué)傳統(tǒng)和明清社會(huì)思潮重構(gòu)1719世紀(jì)歷史語境
中譯本序 用一盞燈點(diǎn)亮另一盞燈
這部書的英文版于1993年付梓,那時(shí)我還是哈佛大學(xué)一名年輕的助理教授。時(shí)間快得有些令人難以置信,轉(zhuǎn)瞬已是三十年。
為撰寫這篇序文,我又從書架上取出張友鶴先生四卷本的《聊齋志異會(huì)校會(huì)注會(huì)評本》(三會(huì)本)作為《聊齋》流傳史上不可或缺的版本,在我多年的翻閱下,它已是殘破不堪。盡管書架上還擺放著諸多其他版本的《聊齋志異》,但是三會(huì)本的每一頁上都存留著我初讀《聊齋》以及寫作《異史氏:蒲松齡與中國文言小說》時(shí)所做的讀書筆記。這些翻舊的、朱墨圈點(diǎn)的書頁,令我不勝唏噓!隨手翻開,當(dāng)從頭再讀其中的一篇故事時(shí),竟然再次體驗(yàn)到了《聊齋志異》初帶給我的驚異與欣喜那是20世紀(jì)80年代中期,當(dāng)時(shí)我正在哈佛大學(xué)攻讀博士學(xué)位。這些《聊齋》故事,今日讀來仿佛故人重逢,依舊充滿新鮮感,保留著當(dāng)年令我癡迷的文學(xué)魔力。當(dāng)然,多年來致力于中國明清文學(xué)的研究,我現(xiàn)在能夠輕而易舉地看到《異史氏》一書的不完滿之處,包括當(dāng)時(shí)所忽略的一些事實(shí)或意義。但再次瀏覽拙著英文原版,我依然禁不住為當(dāng)時(shí)寫作的青春活力所打動(dòng)。如果說這部書尚有令人滿意之處,那就是它傳達(dá)出了我在發(fā)掘《聊齋》故事以及這些故事中隱含的大千世界時(shí),所深深感受到的興奮與激動(dòng)。
并非所有的《聊齋》故事都是短小精悍的杰作,但相當(dāng)多的篇章可以稱得上是如此。比如其中的《鞏仙》篇,即可視為蒲松齡藝術(shù)創(chuàng)作的一篇自我寓言。蒲公在這則故事中運(yùn)用了創(chuàng)構(gòu)幻想世界的一種慣常手法,將一個(gè)比喻性的說法轉(zhuǎn)化為實(shí)際發(fā)生的事件。小說使用的比喻是袖里乾坤,即所謂微觀世界中的宏觀世界。在此,一段隱秘的戀情在道士的袖中展開了……當(dāng)尚秀才與王府曲妓惠哥被無情地分開,鞏道人的衣袖成為二人再續(xù)情緣的神奇秘府。當(dāng)惠哥因身懷六甲而災(zāi)禍將至之時(shí),道人再次施以援手先是以風(fēng)馳電掣之速將惠哥帶入和帶出,助惠哥在其袖中誕下男嬰,而后又迅疾地將嬰兒送至秀才家中。道人探袖之際,嬰兒仍是酣然若寐,臍梗猶未斷也。蒲公這種令人無法仿效的神來之筆,也從這一精心安排的細(xì)節(jié)中浮現(xiàn)出來:一段幽情在短短幾段文字中展開,以嬰兒的降臨而達(dá)至高潮,而這一切都內(nèi)含于作為敘事對象的寬敞衣袖的微型空間之中。
初寫作《異史氏:蒲松齡與中國文言小說》時(shí),我憑借直覺將選取的幾個(gè)核心故事視為一個(gè)需要探尋線索和揭示秘密的啞謎。我的目標(biāo)并不在于將這些故事看作現(xiàn)實(shí)世界的反映,盡管這些年來我也逐漸意識到蒲松齡對待異史氏這一名號的態(tài)度比我初想象的要嚴(yán)肅得多:如果我們核查故事提及的官職、地名、年代、事件等輔助性的事實(shí)細(xì)節(jié),通常都能找到確切的出處。相反,通過一以貫之的文本細(xì)讀法,我對每一則故事既入乎其內(nèi),又出乎其外,離心式地剝離出故事產(chǎn)生與回歸的文化語境。借此,我讓《聊齋》故事和外在的文學(xué)世界互相闡明。
當(dāng)我著手研究《聊齋志異》時(shí),學(xué)界關(guān)于中國文言小說的研究著述依然寥若晨星。我承襲了業(yè)師韓南(Patrick Hanan)教授所使用的classical tale一語,以對應(yīng)于中文的文言小說,將之區(qū)別于白話小說或話本。韓南教授于1973年發(fā)表了《<蔣興哥重會(huì)珍珠衫>與<杜十娘怒沉百寶箱>撰述考》一文,從敘事手法和本體論架構(gòu)兩個(gè)層面,對這兩篇鮮為人知的明代文言小說和其廣為流傳的白話故事改編版,開展了對比研究,這給我的啟發(fā)頗深。盡管《聊齋志異》在明清文言小說集中獨(dú)一無二,并且是公認(rèn)的文學(xué)杰作,但當(dāng)時(shí)尚不曾有一本以英文假如我的記憶不錯(cuò)的話或以任何一種歐洲語言撰寫的研究專著。我有幸得以參考白亞仁(Allan Barr)于1984年在牛津大學(xué)完成的博士論文和早期發(fā)表的關(guān)于蒲松齡的研究文章這些奠基之作確立了西方《聊齋》研究中考據(jù)學(xué)的標(biāo)尺,亦為我減輕了不少這方面的學(xué)術(shù)負(fù)擔(dān)。不過,總體而言,中外明清文學(xué)研究中對白話小說的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文言小說。究其原因,一方面是推廣白話文為旨的文化運(yùn)動(dòng)的驅(qū)動(dòng);另一方面則是來自西方現(xiàn)實(shí)主義小說道德和藝術(shù)建樹的遺產(chǎn)。而我之所以被中國文言小說所吸引,一方面恰恰是因?yàn)樗鼊?dòng)搖了我作為當(dāng)代美國學(xué)者對小說所抱有的成見,另一方面則是由于文言小說形式的精練和濃縮它的簡約和跳躍在表達(dá)上更接近于詩歌。
此時(shí)此刻,記憶猶如開閘的潮水一般,涌回我在北京和山東的次研究之旅。……
【作者簡介】
蔡九迪(Judith T. Zeitlin),1988年獲得哈佛大學(xué)博士學(xué)位,現(xiàn)任芝加哥大學(xué)東亞語言文明系講座教授,主要研究方向?yàn)槊髑逦膶W(xué)、戲劇和視覺文化。著有《異史氏:蒲松齡與中國文言小說》《芳魂:明末清初中國文學(xué)中的女鬼與性別》《蔡九迪自選集》等。目前,正與中國作曲家合作創(chuàng)作《聊齋》題材歌劇,并計(jì)劃開展《聊齋志異》全書的英譯工作。
【譯者簡介】
任增強(qiáng),文學(xué)博士,山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院副教授,國家重點(diǎn)文化工程全球漢籍合璧工程研究編編輯室主任,兼任文化與旅游部北京語言大學(xué)共建中國文化對外翻譯與傳播研究中心研究員,全國高校海外漢學(xué)研究學(xué)會(huì)理事,主要研究方向?yàn)楹M鉂h學(xué)與漢籍。出版著作有《英美聊齋學(xué)研究》和《中國文化概要》(英文版)。圍繞漢學(xué)與漢籍發(fā)表論文多篇,部分文章被《新華文摘》《中國社會(huì)科學(xué)文摘》以及人大復(fù)印資料等摘編轉(zhuǎn)載。
中譯本序 用一盞燈點(diǎn)亮另一盞燈
致 謝
引 言
編 話語
章 關(guān)于《聊齋志異》異之話語
階段 異的合法化
第二階段 自我表達(dá)與寓言
第三階段 風(fēng)格及與通俗小說的類比
第二章 異史氏自介
論《聊齋·自志》
視自我為他者
幽靈作家
第二編 故事
第三章 癖好
中國關(guān)于癖的概念
癖之簡史
晚明癖潮
論《石清虛》
嗜好與諷刺
第四章 性別錯(cuò)位
論《人妖》
女化男
男扮女裝的桑沖
女中丈夫
另類女性
悍婦
第五章 夢境
蒲松齡之夢
晚明夢趣
釋夢
夢與經(jīng)歷
夢與情
夢與虛構(gòu)
論《狐夢》
結(jié)語 論《畫壁》
越界
幻非幻
異的清晰化
附錄一 《聊齋·自志》英譯文
附錄二 《石清虛》《顏氏》《狐夢》《畫壁》英譯文
參考文獻(xiàn)
譯后記