“如果什么都不做的話,只剩半年的生命了。”這是2020年12月,發(fā)現(xiàn)癌細胞轉(zhuǎn)移時,醫(yī)生的宣告。然而,在那一天來臨之前,有些話必須要說。關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作和社會活動背后的哲學(xué),關(guān)于坂本家的歷史和家人的羈絆,以及關(guān)于自己離開后的世界…… 本書是繼回顧幼年至五十七歲人生的《音樂即自由》后,記錄坂本龍一暮年足跡并將遺贈給未來的決定性自傳。收錄由好友鈴木正文親自撰寫的后記,記錄作者最后的時光。
一、享譽世界的音樂家坂本龍一最后的自傳與告白,講述了“與癌共生”后續(xù)之事。
2009年初,坂本龍一出版了自傳《音樂即自由》,回顧了自己57年的人生經(jīng)歷。他曾說,不喜歡將片段的記憶整理成一個故事的那種感覺。但是,從2014年發(fā)現(xiàn)自己罹患口咽癌后,他談到“我開始不得不坦然面對和思考自己的生命終點——死亡”,他開始覺得“此刻回顧過去十多年的活動亦未嘗不可!边@便是坂本龍一最后的自傳《我還能看到多少次滿月升起》。
二、坂本龍一人生最后階段的回望與感悟,文字真誠且令人動容,是一本夾雜著真實情感和私密內(nèi)容的生命手記。
“就算身體無法自由行動,在創(chuàng)作和傾聽音樂的瞬間,也能忘卻疼痛和悲哀!臂啾君堃坏囊魳穭(chuàng)作、近些年的生活點滴、私密的生命感悟,都將在本書中得以展現(xiàn)。鈴木正文先生,是《音樂即自由》的采訪者,也是本書的采訪者。在好友鈴木正文寫下的后記中,我們得以看到坂本龍一在最后的日子中寫下的部分日記。
三、音樂傳奇的“人生終曲”,甄選珍貴的照片,記錄坂本龍一最后的生活影像。
全書精選18張照片,用無聲的畫面緩緩道來一位音樂家、一位社會活動者、一位藝術(shù)家,在與時間賽跑的歷程中,經(jīng)歷的點滴故事。冰島的旅行、與海嘯鋼琴的相遇、在自家庭院的雪地進行野外錄音,等等。
四、精裝典藏的裝幀設(shè)計,手捧滿月思緒無窮。
本書采用精裝的設(shè)計形式,護封采用精美燙銀工藝,月白色的銀質(zhì)光澤典雅含蓄;內(nèi)封采用殼面精裝形式,于濃重的黑色之上鋪陳啞光銀印刷得字跡,月光如水,雋永如斯。
[日]坂本龍一
1952 年 1 月 17 日出生于東京,于東京藝術(shù)大學(xué)獲得碩士學(xué)位。1978 年憑專輯《千刀》正式以個人身份出道,同年組建“黃色魔術(shù)樂隊”(Yellow Magic Orchestra,YMO)。1983 年“黃色魔術(shù)樂隊”解散后,他發(fā)布了BEAUTY、《音樂圖鑒》、《異步》和《12》等作品,他以革新性的音樂追求享譽全球。
在電影音樂方面,他憑借《圣誕快樂,勞倫斯先生》獲得第 37 屆英國電影學(xué)院獎最佳配樂獎,憑借《末代皇帝》獲得第 60 屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)配樂獎、第 45屆美國電影電視金球獎最佳配樂獎。此外還獲得格萊美獎電影、電視音樂獎等眾多獎項。
他積極跨界嘗試藝術(shù)創(chuàng)作,參與了包括舞臺作品 LIFE、《時間》以及在中國和韓國的大型裝置藝術(shù)展等活動。
他還提出許多環(huán)境與和平相關(guān)問題的主張,并發(fā)起森林保育再造計劃“More Trees”。此外,他創(chuàng)辦了日本東北青年管弦樂團,支持“3 · 11”東日本大地震后災(zāi)區(qū)兒童的音樂活動。
坂本龍一已于 2023 年 3 月 28 日去世。
白荷
自由譯者,中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)士,東京大學(xué)綜合文化研究科表象文化論方向碩士。畢業(yè)后于日本z大的廣告公司電通任職至今,旅日12年。2019年起,以個人身份協(xié)助坂本龍一團隊,進行社交媒體運營,訪談和翻譯等中國市場相關(guān)業(yè)務(wù)。
第一回 與癌共生
第二回 獻給母親的安魂曲
第三回 難敵自然
第四回 旅行與創(chuàng)造
第五回 初次受挫
第六回 朝更高的山前進
第七回 邂逅新的才華
第八回 給未來的遺贈
葬禮曲目播放列表
代后記
年表
文摘《坂本龍一:終曲》
2017 年 8 月,暌違四年后我又一次參加了威尼斯國際電影節(jié)。但這次我并非評審團成員,只是一名普通參加者。拍攝我本人的紀(jì)錄片《坂本龍一 :終曲》,在電影節(jié)上進行了特別放映,所以我有幸出席。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演史蒂芬·野村·斯奇博是日美混血,我們在“3·11”東日本大地震后相識。當(dāng)時,核工程學(xué)者小出裕章在紐約進行有關(guān)福島核輻射污染的演講,我坐在最前排聽講。這一幕恰好被在場的斯奇博看到,他隨后便聯(lián)系我:“能不能讓我拍一部關(guān)于你的電影?”他最初的構(gòu)想是以拍攝“No Nukes 2012”音樂會的現(xiàn)場影像為中心,重點關(guān)注我的反核活動。那時候,日本社會的風(fēng)向也難得地有了一些改變,我想也許通過拍攝我的身影記錄下那種激蕩的時代氛圍也很有意義,于是不假思索地答應(yīng)了這個提議。
但在拍攝過程中,導(dǎo)演的想法逐漸發(fā)生變化,他打算多花一些時間,用影像來呈現(xiàn)坂本龍一作為藝術(shù)家的整體形象。我其實對把自己表現(xiàn)得很像英雄或是暴露自己的私生活沒有任何興趣,但在導(dǎo)演謙遜態(tài)度的感染下,逐漸產(chǎn)生了“就交給他來拍吧”的想法。在拍攝期間,我得了癌癥,斯奇博對于是否要繼續(xù)拍攝一度苦惱不已。我想,干脆我來給他加把勁兒,還用“挺好的,這樣電影就能大賣了呢”之類的玩笑話來鼓勵他。
話雖如此,在我養(yǎng)病期間,對于拍攝團隊進入我家和私人工作室進行拍攝我還是有些抵觸。因此盡管當(dāng)初沒有這個計劃,我還是向?qū)а萏嶙h可以考慮讓我的兒子也參與拍攝,他在大學(xué)畢業(yè)后成了一名影像創(chuàng)作者。當(dāng)然,兒子是否愿意參與以及導(dǎo)演是否認可他拍攝的畫面,就是另外一回事了,決定權(quán)在他們手上。經(jīng)過兩人的直接溝通,我兒子表示愿意參與這個項目,2014 年之后在紐約拍攝的畫面幾乎都出自他之手。
有一次,我一個人專心練習(xí)鋼琴時,感覺身邊有人,一回頭發(fā)現(xiàn)我兒子在那里拿著攝影機拍我。這段影像和我說的“哎呀,被拍到了”的話,也收錄在了電影里。但我想如果不是家人的話,我肯定不會允許別人把那么拙劣的演奏場面拍下來。
電影中我最喜歡的一幕,是我在森林里進行野外錄音。鏡頭從我身上移開,拍攝了一只在樹木上攀爬的毛毛蟲,我覺得這個短鏡頭非常出色。我甚至威脅斯奇博說 :“如果你剪掉這個鏡頭的話,我就退出拍攝!”觀眾都知道這是一部關(guān)于坂本龍一的紀(jì)錄片,所以我想我不需要每時每刻都出現(xiàn)在畫面中。
在電影《坂本龍一 :終曲》中,最后記錄了制作《異步》的過程,可以把它當(dāng)成這張專輯的制作花絮來看。“終曲”這個標(biāo)題,意味著“樂章結(jié)尾部”,與我在 1983 年發(fā)布的同名專輯無關(guān),是在電影制作的尾聲由導(dǎo)演決定的名字。當(dāng)然,在我突然重病這個意外發(fā)生后,導(dǎo)演很猶豫是否要繼續(xù)使用這個可能有些過于沉 重的標(biāo)題,而我本人對好像要將自己的人生結(jié)束于此的標(biāo)題也有一些抵觸。雖然如此,我們依然認為這個標(biāo)題,既保留了導(dǎo)演在拍攝開始時的問題意識——他認為自從核事故以來世界整體正走向一個尾聲,又蘊含了這部電影記錄了我創(chuàng)作新的音樂作品的全過程這個含義,因此我們最終還是決定使用這個標(biāo)題將紀(jì)錄片公之于世。更確切地說,我們也試圖反向思考——從這個“結(jié)尾部”開始,會展開新的篇章。這部電影于 2017 年 11 月初在日本上映,我也難得地參加了首映式的舞臺致辭。