本著作從紀錄片在還原客觀事實的各種表現(xiàn)形式中顯示的優(yōu)勢與獨特性出發(fā)，試圖解讀紀錄片在表現(xiàn)真實性、客觀性時采用的再現(xiàn)性方式與體現(xiàn)紀錄片藝術(shù)性特征的表現(xiàn)性方式之間的內(nèi)在張力。再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力這三個核心概念都來源于阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的相關(guān)表述，作者試圖闡明在視覺藝術(shù)中的再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力等特征在紀錄片中的對應(yīng)形式。紀錄片記錄的事件往往千頭萬緒，在一個紀錄片里留下的鏡頭中的事實片段，以及這些片段之間的聯(lián)系所呈現(xiàn)的事實整體面貌，反映了創(chuàng)作者對什么是真實性與本著作從紀錄片在還原客觀事實的各種表現(xiàn)形式中顯示的優(yōu)勢與獨特性出發(fā)，探討紀錄片在表現(xiàn)真實性、客觀性時采用的再現(xiàn)性方式與體現(xiàn)紀錄片藝術(shù)性特征的表現(xiàn)性方式之間的內(nèi)在張力。以及視覺藝術(shù)中的再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力等在紀錄片中的對應(yīng)形式。紀錄片記錄的事件往往千頭萬緒，在一個紀錄片里留下的鏡頭片段，以及這些片段之間的聯(lián)系所呈現(xiàn)的事實整體面貌，反映了創(chuàng)作者對什么是真實性與客觀性的理解；創(chuàng)作者對這些片段的保留與組織，也體現(xiàn)了紀錄片的表現(xiàn)性與作者的主觀性�？陀^性的理解，創(chuàng)作者對這些片段的保留與組織，也體現(xiàn)了紀錄片的表現(xiàn)性與作者的主觀性。
影視理論·非虛構(gòu)藝術(shù)
焦源遠，畢業(yè)于中國傳媒大學，央視紀錄片導(dǎo)演。導(dǎo)演作品《野性的呼喚》獲國家新聞出版廣電總局優(yōu)秀紀錄片一等獎、第十二屆四川電視節(jié)“金熊貓”獎國際紀錄片自然及環(huán)境類亞洲制作獎；導(dǎo)演作品《自然密碼》獲第二十九屆中國電影金雞獎提名、第十六屆中國電影華表獎最佳科教片獎提名；導(dǎo)演的建黨一百周年總臺百集系列紀錄片《戰(zhàn)旗》被評為中國電視藝術(shù)家協(xié)會電視紀錄片學術(shù)委員會第二十七屆中國紀錄片微紀錄十佳作品，該系列作品被中國人民革命軍事博物館永久典藏。
梁宗憲，河北金融學院教師，河北大學哲學博士。中國邏輯學會會員、中國高等教育學會美育分會會員。主要研究方向為邏輯學，對分析哲學、科學哲學、美學、實用主義哲學有比較深入的研究。主要講授邏輯學、西方哲學、馬克思主義哲學等課程。撰寫的分析哲學、科學哲學、實用主義哲學等領(lǐng)域的多篇論文在《湖南科技大學學報》核心期刊、C刊上發(fā)表。主持并參與多項國家級、省級社科基金項目，主研的國家社科基金項目被評定為優(yōu)秀。
第一章 紀錄片的張力001
第一節(jié) 為什么要拍紀錄片004
1. 什么是紀錄片 004
2. 紀錄片的意識形態(tài)意義 008
3. 紀錄片的公共教育和倫理意義010
4. 紀錄片的審美意義 016
第二節(jié) 紀錄片的張力 022
1. 紀錄片中的張力023
2. 再現(xiàn)與表現(xiàn)的張力. 024
第三節(jié) 紀錄片的再現(xiàn)與真實 029
1. 什么是紀錄片的真實性 029
2. 科普紀錄片的真實性與人文意義 034
3. 約翰· 格里爾遜的《漂網(wǎng)漁船》式的紀錄片 039
4. 弗雷德里克· 懷斯曼的直接電影“墻上的蒼蠅” 040
5. 想田和弘沒有腳本的紀錄片046
6.《吉祥如意》——劇情片與紀錄片之間的張力 052
第四節(jié) 紀錄片的表現(xiàn)與審美 056
1. 尤里斯· 伊文思的《風的故事》中的表現(xiàn) 056
2. 保羅· 科克斯《梵高的生與死》的意象性 059
3. 電影化手法的紀錄片《河西走廊》061
4.《我的章魚老師》的自我反射式表064
第二章 紀錄片的社會責任與表現(xiàn)手段069
第一節(jié) 格里爾遜式教育功能069
1.《中國》講述歷史文化的方式069
2.《美麗鄉(xiāng)村》的示范意義071
第二節(jié) 紀錄片的意識形態(tài)074
1. 萊· 尼里芬斯塔爾與《意志的勝利》074
2. 米哈依爾· 卡普拉與《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》 078
3. 弗蘭克· 羅姆與《普通法西斯》080
第三節(jié) 對社會問題與對普通人命運的關(guān)注084
1. 埃羅爾· 莫里斯的《細細的藍線》084
2. 阿爾伯特· 梅索斯兄弟的《推銷員》088
第三章 中國紀錄片的責任與角色 091
第一節(jié) 意識形態(tài)功能與講好中國故事091
1.《八月桂花遍地開》與紅色故事的表現(xiàn)方式092
2.《中國女排》之“艱苦備戰(zhàn)”與中國體育精神 095
3.《八廓南街16 號》對社會基層治理問題的關(guān)注 097
4. 從《平衡》到《野性的呼喚》反映的自然問題 100
第二節(jié) 對民間人生百態(tài)的關(guān)注104
1. 張以慶的《幼兒園》中的兒童世界 104
2. 蔣樾的《幸福生活》與《京劇》中的人物和他們的
理想世界1093.《城市24 小時》的敘事方式 113
4.《舌尖上的中國》講述民族文化的方式 117
5.《紀實72 小時》與普通人的生活秀122
6.《我在故宮修文物》等“網(wǎng)紅”紀錄片的文化意義124
7.《最后的棒棒》對城市中人力挑夫命運的關(guān)注126
第四章 中國紀錄片的新突破133
第一節(jié) 自然類紀錄片的新突破133
1.《野性的呼喚》的情感特質(zhì) 134
2.《未至之境》的珍稀動物情感故事 137
第二節(jié) 中國紀錄片的美學風格140
1.《藏北人家》紀實主義的美學風格140
2.《局部》的角度與言說方式 144
3.《幼兒園》對兒童世界的揭示
第五章 中國紀錄片與世界的互動.152
第一節(jié) 紀錄片中的海外華人 152
第二節(jié) 《舌尖上的中國》的中國特色 154
第三節(jié) 中外合拍紀錄片的共融性 158
第六章 紀錄片的社會價值. 161
第一節(jié) 紀錄片的倫理功能161
1. 拍攝制作紀錄片可能產(chǎn)生的倫理問題 161
2. VR 紀錄片的倫理問題 1653.《城市24 小時》的敘事方式 113
4.《舌尖上的中國》講述民族文化的方式117
5.《紀實72 小時》與普通人的生活秀122
6.《我在故宮修文物》等“網(wǎng)紅”紀錄片的文化意義...... 124
7.《最后的棒棒》對城市中人力挑夫命運的關(guān)注............ 126
第四章 中國紀錄片的新突破......................................... 133
第一節(jié) 自然類紀錄片的新突破................................. 133
1.《野性的呼喚》的情感特質(zhì)................................... 134
2.《未至之境》的珍稀動物情感故事.......................... 137
第二節(jié) 中國紀錄片的美學風格................................. 140
1.《藏北人家》紀實主義的美學風格.......................... 140
2.《局部》的角度與言說方式................................... 144
3.《幼兒園》對兒童世界的揭示................................ 148
第五章 中國紀錄片與世界的互動................................... 152
第一節(jié) 紀錄片中的海外華人.................................... 152
第二節(jié) 《舌尖上的中國》的中國特色.......................... 154
第三節(jié) 中外合拍紀錄片的共融性.............................. 158
第六章 紀錄片的社會價值............................................ 161
第一節(jié) 紀錄片的倫理功能....................................... 161
1. 拍攝制作紀錄片可能產(chǎn)生的倫理問題....................... 161
2. VR 紀錄片的倫理問題......................................... 1656.《我在故宮修文物》等“網(wǎng)紅”紀錄片的文化意義...... 124
7.《最后的棒棒》對城市中人力挑夫命運的關(guān)注............ 126
第四章 中國紀錄片的新突破......................................... 133
第一節(jié) 自然類紀錄片的新突破................................. 133
1.《野性的呼喚》的情感特質(zhì)................................... 134
2.《未至之境》的珍稀動物情感故事.......................... 137
第二節(jié) 中國紀錄片的美學風格................................. 140
1.《藏北人家》紀實主義的美學風格.......................... 140
2.《局部》的角度與言說方式................................... 144
3.《幼兒園》對兒童世界的揭示................................ 148
第五章 中國紀錄片與世界的互動................................... 152
第一節(jié) 紀錄片中的海外華人.................................... 152
第二節(jié) 《舌尖上的中國》的中國特色.......................... 154
第三節(jié) 中外合拍紀錄片的共融性.............................. 158
第六章 紀錄片的社會價值............................................ 161
第一節(jié) 紀錄片的倫理功能....................................... 161
1. 拍攝制作紀錄片可能產(chǎn)生的倫理問題 161
2. VR 紀錄片的倫理問題165
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