“中國畫學(xué)”，研究的必要性、可能性(代前言)
群鶴飛舞朝兮暮兮——《瑞鶴圖》有關(guān)問題的闡釋
談“中國畫學(xué)”研究的四個(gè)基本概念
從怡園畫社第三集兩柄扇子看“過云樓”后期的文人交游
“臥游”與“澄懷”——梅清《黃山圖像》中的精神之寓
“師造化”的本源及其方□□探微——以詩與畫為中心
儒、釋、道三家空間觀的比較——中國古典繪畫的空間觀念、形態(tài)及意蘊(yùn)
中國畫創(chuàng)作的□□□動(dòng)與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)處境
于安瀾與20世紀(jì)中國畫學(xué)學(xué)科體系建構(gòu)
理學(xué)浸潤(rùn)——從郭熙美學(xué)思想談《梅花喜神譜》中審美意象的顯現(xiàn)
從凹凸到透視——西畫東漸與中國畫空間感的形成
沈周與吳偉作為畫家類型的研究——兼論□□與畫史的關(guān)系
董其昌與山水畫“南北宗論”
據(jù)“佛”依“老”游于“儒”：漸江的思想嬗□與畫風(fēng)□遷
從造辦處活計(jì)檔看乾隆宮廷藝術(shù)的江南風(fēng)雅
從實(shí)景到畫景
“畫不可熟”還是“畫不可不熟”？——董其昌《丙辰論畫》一則
程十發(fā)與國畫“新海派”
會(huì)昌滅佛與張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》成書考述
俞劍華《中國畫理論》中的范疇研究蠡議
文獻(xiàn)整理與學(xué)術(shù)訓(xùn)練——傅抱石編撰《中國繪畫理論》《中國美術(shù)年表》探析
析中國畫學(xué)運(yùn)用之極的《芥子園畫傳》
20世紀(jì)的中國美術(shù)史著作中“徐渭”畫史地位的□遷
再造馬和之——兼論明代畫論中的畫家身份與畫風(fēng)
《清明上河圖》“春景說”之再論證
再造經(jīng)典：日藏本《五馬圖》卷的起點(diǎn)與終點(diǎn)
民國學(xué)者論南北宗
論中國畫的視覺方式與視覺權(quán)力
中古畫學(xué)的大歷貞元之□考述
宋代筆記《夢(mèng)溪筆談》中繪畫史料的整理、分析與比較
北宋郭熙《早春圖》雙松形象的審美地位與意象內(nèi)涵
《折檻圖》研究
崇古尚淡，逸氣天成：晚明松江畫派與江南審美文化關(guān)系考察
堅(jiān)守與通融——《中國畫學(xué)全史》傳統(tǒng)史學(xué)研究法探微
明代偽著錄《寶繪錄》中的“宣和”情結(jié)研究
南宋文入畫家與職業(yè)畫家的身份之□
西方藝術(shù)方□□對(duì)中國繪畫理論建構(gòu)的影響得失之辨析
詩意、德色與自喻——明代中期文人畫家閨怨題材繪畫探賾
元代錢選《八花圖卷》題材研究
髡殘《游攝山記》扇面鑒考及有關(guān)補(bǔ)述
吳彬，是肖像畫家嗎？
“四王”與“四僧”的□□命運(yùn)
淺談?chuàng)P州八怪的繪畫□革原因
中國繪畫對(duì)浮世繪審美樣式的影響
附錄 “東方視覺智慧”，中國畫學(xué)2021國際研討會(huì)綜述
后記