五千年的斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田，在東方大地上孕育出偉大的中華文明。龍的傳人歷盡曲折，百轉(zhuǎn)千回，使得中華文明以精妙的思辨、冷靜的態(tài)度對(duì)待自然輪回，人世百態(tài)。它能在仰觀天象中秉承人道，行事雷霆萬鈞，氣勢(shì)雄渾；也能在縱橫捭闔中精微細(xì)膩地展示含蓄委婉，萬種風(fēng)情。

博大精深的中華文明，記錄在汗牛充棟的經(jīng)史子集中，也刻畫描繪在從古至今留存的巖畫漢磚、絲帛重彩上。創(chuàng)作它們的丹青妙手有的是帝王重臣，有的是能工巧匠，還有世外高人或是農(nóng)夫織女。時(shí)光荏苒，經(jīng)驗(yàn)累積，前輩在揮毫疊彩之間創(chuàng)造出有別于他人的技法與獨(dú)特的審美思維。大筆寫意的筆走龍蛇，墨彩飛揚(yáng)于生宣紙上，揮灑間彰顯神韻；工筆畫精細(xì)于筆端，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。虛實(shí)、粗細(xì)、濃淡、干濕的筆法變化；疏處可走馬，密處不透風(fēng)的布局規(guī)范，滲透著中國傳統(tǒng)哲學(xué)的思辨智慧。人物畫承載著記錄歷史，山水畫、花鳥畫昭示著精神的追求或解脫。無論是器物上的線條勾勒，壁畫上的重彩，還是紙張絹帛上的水墨丹青，只要見到它，人們頭腦中就會(huì)不約而同地閃現(xiàn)出一個(gè)稱謂：中國畫。

中國畫，是祖先留給我們的形象記憶，傳達(dá)著古往今來對(duì)大地蒼穹、人情世故的洞悉透視。它飄逸的線條令人如沐春風(fēng)，它的大斧劈皴怪石嶙峋，它的沒骨花枝渾如天成，它的意在筆先信條達(dá)到畫盡意在的境界，甚至連裝裱，都在人類藝術(shù)的百花園中獨(dú)具魅力。中國畫，與中國人的精神世界休戚相關(guān)。且不說帝王以繪畫展示君臨天下的文治武功，士大夫以焚香、插花、點(diǎn)茶、掛畫炫耀上層生活的優(yōu)雅，就是引車賣漿的凡夫俗子，也離不開灶前一張?jiān)钔鯛敽驮钔跄棠痰恼嫒荨?br />
遺憾的是世事無常，朝代更替，許多中國畫作精品失于戰(zhàn)火災(zāi)荒，毀于野蠻無知和盜竊掠奪。所剩不多的傳世珍品，也由于保管失當(dāng)或天災(zāi)人禍，而破損缺失，或蒙塵失色。結(jié)果是世人皆知有中國畫，但所見者有限，識(shí)讀其精妙者更少。

對(duì)流傳千古的畫作記憶和刻畫手法，已經(jīng)從靜態(tài)的二維描繪進(jìn)化到動(dòng)態(tài)的三維空間視頻、音頻的綜合記錄，但是透過歷史的塵埃，領(lǐng)略傳統(tǒng)中國畫蘊(yùn)含的美的認(rèn)知和善的理念，了解祖先們繪畫手法和畫卷背后的微言大義，仍然是我們發(fā)現(xiàn)前人智慧的重要渠道。

我于 2012 年 5 月在中央電視臺(tái)《百家講壇》欄目講述了《清明上河讀宋朝》以后，受到很多朋友的肯定和熱情鼓勵(lì)。于是工作之余，進(jìn)一步學(xué)習(xí)和收集資料，在更大的范圍內(nèi)識(shí)讀研究中國傳統(tǒng)畫作，并于 2021 年錄制了中央電視臺(tái)《百家講壇》欄目新節(jié)目《畫說中國故事》。在我學(xué)習(xí)諸多材料之前，已有許多專業(yè)學(xué)者對(duì)中國傳統(tǒng)畫作做了大量解讀宣傳工作，我的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)和體會(huì)也是受到了這些已有成果的啟發(fā)。我的工作既包含了對(duì)已有成果的選擇

整理并形成自己的觀點(diǎn)，也力求在講解上更通俗一些，在此向前行者和他們的貢獻(xiàn)表示崇高的敬意。

基于這個(gè)目的，我們以中央電視臺(tái)《百家講壇》欄目的《畫說中國故事》為依托，借助其文字圖像資料加以補(bǔ)充修訂，出版了這本通俗讀物，以期在這方面對(duì)讀者有所幫助。