本書為作者的博士論文, 是對(duì)于美國(guó)FSA紀(jì)實(shí)攝影的深度研究。探究FSA紀(jì)實(shí)攝影的畫面敘事與美國(guó)大蕭條、羅斯福新政的歷史現(xiàn)實(shí)之間是否存在視覺矛盾, 與新政時(shí)期的其他政府藝術(shù)項(xiàng)目是否同樣淪為權(quán)力的圖像工具, 以及它背后深藏的復(fù)雜生產(chǎn)過程。本書視角獨(dú)特, 學(xué)術(shù)性強(qiáng)。FSA 紀(jì)實(shí)攝影是20世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局( FSA) 為記錄羅斯福新政推行情況而組織的大規(guī)模紀(jì)實(shí)運(yùn)動(dòng), 往往被人們視作美國(guó)大蕭條時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的客觀視覺再現(xiàn)。在《大蕭條的面孔》這部書稿中, 中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士吳晶瑩基于美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條和羅斯福新政的大背景, 從“圖像制造意圖”到“圖像生產(chǎn)程序”再到“圖像傳播路徑”, 沿著這樣一條清晰的路線對(duì)美國(guó)FSA紀(jì)實(shí)攝影進(jìn)行了深入研究, 并剖析FSA紀(jì)實(shí)攝影建構(gòu)而成的美國(guó)大蕭條時(shí)期的“面孔”。書稿觀點(diǎn)明確, 條理清晰, 層次分明, 既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撎剿? 又有細(xì)致的案例解剖, 具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。