穿越與超越

——序劉小波的《穿越云層的光亮》

梁鴻鷹

劉小波的理論評論文章在報章上經(jīng)常能夠看到，系統(tǒng)閱讀他近些年來的文論，則是在收到評論集《穿越云層的光亮》之后。在我看來，理論批評需要具備一定的穿越與超越能力，這既來源于扎實的功底、開闊的視野，也來源于追求批評的獨異性的自覺意識，這很難能可貴。

超越的根底在于理論支撐。文學批評所具有的專業(yè)性、當下性、針對性，只有在理論引領(lǐng)之下才能得到體現(xiàn)，作為一位活躍于當下文學批評領(lǐng)域的青年才俊，劉小波有很好的理論思維習慣，善于接受理論滋養(yǎng)，注重學理分析，其批評在理論牽引軌道上的運行，有助于克服實踐中的被動，避免人云亦云。他認為，以代際劃分和規(guī)范對作家的評論，是有問題的，比方所謂的“90后”作家，很可能是被迅速收編的一代，他們作為青春一代人寫作周期較短，尚未體現(xiàn)出一種代際特征，更沒有描寫出特定年齡段的生活，亦步亦趨地模仿，無法實現(xiàn)自我的超越，這便是有理論支撐的分析。事實上，在“90后”作家的創(chuàng)作中，恣意的想象，錯位的代際書寫，同質(zhì)化、失真的生活想象，科班出身自帶的匠氣，以及以個人主義敘事為榮耀，反復撰寫關(guān)于“內(nèi)在性”的童話故事，或無限放大身份危機等，使得不少作品陷入一種獨唱，無法引起更多共鳴，對青年當下“90后”創(chuàng)作來說，無疑是善意的提醒，表現(xiàn)出較為自覺的理論意識。

穿越也好，超越也罷，獨特的洞見和發(fā)現(xiàn)必不可少。劉小波相信，批評自身是一種原創(chuàng)，批評要有灼見，好的文學批評并非被動的闡釋，而是一種勇于探索之后的發(fā)現(xiàn)。在劉小波看來，無論什么樣的作品，文本呈現(xiàn)出來的意味只是冰山的一角，還有大量的東西深埋于水下，需要批評家發(fā)揚探險精神去進行求索。借助理論武器對文學作品進行學理性分析、學術(shù)性討論，并不只是陷入一種“強制闡釋”，才是文本“水下探險”的題中之意。比如他在《“經(jīng)典沖動”與當前長篇小說書寫》一文中認為，“經(jīng)典沖動”有時候會成為一種創(chuàng)作束縛，甚至會擾亂經(jīng)典形成的正常生態(tài)，使得長篇小說書寫與評價陷入一種無序狀態(tài)，無益于催生真正的經(jīng)典。再如，他在《增強戰(zhàn)爭書寫的硬本領(lǐng)》一文中指出，世界文壇上有一股戰(zhàn)爭書寫的力量提倡“戰(zhàn)壕派”真實，認為只有親歷戰(zhàn)爭才有資格書寫戰(zhàn)爭，作品來自于戰(zhàn)壕里的親歷�！皩嶋H上，絕對真實不可能完全實現(xiàn)，敘述本身就是一種介入，面對戰(zhàn)爭這同一個底本，不同的敘述者會有不同的述本。”于是，他進而指出，文學發(fā)展到今天，不應簡單地將虛構(gòu)等同于作為敘事范疇或體裁的“虛構(gòu)作品”，它其實是一種在許多非虛構(gòu)敘事作品中也較常見的寫作策略�！皯�(zhàn)爭書寫在這一區(qū)分中表現(xiàn)得更為重要，因為在不背離基本歷史事實的基礎(chǔ)上，正是虛構(gòu)實現(xiàn)升華，讓文本更具震懾心靈的力量�！�

批評也可以是一種帶有人文關(guān)懷意味的實踐。劉小波作為批評者另外一個可貴之處是，他對“不知名者”的關(guān)注。他回憶起剛到四川大學求學的時候，有老師上文學課時多次提及當下文學的泛化，其大意是人人皆可當作家，作者甚至比讀者還要多，說不定川大旁邊的九眼橋也成立了作家協(xié)會，而搞理論的、搞批評的人，應當具有一定的精英意識，不要做“橋洞”批評家。但劉小波對此不以為然，他自稱在自己的批評中，多次做了“橋洞”批評家，并且還樂此不疲。在他看來，即便是文學“泛化”了，寫作仍是神圣的，每一位寫作者都值得尊重，如果愿意在自己的批評中關(guān)注到不同類型的寫作者，是一件幸事，而不是以“身價”“名望”和資歷等論創(chuàng)作的短長。這些觀點同樣非常中肯。那些普通而平凡的寫作者很難以個體身份進入文學史視野，但作為群體的他們不容忽視，文學批評者、文學教育者對他們不必懷有偏見。在他的文學批評中，對不少“非著名”作家他都投去了關(guān)注的目光，相反，對一些文壇大家，他倒還未著一字，這不是說他不尊重名家大家，而是覺得關(guān)注他們的人太多太多。很多普通而平凡的寫作者尚沒有被關(guān)注到。在他的文學批評中，對青年寫作比較側(cè)重，雖很多文字都直指問題，但出發(fā)點是善意的，因為對一個處于寫作初始時期的作者來說，往往能見度不高，而且寂寂無名，無論從何種角度而言，善意的批評與提醒，都是有益的。

劉小波所具有的大文學視野意識也很值得關(guān)注。在他看來，文學誠然在當前遭遇到了一定的危機，但能夠說明人們都不需要文學了嗎？顯然不是，文學的功能在延伸，文學力量的削弱不僅沒有，反而影響力逐步擴大，文學的力量無孔不入，只不過文學陣地發(fā)生了轉(zhuǎn)移，電影、電視劇、綜藝節(jié)目、流行音樂、網(wǎng)絡游戲這些新興的娛樂形式都在分擔文學的功能，它們和文學的關(guān)聯(lián)沒就此徹底割裂，一個明顯的趨勢是，文學擔當起了更為重要的職責，作為這些新興娛樂產(chǎn)品藝術(shù)性的根基出現(xiàn)。影視劇的改編立足文學，借助文學能夠獲得最大程度的“出圈”，《平凡的世界》《一九四二》《白鹿原》《人世間》這些影視劇所產(chǎn)生的巨大影響，離不開文學。鮑勃·迪倫的音樂作品獲得諾獎，五條人樂隊從一個縣城走向全國，其背后都有文學的功勞。他發(fā)現(xiàn)，近年來文學的懷抱越發(fā)敞開，僅從諾獎看，非虛構(gòu)、戲劇、歌詞都被囊括。動漫、“劇本殺”等，都彰顯著文學的力量，這種開闊文學視野，對批評事業(yè)很有助益。

劉小波作為當下文壇一位勤奮、熱情的觀察者和記錄者，朝氣蓬勃，充滿活力。這本文學評論集是他對自我成長之路的一次集中檢閱，涵蓋了文學評論研究從宏觀到微觀的多個維度和層次，對文學創(chuàng)作及批評發(fā)展過程中的諸多現(xiàn)象、典型的作家作品，他善于從紛繁復雜的文壇現(xiàn)象中抓住那些有價值、有意義的問題進行剖析，如近年文學創(chuàng)作中的“代際書寫”“經(jīng)典沖動”“城市”“同質(zhì)化”“博物書寫”“地方性”等，一些非常值得探討的話題，他都發(fā)表了自己的見解，對當下文學創(chuàng)作不無裨益。他曾在文藝學專業(yè)進行過多年研讀，對符號學、音樂藝術(shù)等有過較深入研究，其文學評論在文學跨界研究中有著得天獨厚的優(yōu)勢，他對所關(guān)注的文學與音樂、文學與影視，以及文學與其他藝術(shù)的跨界融合等，闡釋每每有獨到發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)了一個青年學者的良好學養(yǎng)和敏銳眼光。我愿借這篇小文，祝他百尺竿頭更進一步，在未來事業(yè)發(fā)展中取得更多新收獲。

是為序。

2022年10月28日