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行到水窮處——古代山水畫(huà)之水的舊形態(tài)與新創(chuàng)發(fā) 讀者對(duì)象:本書(shū)適用于繪畫(huà)研究人員
無(wú)論是古代山水畫(huà)的學(xué)術(shù)研究,還是創(chuàng)作實(shí)踐,基本是將“山水”作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行論述和處理的,這有其不言而喻的合理性,可是,它是否也在另一方面對(duì)我們的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了某種遮蔽和束縛呢?這是本研究的問(wèn)題出發(fā)點(diǎn)。
當(dāng)我們對(duì)古代山水畫(huà)進(jìn)行整體審視時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象:在中國(guó)古代山水畫(huà)中,基本只有水元素,幾乎沒(méi)有水主題。針對(duì)這一現(xiàn)象的總結(jié)反思,是本文的中心議題。 依據(jù)論題的邏輯,本文對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)生,及其背后蘊(yùn)含的人文哲學(xué)邏輯進(jìn)行了系統(tǒng)闡述;對(duì)中國(guó)古代山水畫(huà)發(fā)展的歷史脈絡(luò)、基本特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)概括;由于本文的論述重點(diǎn)是水這一元素,因此,本文還對(duì)中國(guó)古代山水畫(huà)中水的物象形態(tài)、審美風(fēng)格及創(chuàng)作技法進(jìn)行了全景且深入的分析、歸納和總結(jié)!盎局挥兴,幾乎沒(méi)有水主題”的結(jié)論就是建立在這樣的基礎(chǔ)上。 關(guān)于中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)生邏輯,本文采取了跨學(xué)科的研究方式,分別從文字學(xué)、文學(xué)和哲學(xué)等角度,憑此深入到民族精神文化的根本層面。這樣廣闊的學(xué)術(shù)視角,有助于本文的研究工作揭示一些長(zhǎng)期以來(lái)被人們忽視的問(wèn)題。 通過(guò)系統(tǒng)的研究,本文建立了有關(guān)水元素的分析思路與框架,涉及水的物象形態(tài)、審美風(fēng)格和創(chuàng)作技法三個(gè)方面。這是通過(guò)對(duì)古代山水畫(huà)史上近四百余幅作品進(jìn)行了研讀后,總結(jié)出來(lái)的。同時(shí),本文還總結(jié)了中國(guó)古代山水畫(huà)的成就,也指出了其缺失。 依據(jù)上述思路與框架,結(jié)合本人的創(chuàng)作實(shí)踐,本文試圖為山水畫(huà)的創(chuàng)新找到新的方向,既要重拾“師造化”的古老傳統(tǒng),也要借鑒域外畫(huà)史上的成果,不斷挖掘水的物象形態(tài),創(chuàng)新水的創(chuàng)作技法,豐富水的審美風(fēng)格。 倡導(dǎo)水主題的意義,一是豐富傳統(tǒng)山水畫(huà)的表現(xiàn)力;二是打破傳統(tǒng)山水畫(huà)程式化的筆墨語(yǔ)言,將創(chuàng)作從這僵化的成法所形成的遮蔽和束縛狀態(tài)中解放出來(lái)。 本文的思想落腳點(diǎn)是:無(wú)論是理論還是實(shí)踐,都希望能夠出現(xiàn)更多的水主題現(xiàn)象,從而擴(kuò)展和豐富傳統(tǒng)山水畫(huà)的內(nèi)涵。
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