搖滾樂在戰(zhàn)后美國的興起，只是那個時代向當時的世界發(fā)起的諸多沖擊之一，對社會構(gòu)成威脅的主要不是尖叫的少女[早在1940年代弗蘭克·西納特拉(Frank Sinatra)就收獲了這樣的樂迷]或充滿性意味的唱片(自打有唱片以來一直沒停過)，而是這一形式在日漸流行起來后，變成了美國流行音樂的默認風(fēng)格，音樂行業(yè)那些上了年紀的智者，這時候說不上話了。就算你找個招人喜歡的少年，培養(yǎng)他，送他上電視，玩命推廣他的唱片，到頭來可能還是無法打動那些你覺得是目標受眾的孩子。

此外，真正的先驅(qū)人物貓王埃爾維斯·普賴斯利(Elvis Presley)、杰里·李·劉易斯(Jerry Lee Lewis)、小理查德(Little Richard)、胖子·多 米 諾(Fats Domino)、查克·貝里(Chuck Berry，出道時已經(jīng)快 30 歲了)，等等要比他們的年輕歌迷們大幾歲，但 隨著 1950 年代結(jié)束、1960 年代到來，年齡差開始縮小。一開始，像里奇·納爾遜(Ricky Nelson)和布倫達·李(Brenda Lee)這樣的少兒新星很注意不去做任何可能觸怒父母的事，然而尤其要提的是納爾遜，不少孩子每周在他父母的節(jié)目里看到他，心里會想，這我也會。也許吧。伴奏樂手也是孩子，不過已經(jīng)有進棚錄音的經(jīng)驗，尤其是吉他手詹姆斯·伯頓(James Burton)，他以鄉(xiāng)村樂手的身份出道，最終在好萊塢獲得成功，同時還參與錄制了其他人的唱片，尤其在戴爾·霍金斯(Dale Hawkins)的《蘇茜·Q》(Suzy Q)里那些回腸百轉(zhuǎn)的吉他旋律。但有的孩子還真做到了我也會:巴迪·霍利(Buddy Holly)去看了貓王，當時正在進行第一次得克薩斯州巡演的普賴斯利來到了拉伯克(Lubbock)，兩人在演出間隙見了面，頗為投緣�；衾�和他的蟋蟀樂團(Crickets)最終將與貓王一同登上排行榜，盡管尚需些時日。

節(jié)奏布魯斯排行榜上有許多人聲組合的歌手年紀很小弗朗基·萊蒙和青少年樂隊的確就是一群十來歲的青少年，香特爾樂隊的阿琳·史密斯(Arlene Smith)唱《也許》(Maybe)的時候只有13歲。不過對許多白人青少年來說，這仍是個未知的世界。

這種狀況很快會改變:電視即將到來，迪克·克拉克(Dick Clark)的ABC舞會秀《美國舞臺》(American Bandstand)會把這些年輕演藝新人的形象投放到全國，節(jié)目是在傍晚將至的 死亡時段播出的(正好是放學(xué)后)，盡管表演者從來沒有進行過現(xiàn)場演出，只是照著他們的唱片對口型，但至少現(xiàn)在他們能被人看到了。那些極其時髦的反正看上去是這樣費城小孩聚集在演播室，穿著最新潮的衣裳，在節(jié)目推出的最新舞曲中起舞。不少人開始效仿，將這個大熱節(jié)目本地化，此外還會開展巡演，盡可能到現(xiàn)場演出�！睹绹�舞臺》的缺點是，幾個住在費城的人(比如主持人迪克·克拉克，以及他的幾個做音樂生意的密友)認為自己是這一青少年文化現(xiàn)象當仁不讓的主宰，他們把這些乖乖仔攥在手心，把他們推銷給被兵役奪走了貓王、被性丑聞奪走了杰里·李·劉易斯和查克·貝里、被教會奪走了小理查德的受眾群。

然而西部人并不買賬。別的且不提，至少西雅圖從 1950 年代中期開始最火的是那些使用電吉他和鼓的樂團，比如投機者(Ventures)、呼嘯樂隊(Wailers)、保羅·里維爾和奇 襲者樂隊(Paul Revere and the Raiders)，盡管大多數(shù)影響 力僅限于本地。這種組團模式傳到了南方，那里有個叫理查德·蒙蘇爾(Richard Monsour，此人和他的父親一樣在洛杉磯南部的航空器行業(yè)工作)的吉他高人在用一種戰(zhàn)后興起的 運動作為消遣，那就是沖浪。他還渴望成為一名職業(yè)藝人，在父親的幫助下組了一支樂隊，灌了幾張唱片，在巴爾博亞海灘(Balboa Beach)舉辦一周一次的舞會。在改名迪克·戴爾(Dick Dale)后，蒙蘇爾和他的樂隊戴爾調(diào)(Deltones)一炮而紅，他們在第一首熱門曲《一起漂》(Lets Go Trippin) 曲名里提到了沖浪(他知道漂就是那幫小孩在用的一個俚語，指的是沖浪)。

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