楊錦麟序 接地氣的馬宏杰

與馬宏杰相識(shí)，緣起于老六的《讀庫》。

那篇《耍猴人江湖行》，那冷峻的筆觸、冷峻的鏡頭、冷峻的黑白照片，以及馬宏杰數(shù)年堅(jiān)持不懈的記錄寫實(shí)過程，讓我不僅甚為感動(dòng)，也留下了深刻的印象。

我記不清是如何與馬宏杰取得聯(lián)系的，是我先在《有報(bào)天天讀》節(jié)目中的浮世繪環(huán)節(jié)里，介紹過他的采訪經(jīng)歷和攝影作品，還是他先主動(dòng)和我取得聯(lián)系？時(shí)隔多年，印象有點(diǎn)模糊，但這又何妨？在浮躁的、功利主義甚囂塵上的當(dāng)下，能如此持之以恒、堅(jiān)持不懈、忠于現(xiàn)實(shí)地記錄一個(gè)新聞過程，一個(gè)人物的命運(yùn)，一個(gè)大時(shí)代里小人物的酸甜苦辣、悲歡離合，何其不易。

只要記住這一點(diǎn)，記住馬宏杰的名字，就足夠了。

2008 年底2009 年初，我參與了鳳凰衛(wèi)視《走讀大中華》的主持和拍攝。那是另一種不可多得的人生閱歷。感謝這個(gè)欄目，讓我有機(jī)會(huì)在其后的數(shù)年間，幾乎走遍了祖國(guó)大地的繁華都市、窮鄉(xiāng)僻壤，記錄了中國(guó)更真實(shí)的另一面。

很榮幸，我在走讀過程中，找到了像馬宏杰這樣的知音，這樣的同行。

在《走讀大中華》編導(dǎo)張征的居間聯(lián)系下，我與馬宏杰有了合作的機(jī)緣，跟隨他曾經(jīng)記錄的河南新野耍猴人，在江西余干做了一次近距離跟拍記錄。

那是個(gè)雨雪交加的寒冬，與耍猴人相處的那幾天，我和我的伙伴們用攝像機(jī)，馬宏杰用照相機(jī)，完整地記錄了耍猴人的艱辛。節(jié)目播出之后，引起了諸多反響，我和我的伙伴們真實(shí)感受和分享了馬宏杰一以貫之的專業(yè)主義態(tài)度和精神，那是一般人在空調(diào)房、暖氣屋里無法獲得的對(duì)生命價(jià)值的追尋和體驗(yàn)。

再就是2010 年冬天，隨馬宏杰一起，從湖北出發(fā)，一路記錄湖北大齡青年劉祥武到寧夏固原買妻的過程。

這一過程，在馬宏杰的書中已有詳盡的記錄，此不贅述。劉祥武沒買到妻子。分手時(shí)，我將身上的軍大衣脫下，送給了衣衫單薄的他。我和馬宏杰一樣，只是一個(gè)小人物一段命運(yùn)的記錄者，我無法幫助他實(shí)現(xiàn)買妻的夢(mèng)想。

參與《走讀大中華》節(jié)目的拍攝，是一個(gè)足以令人心力交瘁的過程，時(shí)常會(huì)在充滿自責(zé)和內(nèi)疚的情緒中輾轉(zhuǎn)反側(cè)、備受煎熬。這是因?yàn)槟憧吹搅颂�多最底層人群的疾苦，看到了太多無助、太多陷入困境時(shí)的絕望面孔。你也許可以幫一些人，或完成一些事，但你根本沒有能力去幫助所有的人，做所有的事。這會(huì)讓你更加充滿無力感、焦灼感，甚至負(fù)罪感。

他們告訴我，這是抑郁癥的前兆。

也因此，我對(duì)馬宏杰近30 年如一日的堅(jiān)持，對(duì)他始終如一、一本初衷的努力，越發(fā)充滿由衷的敬佩。

以馬宏杰的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)技能，他大可以更多地迎合市場(chǎng)，拍攝一些媚俗的、商業(yè)的、可以獲得更多聲譽(yù)和名利的作品，他所服務(wù)的新聞單位，在海內(nèi)外具有極高的知名度和品牌效應(yīng)，馬宏杰大可不必選擇這一類吃力未必討好的選題，但他沒有選擇捷徑，沒有選擇安逸，沒有選擇僅僅是行走于山水之間的悠閑自在，沒有選擇僅僅用鏡頭去展現(xiàn)大自然的美和諸多造化。

我看過馬宏杰其他的作品，比如南海西沙的那一組彩色圖片。為了追求最好的效果，他甚至專門去學(xué)習(xí)水下攝影，并獲得了國(guó)際認(rèn)可的水下攝影師資格。看得出，他是個(gè)很認(rèn)真執(zhí)著的新聞從業(yè)人員。

我知道他的每一次跟拍、記錄，幾乎都是在燃燒生命的一部分去完成，他的記錄對(duì)象，幾乎都是社會(huì)最底層、最貧困、最無助的個(gè)體和人群。

他可以有更多選擇，但他選擇了最難的。也因?yàn)樽铍y，才會(huì)有如此的燦爛和精彩。

2014 年春節(jié)前，接到馬宏杰的電話、短信和信函。他告訴我，浙江人民出版社即將出版老馬看中國(guó)系列的《西部招妻》《最后的耍猴人》等作品，提醒我，數(shù)年前我承諾過，一旦他出版關(guān)于這段記錄和歷程的書，我要為他寫點(diǎn)文字。

提筆之前，我想起了這些年自己在不同場(chǎng)合反復(fù)提過的六個(gè)字：接地氣，說人話。

這六個(gè)字，其實(shí)就是一個(gè)大時(shí)代新聞從業(yè)人員的職業(yè)倫理準(zhǔn)則和行為規(guī)則，這不僅是責(zé)任，也是擔(dān)當(dāng)。

馬宏杰就是這樣一個(gè)擔(dān)當(dāng)者。

他還會(huì)繼續(xù)堅(jiān)毅前行，還會(huì)繼續(xù)負(fù)重遠(yuǎn)行，我對(duì)此深信不疑。

是為序。

楊錦麟

甲午春于香港

自序 我關(guān)心那些生活在底層的人

一個(gè)人永遠(yuǎn)走不出童年的影響。我的攝影之路，最初是在尋覓兒時(shí)記憶里的環(huán)境和人。

我出生在那個(gè)全民饑荒剛剛結(jié)束的年代。家里沒給我留下一張小時(shí)候的照片。我的父親兄妹五人，他排行老四，是家里學(xué)習(xí)最好的孩子，本可以上大學(xué)，因?yàn)闋敔斢胁�，為減輕家里負(fù)擔(dān)，1958 年 7 月，他中學(xué)畢業(yè)后就工作了。當(dāng)時(shí)國(guó)家有政策，凡在工廠考上大學(xué)的人，一切上學(xué)費(fèi)用由廠里承擔(dān)。父親打算邊上班邊學(xué)習(xí)，不承想趕上大躍進(jìn)，每天工作長(zhǎng)達(dá) 12 小時(shí)，上大學(xué)的夢(mèng)想，也就沒有了。

父親至今珍藏著自己結(jié)婚前的一張相片，相片里的他很文藝，是個(gè)美男子。剛上班那會(huì)兒，父親認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩。那女孩膽大，很喜歡他，經(jīng)常主動(dòng)找他搭訕。父親也喜歡她，就是擔(dān)心自家條件差，和女孩家不是門當(dāng)戶對(duì)。有一次，在女孩的宿舍，兩人交談到很晚，父親準(zhǔn)備回家時(shí)，女孩極力挽留，還把燈給關(guān)了。這舉動(dòng)的言外之意，父親當(dāng)然清楚，但他不知所措地說了句這樣不好吧，就起身離開了。從此，女孩沒再找過父親。

父親 20 歲時(shí)，通過親戚介紹，認(rèn)識(shí)了母親。母親生在農(nóng)村，和父親沒什么共同語言。1962 年，父親和母親結(jié)婚。母親很高興，她嫁給了一個(gè)有文化的城里人。

后來就有了我和弟弟。從我們記事起，父母就經(jīng)常吵架甚至打架。父親遇到問題喜歡講道理，沒文化的母親偏不吃這一套。生活中這些瑣碎又巨大的矛盾，就這樣伴隨著他們的一生。那個(gè)年代，離婚是很丟人的事，他們只能湊合著過下去。

父親在洛陽玻璃廠工作。我還沒上學(xué)時(shí)，他總帶著我和弟弟上班。玻璃廠有三個(gè)門，有的門衛(wèi)看他帶著孩子，經(jīng)常不讓進(jìn)，他就繞到別的門進(jìn)去。時(shí)間久了，廠里的門衛(wèi)都認(rèn)識(shí)了這個(gè)帶孩子上班的男人，在他進(jìn)門時(shí)常說一句要斗私批修呵，來刺激他一下。

等我稍大一些，父親把我送到了郊區(qū)的爺爺奶奶家。

爺爺走路時(shí)，腰是彎著的，那是接近 90 度的彎曲。我問父親：爺爺?shù)难�是不是給地主做長(zhǎng)工時(shí)累成這樣的？那個(gè)年代的電影里常有這樣的情節(jié)。父親說：不是，爺爺年輕時(shí)家里窮，他用扁擔(dān)挑著面粉去趕集，回家后把換來的麥子磨成面粉，再去趕集。每天挑著很重的擔(dān)子賺錢生活，時(shí)間久了，腰就彎成這樣了。

爺爺家有兩孔窯洞，一孔自己住，一孔給我大伯住。有天早上，奶奶盛好飯，讓我坐在窯洞前的凳子上吃。當(dāng)時(shí)院子里堆滿了剛剛收獲的玉米，爺爺對(duì)站在院子里的大兒子說：宣立（我大伯的名字），你幫我把這些玉米扛到窯洞上的場(chǎng)里曬曬。我大伯說了一句他沒工夫，就走開了。爺爺開始自己裝玉米。當(dāng)爺爺背著一個(gè)大麻袋，身體彎成近 90 度，從正在吃飯的我面前走過時(shí)，那場(chǎng)景讓我驚呆了。別人是用肩膀扛東西，爺爺是用腰扛東西，裝著玉米棒子的大麻袋，像一座山壓在他身上。

我放下飯碗，不作聲地跟在爺爺身后。我知道他還要爬一個(gè)約 30 度、長(zhǎng)近 20 米的土坡，才能把玉米運(yùn)到我們住的窯洞上面。我跟在后面，看爺爺把麻袋放下了，我拉著他的手問：為什么大伯不幫你把玉米扛上來？爺爺笑笑說：分家了，他地里有活干，顧不上了。

奶奶雖然沒有文化，卻是一個(gè)聰慧善良的人。她住的窯洞只有一個(gè)門，為了屋里亮一些，就在門旁挖了扇窗，找了些膠布作遮擋，但時(shí)常會(huì)漏風(fēng)漏雨，冬天還得用磚頭再砌起來御寒。我問奶奶：我爸爸就在玻璃廠上班，讓他從廠里拿一塊玻璃回來裝上，不就可以了嗎？奶奶說：孩子，我們馬家人不能隨便拿公家的東西，這和偷人家東西一樣不道德。我于是跟奶奶說：等我上班后，第一個(gè)月掙的工資，就去給你買一塊玻璃，裝在窗戶上，讓太陽照進(jìn)來。那時(shí)我五六歲，在奶奶的窗戶上裝一塊玻璃，成了我最大的愿望。

1972 年春，奶奶去世了。那時(shí)我剛上小學(xué)一年級(jí)，沒有實(shí)現(xiàn)對(duì)她的承諾。

同一年秋天，爺爺去世了。爺爺去世的時(shí)候不是躺著的，父親拿一床被子墊在他背后，爺爺就這樣彎著腰，半坐在那兒，永遠(yuǎn)和我們告別了。

爺爺奶奶的墓地在焦枝鐵路旁。每次坐火車路過那里，我都會(huì)到窗口去看望他們。隨著時(shí)間的推移，墓地周圍蓋起了樓房�，F(xiàn)在我坐火車路過，再也看不到他們的墓地了。

我小時(shí)候非常調(diào)皮膽大，經(jīng)常帶著小伙伴們上房掏鳥蛋，下河抓魚蝦。有一次我爬上玻璃廠 30 米高的煙囪，被母親發(fā)現(xiàn)。我坐在煙囪上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見她往這邊跑，立馬下來，溜得不見蹤影。為此，我沒少挨父親揍。父親的教育方式很傳統(tǒng)，棍棒之下出孝子頭懸梁錐刺股之類的話，他沒少跟我講。

我的一個(gè)小學(xué)老師經(jīng)常來我家做家訪，她每來一次，我都得挨父親一次揍。班上還有一個(gè)跟我一樣窮的孩子，他也經(jīng)常因?yàn)槔蠋熂以L而挨揍。那會(huì)兒，學(xué)校沒有少先隊(duì)，只有紅小兵。除了我們倆，班上其他同學(xué)都是紅小兵。

1976 年夏，我們小學(xué)畢業(yè)了。開完畢業(yè)典禮，老師把我和那個(gè)孩子叫到辦公室：我宣布，你們倆從今天起是 紅小兵 了。當(dāng)時(shí)學(xué)校里已經(jīng)沒有別人了，所以至今也只有三個(gè)人知道我們倆也是紅小兵。就這樣，我小學(xué)畢業(yè)了。我的中學(xué)老師里，有一位教英語的印尼華僑。有一次學(xué)校開運(yùn)動(dòng)會(huì)，要求男同學(xué)一律穿白襯衣、藍(lán)褲子。那時(shí)候社會(huì)上流行的確良布料，很多同學(xué)都有用這種布料做的白襯衣。父親為省錢，用農(nóng)村織的白粗布給我做了件襯衣，還用漂白粉漂白了。

這位華僑老師看到全班就我一個(gè)人穿了這樣一件白襯衣，在冷嘲熱諷后居然踢了我一腳，讓我站在隊(duì)伍的最后面。那一刻，我心理上受到了巨大打擊，處于叛逆期的我，甚至想沖上去揍他一頓。

從那以后，我有了退學(xué)的想法。最后還是班主任謝老師做我父親的思想工作，我才上完中學(xué)。

1983 年，我中學(xué)畢業(yè)后，在玻璃廠的待業(yè)中心打工。當(dāng)時(shí)有個(gè)朋友喜歡攝影，花 700 多塊買了一臺(tái)理光 5 相機(jī)，我常和他騎車去龍門石窟、白馬寺、關(guān)林廟拍照。那年代不稱攝影稱照相，大家把照相館的師傅也稱為照相的。沒有想到，我第一次發(fā)表的作品是用借來的相機(jī)拍攝的。

1984 年，我也花 700 多塊錢買了一臺(tái)瑪米亞單反相機(jī)，開始自己沖洗照片，在報(bào)刊上發(fā)表更多作品。1989 年，因?yàn)闆]錢結(jié)婚，我把這臺(tái)相機(jī)賣了。結(jié)婚兩年后，我又買了人生中第二臺(tái)相機(jī)：美能達(dá) 700。

起初，我常在田間地頭，還有車間里、馬路上尋找題材，用鏡頭喚醒兒時(shí)記憶中的畫面。慢慢地，對(duì)攝影的興趣轉(zhuǎn)換為內(nèi)心深處的熱愛。攝影開始成為我生活中越來越重要的一部分。我開始接觸到一些攝影大師的作品：亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）、約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）、賽巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado）……

有一天，我在《中國(guó)國(guó)家地理》雜志上看到一組喜馬拉雅采蜜人的圖片，心靈深處受到強(qiáng)烈的震撼原來攝影師還能用如此罕見的視角，傳播人類的生存精神！于是我決定，我也要做這樣的攝影師。

我義無反顧地從工廠辭職。我相信自己完全可以走出一條自己的路。20 世紀(jì) 90 年代，我開始大量拍攝專題圖片。一年時(shí)間里，我拍光了 2000 多個(gè)膠卷。

1992 年，我和幾個(gè)愛鉆山溝的影友來到河南新安縣峪里鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)這里都是石頭蓋的房子，人們還保持著原始的生活習(xí)慣。這里有血參、天麻、五靈脂等珍貴藥材，都深藏在懸崖峭壁上。我認(rèn)識(shí)了以采藥為生的于青發(fā)，他和同伴們身系繩索，攀緣在絕壁之上，出沒于黃河兩岸的大山之中。從1992 年至今，我每年都會(huì)和于青發(fā)他們進(jìn)一次山。每次下懸崖拍攝時(shí)，他們都用碗口粗的繩子綁著我，并且總是他們先下我后下，極力保證我的安全。當(dāng)時(shí)我就是想近距離拍出最真實(shí)的相片。一個(gè)攝影師想要有好作品，必須有直面生死的勇氣。

為學(xué)習(xí)攝影和新聞寫作，我先后讀過幾個(gè)學(xué)院的相關(guān)專業(yè)。1994 年，我到河南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)社當(dāng)起了攝影記者。后來，我又到河南法制報(bào)社做記者。十年間，我做了四家報(bào)社的記者。中國(guó)的變革很快，很多社會(huì)矛盾開始進(jìn)入我的鏡頭，一些祈求正義的人也希望媒體給予他們更多關(guān)注，認(rèn)為媒體是化解社會(huì)矛盾的一股力量。

剛開始做記者時(shí)，我很有正義感，但是在后來的工作中，我發(fā)現(xiàn)自己的力量竟如此渺小。很多次，事實(shí)已調(diào)查清楚，報(bào)道也寫出來了，卻無法刊登。當(dāng)老百姓跪在我面前，把我當(dāng)成他們的救命恩人時(shí)，我的內(nèi)心承受不起。

這時(shí)候我才意識(shí)到，在中國(guó)，有些事情是我這樣的攝影記者解決不了的。我開始尋找另一種記錄方式。我的拍攝開始轉(zhuǎn)向人文故事，記錄常見的百姓生活場(chǎng)景。我希望觀者能從這些本真而平凡的圖片中，品味普通人的生存狀態(tài)。有些題材和人，我一直跟拍了十多年。

從 1984 年有了自己的相機(jī)后，我就開始拍老三了。當(dāng)時(shí)沒想到以后會(huì)得到這么多關(guān)注。1989 年，有些照片因無處存放，我就燒掉了，現(xiàn)在想想很是后悔。

2008 年，老三招妻的故事開始在《讀庫》上發(fā)表，隨后我收到了劉祥武的信，這個(gè)紀(jì)實(shí)影像專題延續(xù)到他身上，也是我沒有料到的。老三是個(gè)老實(shí)巴交、逆來順受的農(nóng)民。劉祥武是個(gè)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)較多、固執(zhí)地按自己的價(jià)值觀和正義感生活的人，既憤世嫉俗，又渴望幸福安穩(wěn)的家庭生活。

我一直希望能幫劉祥武改變現(xiàn)狀，甚至答應(yīng)幫他找老婆，但是很難。2013 年 12 月 2 日，《西部招妻》完稿后，我又見到了他。不知他今后的路會(huì)怎樣。我會(huì)一直關(guān)注老三和他。我想在我死之前，看看這個(gè)社會(huì)能給他們的生活帶來多大的變化。

2001 年 6 月的一天，我在洛陽街頭拍攝時(shí)，看到幾個(gè)身背猴子的耍猴人在趕路，就對(duì)這群人產(chǎn)生了興趣，想拍攝他們的生活。我來到河南新野縣樊集鄉(xiāng)冀灣村，打聽耍猴人的事情，村民們卻對(duì)我這個(gè)拿著相機(jī)的外來人非常警惕，經(jīng)常答非所問。直到一年后，我才知道，20 世紀(jì) 80 年代初，人販子經(jīng)常將一些川、皖等地的女子騙到這里販賣，村里一些人也買了女人來做媳婦，他們是怕有人來暗訪。此外，村里的養(yǎng)猴人常被有關(guān)部門以保護(hù)動(dòng)物為名查處和罰款。所以，他們對(duì)陌生人格外警惕。

經(jīng)人介紹，我認(rèn)識(shí)了鮑灣村猴場(chǎng)老板張?jiān)茍�，在他的引薦下，我才得以進(jìn)入這個(gè)江湖耍猴人的群體。我拍耍猴人老楊時(shí)，他起初不信任我，直到我和他從襄樊扒火車到成都，然后又扒回來，他才開始跟我說心里話。剛到成都時(shí)，下起大雨，老楊他們?cè)诟呒軜蛳抡伊藗�(gè)干的地方，把塑料布打開鋪下，我們八個(gè)人在此過夜。為了我的安全，老楊他們睡覺時(shí)把我夾在中間。我的攝影包和相機(jī)裝在編織袋里，枕在頭下。

一路上，我都是和老楊一起吃飯。扒火車時(shí)，本來我有機(jī)會(huì)到車廂里睡覺，但是沒去，留下來和老楊他們睡在敞篷車廂里。在老楊家里的時(shí)候，他跟我說晚上別走了，我就跟他們一起睡地鋪，老楊覺得很有面子。老楊兒子結(jié)婚時(shí)，我專程去參加婚禮，送的禮也不薄�，F(xiàn)在老楊有什么事都來和我商量。

老楊家里，也有著和老三、劉祥武類似的故事。老楊的媳婦是買來的，18 歲時(shí)就被賣到這里。四川省公安廳的人曾來當(dāng)?shù)亟饩冗^一批被拐婦女，老楊的媳婦當(dāng)時(shí)抱著半歲的孩子，最后決定留下。

2001 年，《現(xiàn)代攝影》雜志的創(chuàng)辦人李媚老師到河南來選圖片，我打車帶了 50 斤底片給她看。兩天后，她告訴我：你拍攝的是《中國(guó)國(guó)家地理》風(fēng)格。沒想到，兩年后，我進(jìn)入了中國(guó)國(guó)家地理雜志社，成為圖片編輯和攝影師。

到《中國(guó)國(guó)家地理》之前，我的攝影作品屬于紀(jì)實(shí)攝影，更傾向于情感表達(dá)�！吨袊�(guó)國(guó)家地理》更多的是人文地理攝影，更偏重于報(bào)道發(fā)現(xiàn)，但和我的紀(jì)實(shí)攝影也有很大的關(guān)聯(lián)性。我的鏡頭開始遍及大江南北，每到一處，我不僅僅是拍風(fēng)光，更多的是拍攝當(dāng)?shù)厝说纳�存狀態(tài)。《中國(guó)國(guó)家地理》給了我一個(gè)更廣闊的平臺(tái)。

中國(guó)正處于大變革時(shí)期，有拍不完的題材，有許多正在產(chǎn)生、正在消失的事物。有一次，我要拍一個(gè)吸毒女，怎么談都談不成。當(dāng)時(shí)有朋友給我出主意，說只要拿杜冷丁放在旁邊，過一會(huì)兒吸毒女就忍不住了，要拍什么都會(huì)答應(yīng)。我說那可不行，那就是誘導(dǎo)人家了。美國(guó)有個(gè)女?dāng)z影師在印度拍妓女，一開始那些妓女罵她，往她身上潑臟水。她還是堅(jiān)持拍，跪在妓女的對(duì)面，妓女們覺得她們是平等的。三年后，這個(gè)攝影師走的時(shí)候，整街的妓女都來給她送行。

2009 年，為拍攝《家當(dāng)》系列作品，我來到西藏墨脫縣，在珞巴族人的村子里拍攝時(shí)，小腿被一條狗猛咬了一口，頓時(shí)鮮血直流。如果 24 小時(shí)內(nèi)打不上狂犬疫苗，就有生命危險(xiǎn)。解放軍駐藏某部帶著疫苗往墨脫趕，同時(shí)這邊也叫了一輛車準(zhǔn)備送我出去，只有這樣，雙方才能在有效時(shí)間內(nèi)對(duì)接上。沒有公路，送疫苗的車只能走石子路進(jìn)來，這時(shí)偏偏又下起了雨，而接我的車也要兩小時(shí)后才能到。我躺在村衛(wèi)生室的床上，腦子里突然閃過了死亡的念頭。我問自己：我值得為此而死嗎？今天會(huì)不會(huì)是我拍下最后一張照片的日子？

包扎好傷口后，我離開衛(wèi)生室，繼續(xù)拍攝《家當(dāng)》。村里的干部不解地問：你真不要命了嗎？

當(dāng)然，最后化險(xiǎn)為夷。

我從事攝影已經(jīng)快 30 年了。在這近 30 年里，我的鏡頭從來沒有說謊。

我希望自己的作品能通過一個(gè)很小的視角去表現(xiàn)社會(huì)�，F(xiàn)在回頭看我當(dāng)年拍攝的作品，就像看到自己孩子的成長(zhǎng)過程，這種心情是很微妙的。雖然攝影創(chuàng)作是艱苦的，但我從未感覺到精神上的疲倦。

我喜歡這樣的職業(yè)生活。謝謝柴靜、楊錦麟、張立憲這些朋友的陪伴，還有我的同事們的鼓勵(lì)。尤其要感謝家人默默的支持。

如果有一天我老了，我想從事攝影教育工作。我還想把我收藏的那些有價(jià)值的照片捐獻(xiàn)給社會(huì)，讓更多人了解攝影，了解我們這個(gè)社會(huì)的發(fā)展過程。我感覺這些工作也是很美好的，我會(huì)逐一去實(shí)現(xiàn)。

馬宏杰

2014 年春于北京