莊子的“解衣般礴”、歐陽(yáng)修“畫意不畫形”,倪云林所強(qiáng)調(diào)的“逸氣”與“逸筆”,其本義何解?
本書按史的次序,在浩如煙海的古代畫論中,披沙淘金,分類整理,梳理歷代典籍文獻(xiàn)中的繪畫理論和發(fā)展脈絡(luò),還原中國(guó)古代繪畫理論的歷史真面貌,佐以對(duì)具體畫家畫作的分析,敘論結(jié)合,是一部簡(jiǎn)明而生動(dòng)的古代畫論史,尤其適合喜愛(ài)中國(guó)藝術(shù)史的讀者參考學(xué)習(xí)。
《中國(guó)畫論史》幾十年來(lái)已成為美術(shù)學(xué)領(lǐng)域有口皆碑的經(jīng)典之作,本次新版推出,系統(tǒng)地逐條完善、稽查文中提及的作品名稱、引文等,力求成為一部讀者信得過(guò)的、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的參考讀物。
葛路
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葛 路,原名葛光植,男,1926年生于陜西定邊。1948年,畢業(yè)于北平華北文法學(xué)院國(guó)文系。1953-1961年,擔(dān)任《美術(shù)》雜志編輯。1961-1979年,執(zhí)教于吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1979年后,執(zhí)教于北京大學(xué)哲學(xué)系,教授。2016年去世。
第一章春秋至兩漢繪畫理論/
《左傳》的“使民知神奸”論/
孔子的“繪事后素”與“明鏡察形”論/
莊子的“解衣般礴”論/
《韓非子》論繪畫與生活及刻削之道/
《淮南子》論“君形”及“謹(jǐn)毛失貌”/
王充論畫/
第二章魏晉南北朝繪畫理論/
曹植和陸機(jī)的繪畫功能論/
陸機(jī)論繪畫的特點(diǎn)/
書、畫、文的首次結(jié)合及王廙的理論/
顧愷之的繪畫理論貢獻(xiàn)/
謝赫的“六法”及姚最的“心師造化”論/
宗炳和王微的山水畫論/
戴颙的雕塑論/
第三章唐五代繪畫理論/
張懷瓘的“神、骨、肉”論/
“四格”“五等”/
張彥遠(yuǎn)論畫/
張璪的“外師造化,中得心源”論/
荊浩的“六要”與“二病”/
《山水訣》與《山水論》/
民間畫家的《畫論》/
第四章宋代繪畫理論/
“四格”的解釋及其格序的變化/
郭若虛論“氣韻非師”及用筆“三病”/
劉道醇的“六要”“六長(zhǎng)”論/
歐陽(yáng)修、沈括、蘇軾的重神似論/
蘇軾論畫的“常理”/
蘇軾提倡的詩(shī)情畫意/
論畫家的修養(yǎng)/
人物畫論/
山水畫論/
宋代花鳥(niǎo)畫論/
第五章元代繪畫理論/
趙孟的畫論/
錢選的“士氣”說(shuō)/
倪瓚的“逸筆”與“逸氣”說(shuō)/
李衎論畫竹/
第六章明代繪畫理論/
王履的《華山圖序》/
李開(kāi)先的《畫品》/
徐渭論畫/
山水畫南北宗論/
論邪、甜、俗、賴及生熟/
沈顥等論題跋、印章/
第七章清代繪畫理論/
以王原祁為代表的擬古思想/
惲格的“攝情”說(shuō)與鄒一桂的“活脫”說(shuō)/
石濤論畫/
金農(nóng)的獨(dú)詣精神/
鄭板橋的美術(shù)理論/
后記/
新版跋語(yǔ)/