系列電影不僅是重要的學(xué)術(shù)研究對象，在具體的電影創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播中也有重要的現(xiàn)實實踐意義與價值。為什么有些系列電影在市場上取得了驕人成績，而有些系列電影卻沒能達(dá)到預(yù)期目標(biāo)？為什么有的系列電影獲得了藝術(shù)上的成功，卻沒能獲得市場的認(rèn)可？或者相反，有些系列電影連續(xù)得到市場的青睞，卻并未在藝術(shù)上得到好評？作者基于中外大量系列電影發(fā)展的實際，對此做了相當(dāng)認(rèn)真而扎實的思考，提出了不少自己的觀點與見解。相信這些對于系列電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播當(dāng)有很好的借鑒與參考價值。
作為年輕的電影學(xué)者，包磊博士以系列電影的研究已然為電影學(xué)術(shù)的發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。中國電影正在從大國向強(qiáng)國的邁進(jìn)中不斷創(chuàng)新推進(jìn)，中國電影學(xué)術(shù)也特別需要年輕一代以更加開闊的視野、更加新穎的成果，助力自身富于中國特色、時代特色的理論學(xué)術(shù)話語的建構(gòu)與提升。
序一
序二 七年辛苦不尋常
緒論 系列電影：從存在到演化
上編 中國系列電影的史學(xué)源流與現(xiàn)代映像
第一章 中國敘事藝術(shù)的系列化流脈
第一節(jié) 口語敘事的系列化
第二節(jié) 演劇藝術(shù)的系列化
第三節(jié) 古典小說的系列化
第二章 中國電影發(fā)生與系列電影萌芽（1905-1925）
第一節(jié) 影像：在借鑒與模仿中開展本土化實踐
第二節(jié) 影戲：在承繼與改造中積累民族化經(jīng)驗
第三章 初興與流轉(zhuǎn)：大制片時代的系列電影生產(chǎn)（1926-1949）
第一節(jié) 商業(yè)類型拓展與系列電影初興
第二節(jié) 抗日戰(zhàn)爭與系列電影的銷匿
第三節(jié) 解放戰(zhàn)爭與系列電影的流轉(zhuǎn)
第四章 缺席與在場：紅色年代的系列電影形態(tài)（1949-1976）
第一節(jié) 建構(gòu)紅色年代的人民電影
第二節(jié) 從工農(nóng)兵類型到樣板戲系列
第三節(jié) 文化承繼與電影美學(xué)變異
第五章 匯通與融合：改革開放時代的系列電影生產(chǎn)（1977-2000）
第一節(jié) 啟蒙、改革與被遮蔽的娛樂片系列
第二節(jié) 后現(xiàn)代、全球化與漸顯的主旋律系列
第六章 走向體系整合：21世紀(jì)以來中國電影的系列化結(jié)構(gòu)（2001-2020）
第一節(jié) 重新結(jié)構(gòu)的21世紀(jì)中國電影
第二節(jié) 類型再造與藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第三節(jié) 從類型到系列的演化
下編 中國系列電影的形式美學(xué)與文化實踐
第七章 系列電影的本體結(jié)構(gòu)與理論范式
第一節(jié) 耗散結(jié)構(gòu)理論與電影演化
第二節(jié) 理論的轉(zhuǎn)向：從沉默到闡釋
第八章 敘事與風(fēng)格：中國系列電影的影像呈現(xiàn)
第一節(jié) 系列化文本：存在與轉(zhuǎn)化
第二節(jié) 經(jīng)典模式與文化呈現(xiàn)
第九章 利潤驅(qū)動：當(dāng)下中國系列電影的體制格局
第一節(jié) 當(dāng)下中國系列電影的存在狀態(tài)
第二節(jié) 影像現(xiàn)實與范式拓展
第十章 超越好萊塢：在破舊立新中走向穩(wěn)定結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 好萊塢系列電影與當(dāng)下中國市場
第二節(jié) 民族美學(xué)與系列電影建構(gòu)
參考文獻(xiàn)
后記
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