卷首語

鄭 工

2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)，武漢是重災區(qū)，牽動著全國人民的心，而抗疫防疫也成為美術界的重大現(xiàn)實題材。短時間內(nèi)，出現(xiàn)了不少好作品，呈現(xiàn)出爆發(fā)之勢。如龐茂琨的油畫三聯(lián)畫《永恒與短暫》、范勃的裝置作品《如影》、井士劍的大型版畫系列《生態(tài)紀搖曳的時代》、焦興濤等人的雕塑《冬去春來》、付繼紅等人的版畫《靜靜的方艙》等。

創(chuàng)作的激情與靈感能相互震蕩，而時代與個人的作用亦相輔相成。既稱年度作品，就有著及時報道的現(xiàn)場特點，可以收集到第一手的鮮活資料，包括作者本人的陳述，就是評述的話語也在當下。有些作品主題看似與疫情無關，但有情感及語境的關聯(lián)。如丘挺的水墨畫《山外之山中》，以寥廓蒼茫的大視野與大空間，觸及天地人的存在；譚平的抽象畫《場域繪畫》系列，大片黑色暗示特定時空中生命在場的體驗。二者都與2020年作者的切身感受相關。王家增的裝置作品《物的褶皺》系列和顏海蓉的拼貼作品《生長·環(huán)繞》，利用材料的物質(zhì)特性，通過內(nèi)心那份細膩的感覺，牽扯出形而上的思考。一場突如其來的疫情，加深了人們對自然、社會與人生的看法，而不同的藝術表達方式，揭示的是觀看視角的差異。高世強組織一場實驗性影像行為，推出了空間影像裝置《山水：唐詩辭典》。在同一個物理空間，人的思維和想象可以穿越時間。藝術的實驗是探知未知，與科學無異，但自然的詭異常常超乎人的想象。

選擇10件作品，既有年度的時間規(guī)定，又有超乎時間的要求，即前衛(wèi)性。我們不只面向現(xiàn)在，更重要的是要面向未來。時間的指向性，是《年鑒》編纂工作的內(nèi)在要求。

就未來而言，往往是媒介的更新引發(fā)技術革命，由新的視覺經(jīng)驗促成審美觀念的變化，從而導致又一場美術革命。因為如今我們對美術的定義還停留在造型領域，數(shù)字技術與新媒介正在不斷刷新我們對世界的認知。2020 年美術的焦點問題，就在科技與藝術，以及大眾審美教育�？仔旅缯J為人工智能的發(fā)展已將藝術推到了一個臨界點，未來已來。隨著大眾審美的擴展消解了藝術自律的可能，風格與手法乃至藝術的品質(zhì)逐漸被忽略，圖像的識別與讀解成為隨機性的文化消費，將受眾的注意力轉(zhuǎn)移到視覺與文化的相關層面上。而且，受眾反客為主。大眾訴求與大眾的觀看推動了傳播媒介的進一步介入，也帶來了影像的流行，虛擬空間與網(wǎng)絡文化改變了傳統(tǒng)的展陳方式。美術創(chuàng)作與審美教育、精英與大眾的問題，以另一種方式被提出，如 2020 年的網(wǎng)紅展�，F(xiàn)實中的問題頻繁出現(xiàn)，令理論界目不暇接，無法接應。其中最大的問題就是各個學科邊界開放，一切都是相對而言，絕對的狀態(tài)不存在了，主體問題也一樣。學術上，跨學科跨文化 成了熱詞，什么都時尚化了。美術本體遭到越來越多的挑戰(zhàn)，美術史學研究更加如此。這已經(jīng)不是方法論問題，也不是多元化的現(xiàn)象，而是一種新的存在方式。美學、藝術學、美術學，作為學科存在的知識系統(tǒng)，也面臨著新的替變，或者說是范式的更新。

因此，我們組織一些焦點問題及專題討論，或有關學科現(xiàn)狀的報道時，發(fā)現(xiàn)作者的話語亦難以聚焦，常常離散，生發(fā)些許枝節(jié)。也許有寫作方面的原因，但與討論的對象是否也有關聯(lián)？對象自身的意義不甚明確，論述者何以把握？這些專題文章不是年度盤點，重在年度熱點，也會在理論上拉扯些論據(jù)，體現(xiàn)作者思考的狀態(tài)。

在中國，我們向前看的同時也會向后看，在傳統(tǒng)和未來之間建立相繼的關系。這在2020 年大量的展覽項目中可見一斑。美術展覽提供的信息量很大，美術博物館的建設也相當迅速，尤其是民間資本投入、藝術市場的走向、策展人的文化理念，都在發(fā)揮作用。雖然展覽大小不等，不少作品還是被時尚左右，但也可以看到一些跡象，比如對地方文化的重視，從單純的畫廊展覽轉(zhuǎn)向綜合性的博物館收藏，地方的文化建設加強了，豐富了大眾的精神生活。湖南博物館在 2020 年 1 月 15 日舉辦的齊家明清以來人物畫中的家族生活與信仰展覽，因傳統(tǒng)的人物畫生活中的特殊語境，如宗廟、祠堂、廳堂等與祭祀、 信仰及禮儀相關，含有不同時期的社會觀念，觀念流轉(zhuǎn)，樣式變遷，語言各異，被讀解的內(nèi)容依然十分豐富；上海博物館在 2020 年 5 月 26 日舉辦的春風千里江南文化藝術展，集中 15 家國內(nèi)文博單位的文物，有青銅器、玉石器、陶瓷器、書畫藝術等，視通古今，守正創(chuàng)新；廣州美術學院在 2020 年 10 月 25 日舉辦的新風入南國新中國廣東美術中的珠三角水鄉(xiāng)建設展覽，地域特點尤為突出，也有時代特征。上述展覽都在以圖讀史，圖像成為大眾閱讀的便捷工具，既了解歷史，也審視現(xiàn)實。

《年鑒》中信息量較為密集的是年度展覽和學術文摘，無論怎樣，還是經(jīng)過編輯的眼與手，而照單全收的則是展覽總目與文獻索引，這是留給讀者的一片天地。資料檢索是《年鑒》的一項重要工作，我們提供線索，如何選擇則取決于讀者個人。沒有選擇無所謂效力，但需要有可供選擇的余地。本《年鑒》兼顧了兩者，注重讀者的權利。

2022 年 3 月 28 日