佛教繪畫是魏晉南北朝至唐代繪畫的主流，并且當(dāng)時(shí)的佛畫是以壁畫為主。北宋后期文人畫興起之后，佛畫的主流欣賞群體由有著強(qiáng)烈宗教信仰的貴族、大眾變?yōu)榱巳宓泪尲嫘薜奈娜�，佛畫開(kāi)始轉(zhuǎn)型，卷紙上的佛畫替代壁畫成為主流，從事佛畫創(chuàng)作的畫家或者就是文人，或者與文人有著密切交往，佛畫也主要體現(xiàn)了文人的信仰方式和審美趣味。 過(guò)去學(xué)界對(duì)佛畫的研究主要集中魏晉南北朝至隋唐，對(duì)宋元明清很少有關(guān)注。本書(shū)選取宋元明清代表性的佛畫作品或題材進(jìn)行研究，探討圖像樣式、風(fēng)格的傳承與演變，圖像所承載的文人情感及其意涵、功能。本書(shū)是第一本對(duì)宋元明清佛畫進(jìn)行系統(tǒng)、深入闡釋、研究的專著，不僅對(duì)于拓展佛畫概念、建構(gòu)完整佛畫體系有重要的意義，同時(shí)對(duì)宋元明清繪畫的研究也將提供新的視角。