定 價(jià):95 元
叢書名:改革開放以來中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)叢書
- 作者:馬龍潛主編
- 出版時(shí)間:2022/8/1
- ISBN:9787215121843
- 出 版 社:河南人民出版社
- 中圖法分類:I206.7
- 頁(yè)碼:258
- 紙張:
- 版次:1
- 開本:24cm
本書通過對(duì)改革開放以來中國(guó)文藝批評(píng)發(fā)展演進(jìn)的基本脈絡(luò)的梳理, 從知識(shí)語(yǔ)境、思想資源和價(jià)值取向等方面來深入分析制約1980年代文藝批評(píng)走向的內(nèi)在原因, 探析在1990年代社會(huì)轉(zhuǎn)型、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和思想分化的時(shí)代壯闊波瀾中文藝批評(píng)的現(xiàn)實(shí)選擇, 以及文化批評(píng)對(duì)新媒體環(huán)境下文藝批評(píng)探索和轉(zhuǎn)型的重要啟示。在此基礎(chǔ)上, 對(duì)改革開放以來文藝批評(píng)領(lǐng)域的幾次重要論爭(zhēng)進(jìn)行反省和理性重估。
1 / 論章調(diào)整與借鑒:思想解放語(yǔ)境中的文藝批評(píng)節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義文藝觀的重新確立節(jié)批評(píng)的主體自覺與姿態(tài)調(diào)整第三節(jié)新說引入與方法借鑒章在場(chǎng)抑或缺席:馬克思主義文藝批評(píng)的歷史際遇與當(dāng)代活力節(jié) 改革開放以來馬克思主義文藝批評(píng)問題之爭(zhēng)節(jié) 馬克思主義文藝批評(píng)的中國(guó)化實(shí)踐第三節(jié) 改革開放以來馬克思主義文藝批評(píng)再闡釋第三章分化與聚合:學(xué)院批評(píng)、專業(yè)批評(píng)、媒體批評(píng)與大眾批評(píng)節(jié) 文藝批評(píng)的類型和話語(yǔ)形態(tài)節(jié)多元并存的文藝批評(píng)形態(tài)及實(shí)踐第三節(jié) 文藝批評(píng)的話語(yǔ)與價(jià)值的多元取向第四章巨變與新局:新媒介與文藝生產(chǎn)機(jī)制的變革節(jié)消費(fèi)主義與文藝生產(chǎn)新模式節(jié)新媒介傳播模式與文藝的消費(fèi)、接受第三節(jié)新的文本觀與文藝的生產(chǎn)篩選新機(jī)制第四節(jié)新媒介環(huán)境中文藝批評(píng)的價(jià)值取向第五章節(jié)社會(huì)轉(zhuǎn)型與大眾文化的興起節(jié) 大眾文化批評(píng)的理論范式第三節(jié) 文化批評(píng)視域中的文藝活動(dòng)第六章回應(yīng)與展望:新世紀(jì)文藝批評(píng)的建構(gòu)實(shí)踐與發(fā)展方向節(jié)新世紀(jì)文藝批評(píng)的建構(gòu)實(shí)踐節(jié)新世紀(jì)文藝批能的重塑第三節(jié)新世紀(jì)文藝批評(píng)的發(fā)展趨向結(jié)語(yǔ)構(gòu)建具有中國(guó)氣派的新世紀(jì)文藝批評(píng)形態(tài)參考資料393/后記
1978年12月召開的中國(guó)十一屆三開始糾正“命”中及其以前的“左”傾錯(cuò)誤而作出把工作轉(zhuǎn)移到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上來的戰(zhàn)略決策,中國(guó)的社會(huì)主義建入新的歷史時(shí)期。在這一從“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”到“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”的社會(huì)轉(zhuǎn)型中,中國(guó)文藝批評(píng)也發(fā)生了歷史的轉(zhuǎn)折變化,從此被稱為“社會(huì)主義新時(shí)期文藝批評(píng)”。新時(shí)期文藝批評(píng)是我國(guó)當(dāng)代文藝批評(píng)發(fā)展過程中的一個(gè)重要階段,它是對(duì)“”后正在展開的文藝批評(píng)的命名,具體涵蓋1976年以后我國(guó)文藝批評(píng)家的所有批評(píng)活動(dòng)。
文藝批評(píng)是當(dāng)代中國(guó)文化活躍、富有生機(jī)、有影響力的部分。雖然它的直接研究對(duì)象是文學(xué)藝術(shù),但能卻不于反思、調(diào)校結(jié)、提升文藝創(chuàng)作,而同時(shí)擔(dān)當(dāng)著思想啟蒙、建構(gòu)新的人文精神乃謀劃中國(guó)文化之未來等重要的使命。正因?yàn)槲乃嚺u(píng)在中國(guó)的文化語(yǔ)境中具有如此重要的意義,在當(dāng)下社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化面臨深刻轉(zhuǎn)型的時(shí)刻,對(duì)新時(shí)期文藝批評(píng)的發(fā)展路向和價(jià)值遷移的梳理顯得十分必要而迫切。
改革開放以來,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)表現(xiàn)出的豐富多彩:世紀(jì)70年代末,通過對(duì)“文藝論”“黑八論”的批判,開展“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)”大討論,文藝領(lǐng)域開啟了思想解放和撥亂反正程!拔乃嚺c政治”關(guān)系的大討論的展開,是在全國(guó)第四次文代會(huì)上的祝詞,為厘清文藝與政治的應(yīng)然關(guān)系,“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”方針的確立,以及文藝批評(píng)擺脫極左思想的束縛,創(chuàng)造了良好氛圍和重要條件?茖W(xué)健康的馬克思主義文藝批評(píng)被重新擦亮,并重獲強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)闡釋力,一大批具有社會(huì)積極意義和藝術(shù)審美價(jià)值的文藝作品作為“重放的鮮花”而得到了重估,也喚醒了不同時(shí)代的藝術(shù)家、作家的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)造潛能。批評(píng)的主體得一步的確認(rèn)和張揚(yáng),文藝批評(píng)在深入反思和回歸本位的路上奮力前行。世紀(jì)80年代有關(guān)“文學(xué)主體”的深度論爭(zhēng),“朦朧詩(shī)”等現(xiàn)代派創(chuàng)作方,對(duì)電影《苦戀》的批評(píng),尤其是1985年文藝學(xué)“方”大討論,“文學(xué)觀念”的漸趨新變,以及各種批評(píng)方法的實(shí)際運(yùn)用,都給改革開放以來的文藝批評(píng)注
入了新鮮的實(shí)踐活力和強(qiáng)勁的發(fā)展動(dòng)力。世紀(jì)90年代文藝批評(píng)界提出了“文學(xué)與人文精神危機(jī)”這一問題,并圍繞該問行了較大范圍的論爭(zhēng),文學(xué)批評(píng)的主體意識(shí)和學(xué)科獨(dú)立一步凸顯。在文學(xué)批評(píng)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨向的同時(shí),批評(píng)的時(shí)尚化、商業(yè)化和媚俗化的傾向開始顯現(xiàn)。新世紀(jì)以來,文學(xué)批評(píng)的學(xué)理得到生長(zhǎng)和積淀。學(xué)院批評(píng)、文化批評(píng)和傳媒批評(píng)是其主要的批評(píng)形態(tài)。由于互聯(lián)網(wǎng)等新媒介的出現(xiàn)和發(fā)展,、微博、博客、空間、BBS、門戶網(wǎng)站、文學(xué)文化專業(yè)網(wǎng)站都成了文學(xué)批評(píng)新的重要的交流平臺(tái),批評(píng)家的角色已然轉(zhuǎn)型,文藝批評(píng)的價(jià)值正在嬗變。