本書是“文物大醫(yī)生”中的一本。本書介紹修復世家賈氏家族承接北京青銅器修復一派, 自賈玉波至賈文超、賈文熙、賈文忠諸人, 再至賈樹、郭玢、賈汀等下一代, 歷經(jīng)三代而傳承不絕、且屢有建樹的精彩歷程, 同時, 也將其所修復的代表性珍貴文物的文化內(nèi)涵和所采取的修復技藝融入其中, 融知識性、科學性和趣味性于一體。本書著力展現(xiàn)大時代中一個家族的發(fā)展傳奇、一門傳統(tǒng)手藝的發(fā)展歷程和我們國家文物修復工作的演進歷程, 這既是一個文物修復世家狀況的實錄, 也是一個時代變遷的縮影, 個人的命運和時代的發(fā)展息息相關。他們也是中國廣大文物修復工作者的縮影, 他們兢兢業(yè)業(yè), 不斷繼承傳統(tǒng)修復技藝并將之發(fā)揚光大; 同時, 他們也不斷學習引進國外先進的修復技術和修復理念, 推動修復技藝不斷向前發(fā)展。
主編寄語
前言
01琉璃廠來了個“歪嘴于”
02“古銅張”傳奇
03嚴師德山04 賈玉波學藝記
05 后母戊鼎與賈家的緣分
06以假亂真的秦陵銅車馬
07歲月中的青銅光影
08桃李滿園
09家的故事
10賈文超的青銅戀
11 賈文超文物修復二三事
12賈文熙的青銅夢
13青銅相伴賈文忠
14 讓文物修復高等學府
15國寶修復記
16“當專家的要走在時代的前頭”
17文珊、的青銅緣
18趕上了好時代的賈氏第三代
參考資料
后記
在清代,尤其是乾隆年間,由于得到提倡,青銅器的收藏與研究在當時蔚然成風,并呈現(xiàn)出一派繁榮景象。一些富有且身居高位的學者,更是多方搜羅出土的青銅器,編錄的青銅器著錄竟多達百余種,而在造型紋飾及銘文等方面的論述,其深度與廣度也遠超宋代。這種青銅器研究之風一直延續(xù)到晚清。隨著青銅器收藏與研究熱的興起,一個嶄新的行當——青銅修復行業(yè)迅速發(fā)展起來。在皇宮內(nèi)部,不但設置了內(nèi)務府造辦處,征招能工巧匠入宮,專門負責所用器物的制作,同時還召集了能工巧匠對已經(jīng)破損的器行修復。里對青銅器的修復,目的有二:一是收藏,二是供皇帝把玩。因此它不同于民間的作偽。作偽是為出售而將破損的青銅行任意的改造和拼湊,而的修復則是要求在原器物的基礎上,按照原器物的基本風格,通過打坯、鑄件、鏨刻、焊接、做銹等方法把已經(jīng)損壞的青銅器修復如初。鴉片戰(zhàn)爭之后,中國洞開,侵略者不僅肆無忌憚地燒毀眾多古跡,而且大肆洗劫了中國文物。文物的外流,不僅活躍了歐美國家以及日本等地的文物市場,同時也刺激了西方列強和日本的古玩商、投機分子紛紛來中國“”。他們主要集中在北京、上海、天津等地。而且,隨著清的垮臺,原本依附于清廷、過著無憂無慮生活的皇親國戚、近臣太監(jiān)們,因失去可觀的俸祿,只能將自己平素聚斂來的金銀珠寶、古玩字畫,拿到古董市場換些米面。而清朝的后一批朝廷命官,從政治舞臺退出之后,也只能躲到上海、天津、大連、青島等地的租界里,他們當中的絕大多數(shù)人也只能靠變賣文物度日。有賣家有買家。這樣,以北京琉璃廠文化街為代表的北京文物市場迅速發(fā)展起來。清光緒年間,琉璃廠文化街來了一位嘴巴有些歪的老爺子。因為嘴巴歪,又姓于,所以這條街上的人們都叫他“歪嘴于”!巴嶙煊凇保颖焙馑。他與眾多干古玩的衡水人不同,他不倒賣文物,而是修復文物。有人說,他是同鄉(xiāng)帶來的;也有人說,他是宮里出來的太監(jiān)。他到底是從哪兒來的,沒人能說得清楚,但有一點可以肯定,他的手藝是跟宮里的太監(jiān)學的。清代內(nèi)務府造辦處設有古銅局,專門負責給皇上、爺翻砂鑄造各種銅器,藝人手藝十分了得。但這里只做新器,……