完全不懂：戀愛和性欲到底有什么關系？這問題我無論如 何也搞不明白。近江所給予我的惡魔式的魅惑，在這里當然不能 說明“戀愛”這個字眼的含義。我以為自己對汽車上那少女的朦朧的感情算是戀愛。但同時，我又被那位年輕粗野、腦袋剃得溜光的司機所吸引。我的無知并不要求我急于解決這一矛盾，我的視線盯著那司機的側面，是那樣地不可回避，那樣令我窒息、痛苦和壓抑；而我對那位貧血的姑娘的不時的一瞥，卻又顯得那么做作、有意為之和無精打采。我不懂這兩種眼光有什么關系，我只是允許這兩種眼光若無其事地在我身上和平共處。
    作為這個年齡的少年，我似乎太缺乏“潔癖”，換言之，我似乎缺乏“精神”的才能。如果說這是因為我的過于強烈的好奇心使我喪失了對倫理問題的關心，那也倒可以說得通。但是，這種好奇心就像久治不愈的病人對外界的絕望的憧憬，在另一方面與不可能的確信結下了不解之緣。一半是無意識的確信，另一半是無意識的絕望，這就常常使我栩栩如生地把希望錯看成了無望。
    雖然我年齡還很小，但我已經(jīng)在自己體內培育過明確的柏拉圖式的純精神的觀念，我對此毫無覺察，這是不是一種不幸呢？ 世上所謂的不幸對我來說意味著什么呢？對于肉感的漠然的不安，使我只把肉體的方面作為我的固定觀念。我深信和知識欲屬同一范疇的純粹的精神性的好奇心，“就是肉體的欲望”。我對此堅信不疑。結果，我就習慣于自我欺騙，自以為自己真有一顆蕩的心。這就使我形成了一種成年的、老馬識途式的姿態(tài)，使我顯出一副似乎對女人徹底厭倦了的樣子

《假面的告白》是三島由紀夫發(fā)表于1949年的一部中篇小說，亦是三島由紀夫的成名作。作品對人物心理有敏銳而細膩的把握，處處滲透著作者敏感的特質，他的思考冗雜細碎，反復又游疑，推翻再推翻，然后重建。二十四歲的三島由紀夫通過倒錯的內向型自白，結合自傳性的情節(jié)與故事對內心進行理智的探索，從一種社會心理的壓抑出發(fā)，來對抗傳統(tǒng)的秩序和價值觀的束縛。
作品首先敘述“我”的出生和家庭狀況，而后將讀者引入“我”五歲時光怪陸離的內心世界，進而描寫“我”青春期大膽的心理�！拔摇睂μ焐�的孱弱感到羞愧，戀慕強健而富于野性的體魄，立志進行精神上的自我鍛煉。戰(zhàn)時，“我”懷著嘗試戀愛的心態(tài)接近異性，終于和同學之妹園子戀愛，但卻因為感到自己能力不足而導致關系結束。戰(zhàn)后，園子與別人結婚，但“我”卻試圖仍與她偷偷約會，嘗試完全舍棄肉欲的精神戀愛。