第二，這些龐大的數(shù)量存在之間可以進(jìn)行相互的比較，抽取出有著內(nèi)在共同性、本質(zhì)性的東西。比如央視的《新聞聯(lián)播》、東方衛(wèi)視的《東方夜新聞》、鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰資訊快車》雖然在傳播制度、制作理念以及目標(biāo)追求方面彼此之間存在著一定差異，但是在類型學(xué)的視野中，特別是在對(duì)電視節(jié)目比較分析的意義上，這些彼此差異、目標(biāo)不同的電視欄目仍然可以歸人“電視新聞資訊節(jié)目”這一個(gè)大類中。這些節(jié)目與NBC的《周六夜直播》（Saturday Night Live）、央視的《正大綜藝》、湖南衛(wèi)視的《天天向上》之間存在著重大的區(qū)別，后者可以共同歸屬于“電視文藝節(jié)目”這個(gè)“類”。研究電視劇類型的王曉玉博士認(rèn)為，這種類型研究“關(guān)注的不是某一部電視劇，而是通過(guò)電視劇的深層結(jié)構(gòu)把一部電視劇和它所屬的類型聯(lián)系起來(lái)，并且也通過(guò)類型建立電視劇的一個(gè)整體結(jié)構(gòu)，這樣，千千萬(wàn)萬(wàn)的電視劇就處于它們各自的類型譜系之中”①。電視節(jié)目類型研究也是如此。
    第三，通過(guò)類型學(xué)的比較和鑒別，這些不同的“類”、“型”之間的區(qū)別不是像生物學(xué)上的種和類之間的區(qū)別那么涇渭分明。比如紀(jì)錄片和電視劇，從類型上看它們分屬于非虛構(gòu)類節(jié)目和虛構(gòu)類節(jié)目。紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是新聞紀(jì)錄片具有一定的調(diào)查和分析性，而電視劇則以虛構(gòu)為主，但很多虛構(gòu)的電視劇也有強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)力量。如電視機(jī)《蝸居》借買房故事反映了當(dāng)前都市人群普遍面臨的困惑，不僅是來(lái)自房子、工作的物質(zhì)壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力，都市白領(lǐng)情感上的苦悶焦灼在夫妻情、母女情、姐妹情、婚外情中都得到了透徹的展現(xiàn)和詮釋，淋漓盡致地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人性的善與惡，有人評(píng)論說(shuō)其展示的現(xiàn)實(shí)矛盾比紀(jì)錄片還要真實(shí)。如果僅僅就節(jié)目與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系而言，紀(jì)錄片與電視劇甚至有可能放在同一個(gè)類別中。
    第四，無(wú)論是某個(gè)具體的電視欄目還是整體上的電視節(jié)目，被劃歸的節(jié)目類型都可能會(huì)發(fā)生一定程度上的位移、置換甚至變異。比如《正大綜藝》一般認(rèn)為屬于電視綜藝節(jié)目，在1990年推出的時(shí)候，節(jié)目圍繞著“看”去做文章，觀眾耳熟能詳?shù)囊痪湓挕安豢床恢�道，世界真奇妙”仿佛成了《正大綜藝》的代名詞。20多年來(lái)，《正大綜藝》的定位漸漸發(fā)生改變，最終以挑戰(zhàn)吉尼斯的綜藝節(jié)目形態(tài)定格在中央三套。2010年9月改版后新增的《墻來(lái)了》則以真人秀特征見(jiàn)長(zhǎng)�！秹�來(lái)了》每組至少三人，組成紅、藍(lán)兩組對(duì)抗陣營(yíng)。游戲規(guī)則簡(jiǎn)單、獎(jiǎng)懲明了。 
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