第一章 電影語言學(xué)的“生成語境”
一、語言學(xué)：20世紀(jì)的“第一哲學(xué)”
本體論?認(rèn)識(shí)論?語言學(xué)——語言的藝術(shù)觀、美學(xué)觀——日常語言與藝術(shù)語言——語言，是工具還是本體——藝術(shù)語言的意義——反語言：語言中心論的反證
二、經(jīng)典電影理論中的語言問題
電影：一種心理語言——“物鏡”與眼睛的二次選擇——非文學(xué)電影觀與文學(xué)的電影觀
第二章 電影語言學(xué)的方法與范疇
一、方法：美學(xué)分析與語言分析
二、電影語言的現(xiàn)代意義
三、影像
四、敘事敘事形
敘事——敘事語言的邏輯序列——敘事形態(tài)的劃分
五、本文讀解
本文的“命名”——本文分析的經(jīng)典表述——本文的“生產(chǎn)性”
六、鏡鏡像
鏡像世界中的“幻想邏輯”——電影敘事體中的“鏡式本文”
七、夢夢鏡
夢境?“電影境”：幻想中的愉悅——夢的語言?電影語言
第三章 電影語言的文化釋義與本文辨讀
一、電影語言的文化指向
電影語言與文字語言——影像的閱讀——迷戀：視覺快感的心理基礎(chǔ)——電影語言的退化機(jī)制——看被看：電影中的性別歧視——電影：用影像語言構(gòu)筑的大眾神話
二、主流電影的敘事修辭策略
電影觀眾與電影的認(rèn)同機(jī)制——敘事法則?娛樂法則——敘事體中的“本文含義”與觀眾的“期待視野”
三、電影語言表述機(jī)制中的攝影機(jī)
攝影術(shù)：挽住時(shí)光的夢想——電影攝影機(jī)：記錄的機(jī)器與靈魂的透鏡——用“鏡頭”創(chuàng)造世界——介入劇情的攝影機(jī)——攝影要義：從文字到影像的轉(zhuǎn)換——攝影視點(diǎn)與觀看視點(diǎn)——攝影觀?電影觀?美學(xué)觀
四、電影明星制、明星崇拜與商品拜物教
電影明星：電影商品化的產(chǎn)物——明星崇拜與商品拜物教——電影明星與電影藝術(shù)家——明星崇拜與商業(yè)電影的誘導(dǎo)策略——明星與謊言
第四章 電影語言的相關(guān)范疇
一、電影與現(xiàn)實(shí)
現(xiàn)實(shí)與電影：從“此在”到永恒——電影：審美原則與現(xiàn)實(shí)原則的沖突——忠于現(xiàn)實(shí)與超越現(xiàn)實(shí)——“電影現(xiàn)實(shí)”的非現(xiàn)實(shí)性——非現(xiàn)實(shí)的世界中潛隱的現(xiàn)實(shí)意義——“現(xiàn)實(shí)的意義”與語言的意義
二、電影與大眾
大眾對(duì)藝術(shù)作品的三種反映態(tài)勢——觀眾的審美趣味與藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)
三、電影與歷史
人：歷史舞臺(tái)與藝術(shù)舞臺(tái)上的雙重主體——以電影的方式“忠實(shí)于歷史”——電影藝術(shù)中的歷史哲學(xué)
第五章 電影史：影片的語言形態(tài)史
一、電影史學(xué)的第一范疇：作者作品史
二、電影史學(xué)的第二范疇：形態(tài)史
形態(tài)的語義與形態(tài)學(xué)理論——電影不同形態(tài)的劃分——電影的歷史分期問題——電影形態(tài)研究的適用域
第六章 電影批評(píng)：一種藝術(shù)語言的闡釋與評(píng)
一、電影批評(píng)的類型與功能
電影批評(píng)的源與流——電影批評(píng)的分類原則
二、電影批評(píng)：作為本文意義的闡釋原則
作品的“權(quán)威意義”與相對(duì)意義——解構(gòu)釋義的循環(huán)——“整體意
義”：批評(píng)的終極旨意——否定性的釋義命題三、批評(píng)者說
批評(píng)者——批評(píng)是什么——批評(píng)的方法——文藝批評(píng)的“二律背反”
主要參考文獻(xiàn)
再版后記