本書是在修辭理論框架下探討電影的敘事性問題。將電影作為一個基本的文學(xué)文類，提出了電影文本的主體意識問題，并且認(rèn)為電影文本內(nèi)部有兩個層面并行的主體意識：此主體意識反應(yīng)在敘事范疇內(nèi)是影片的大敘述者和源敘述者之間的關(guān)系；反應(yīng)在修辭方面是畫面隱含作者和源隱含作者之間的關(guān)系。由于這種并行的主體意識，電影在修辭碰撞、蒙太奇、節(jié)奏方面就可以從兩個層面并列探討。
趙世佳，河北景縣人，2011年6月碩士畢業(yè)于南京師范大學(xué)文學(xué)院，同年于衡水學(xué)院中文系參加工作，現(xiàn)為衡水學(xué)院中文系講師。多年來主要從事電影敘事、電影修辭、攝影理論研究及劇本寫作，先后在《北京電影學(xué)院學(xué)報》《電影文學(xué)》《衡水學(xué)院學(xué)報》及其他期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。
第一章緒論
一、電影：基本文類的一種
二、電影敘事與修辭：雙重主體意識負(fù)責(zé)的想象或翻譯機(jī)制
三、結(jié)論
第二章電影的故事
一、故事的基本特征
二、故事的時間
三、案例：電影《信條》的敘事邏輯
四、案例：故事時間與宿命
第三章電影的敘事
一、電影的敘述者
二、電影敘述中的人稱
三、電影敘述者的聚焦分離
四、案例：電影敘述中的虛假敘事
第四章電影的修辭
一、電影文本的主體意識
二、電影敘事隱含作者的修辭實(shí)現(xiàn)
第五章電影的修辭碰撞
一、“畫面隱含作者”與“源隱含作者”修辭碰撞的基礎(chǔ)
二、“畫面隱含作者”與“源隱含作者”修辭碰撞的諸多
形式
第六章電影敘事的蒙太奇問題
一、從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇
二、蒙太奇的敘事性及修辭性
第七章電影敘事的節(jié)奏問題
一、電影敘事節(jié)奏的來源及關(guān)系
二、案例：電影《十二怒漢》的節(jié)奏
參考文獻(xiàn)后記
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