我喜歡上音樂劇是初中的時(shí)候。那時(shí)候也并沒有人帶著，就是從大家熟悉的《劇院魅影》，一路聽到《悲慘世界》，然后順著前人在上海大自鳴鐘（知道這個(gè)地方的估計(jì)都已經(jīng)至少35歲了吧）淘來的資源，一張張聽下去，體會(huì)來自百老匯、倫敦西區(qū)、法國、奧地利乃至日本、韓國、以色列、西班牙的喜怒哀樂。

當(dāng)時(shí)市面上關(guān)于音樂劇的中文書不是沒有。但絕大多數(shù)是面向?qū)W術(shù)的，是學(xué)校里的教材，寫得比較艱深難懂，對于當(dāng)時(shí)還是初高中生的我來說，難免有點(diǎn)看不下去。當(dāng)時(shí)我就想，如果有一本書，能夠把音樂劇的一切都簡簡單單卻又全面細(xì)致地講出來，那該有多好。

我從2015年開始瘋狂跑海外看戲，那時(shí)候喜歡上音樂劇整10年，次有機(jī)會(huì)去海外看戲，猶記得坐在紐約的出租車上，看到Theater District（劇院區(qū)）的綠色路牌，心中的那股興奮勁兒，就像一只摁不住的兔子，大喊著要跳出胸腔來。

就這樣，我連續(xù)在全世界浪了五年，看劇的票根塞滿了兩本票根相冊�？墒堑搅�2020年，因?yàn)橐咔�，大家都只能坐在家里，早已做好功課的桑德海姆論壇、伊沃· 凡· 霍夫（Ivo van Hove）版《西區(qū)故事》，全都泡湯了。我悶悶地躲在家里，這是次如此清楚地感覺到生活方式的變化，仿佛一段人生經(jīng)歷的結(jié)束。那時(shí)候想，如果能把之前看戲經(jīng)歷中學(xué)到的東西分享給大家，豈不是一件很有意義的事情？

這就催生了這本書的前身：2020年春天推出的程何的極簡音樂劇通識(shí)課。

在這個(gè)課程中，我給大家介紹了音樂劇的歷史、發(fā)展、成熟，還介紹了音樂劇創(chuàng)制的背景，當(dāng)代音樂劇的工作坊與孵化機(jī)制，以及世界各國截然不同的音樂劇文化。這幾乎是我能想到的了解音樂劇初需要知道的全部內(nèi)容。在錄制和發(fā)布音頻課程的同時(shí)，我還給大家準(zhǔn)備了課程交流群和資料包，讓大家盡可能又快又全面地感受到音樂劇的魅力所在。

在課程發(fā)布后不久，上海交通大學(xué)出版社居然找到了我！他們問我愿不愿意將這個(gè)課程進(jìn)行一些增補(bǔ)，然后出一本關(guān)于音樂劇的入門書。我想起了高中時(shí)候自己的愿望，當(dāng)然是無比愿意！

這就是這本書誕生的前情。

當(dāng)然，做一個(gè)音頻課程和做一本用來閱讀的書是完全不同的。

做課程的時(shí)候，我通常是寫一個(gè)大綱，然后面對著麥克風(fēng)，對著大綱自由地講出自己所想講的知識(shí)和要點(diǎn)。通過我的同事幫忙整理出逐字稿，再放到課程的頁面里。所以終得到的語言是高度口語化的，偶爾還夾雜著我個(gè)人的口癖。比如替我整理逐字稿的同事就嚴(yán)厲審問過我，問我怎么在一段不到500字的話里說了十個(gè)然后。我委屈得要死，我說話就這樣能有什么辦法嘛！

但出版社似乎很喜歡我這種口語化的風(fēng)格，建議我不要修改太多。所以在修訂稿子的同時(shí)，我也努力克服自己的強(qiáng)迫癥，盡力保留了一些口語化的詞句。希望大家閱讀起來感覺舒服吧。

為了能夠讓書本的內(nèi)容更加豐滿，我翻書本，查論文，問朋友，找資料，補(bǔ)上了一些原本缺失的章節(jié)，因此，書中關(guān)于音樂劇史和世界音樂劇這一塊內(nèi)容比課程更豐滿，工作坊與孵化部分也多了案例。我還遍尋網(wǎng)絡(luò)，從CC協(xié)議的范圍內(nèi)找到了50多張插圖，盡量讓大家能有圖文并茂的體驗(yàn)。希望大家不管聽沒聽過我的課程，都能在閱讀此書中有所收獲。

音樂劇，要說全面的科普，其實(shí)是一件很難的事情。因?yàn)橐魳穭√�過年輕，滿打滿算到現(xiàn)在，也不到200年。真正現(xiàn)代意義上的發(fā)展則更是連100年都不到。它的很多重要的歷史見證者，現(xiàn)在不僅在世，而且還精神滿滿，還在繼續(xù)參與歷史。有時(shí)候，就連我們自己也都是歷史的參與人。我們幾個(gè)小伙伴經(jīng)常調(diào)笑地提起，在《劇院魅影》25周年的演職人員出入口，如果我們一位朋友沒有眼疾手快扶住突然絆了一跤的傳奇導(dǎo)演哈羅德· 普林斯（Harold Prince）爺爺，音樂劇歷史可能會(huì)就此改寫當(dāng)然這些都是說笑，但環(huán)視我們身邊，在哪怕疫情這樣令人絕望的背景下，在全世界的各個(gè)角落，一直有那么一群人用自己的力量和愛，堅(jiān)持打造音樂劇的全新歷史。正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢�音樂劇的歷史即使到現(xiàn)在也每天都在改變，而這些改變，在絕大多數(shù)情況下，是在向前。

我們常常調(diào)笑自己是用愛發(fā)電的一批人，而音樂劇的歷史往往就是用愛發(fā)電的一批人寫就的。閱讀這本書的歷史板塊，可以發(fā)現(xiàn)有許多一窮二白的創(chuàng)作者憑著一腔孤勇僅僅是靠一臺(tái)打字機(jī)或者一疊紙一支筆，就書寫了音樂劇歷史上的全新篇章。閱讀這本書的制作板塊，更能夠體會(huì)幕后那些無名英雄們的艱辛付出，盡管他們無法被臺(tái)下的觀眾們看見，卻是整個(gè)歷史進(jìn)程中永遠(yuǎn)不可或缺的存在。

所以我想，如果通過這樣一本非常簡單的處處都點(diǎn)到為止的小書，能夠讓更多人從零開始認(rèn)識(shí)這門藝術(shù)或者說這項(xiàng)有意思的娛樂，從縱向的歷史到橫向的創(chuàng)制，從點(diǎn)狀的發(fā)源到立體的散花結(jié)果，繼而有幸有那么幾個(gè)能夠坐到我們總的說來規(guī)矩不多快樂更多的觀眾席里來，更有甚者，能夠成為我們用愛發(fā)電者的一員，這就是這本小書寫就的意義吧。

這本書的使用方法，是除了歷史部分以外，想看哪兒就看哪兒。對歷史部分，還是盡量按照順序看，不過世界各國音樂劇的部分，也可以想看哪兒就看哪兒。

我希望它不是一本書而是一本手冊（看這本書的厚度大概也更接近一本手冊吧），是能夠人手一冊帶領(lǐng)大家踏入音樂劇大門的手冊。

一些主要的參考文獻(xiàn)列在了附錄中，大家可以參考一下，說不定會(huì)有額外收獲。