本書結(jié)合藏品，對清代代表性翰林楹聯(lián)屏幅書法作品進行了細致的整理、研究。其從作品出發(fā)，讓人們重新認識館閣體書法。此外，作者通過與多位翰林或其后輩的交往，對館閣體書法之規(guī)矩、要點等進行闡釋，并剖析館閣體的流變、書風(fēng)等；結(jié)合多年的收藏經(jīng)驗，對其真贗的辨別亦作論述，供書法收藏者借鑒。尤為難得的是，書中收錄的時間橫跨清康熙至清末的近70幅翰林書法作品，不乏稀世之作，如罕見的同光四狀元屏幅等，可謂研究館閣體和清代書法不可多得的參考資料。
本書賣點
★風(fēng)格看似單調(diào)的館閣體書法一直不被研究者重視，但啟功曾言我能寫好館閣體就好了，先生尚且如此尊崇館閣體，若未領(lǐng)悟其中之美，又如何理解先生之言？作者近距離請教多位翰林太史的后代與學(xué)生，在本書給出了答案。
★收錄的近70件清代翰林的楹聯(lián)和屏幅書法作品，時間上橫跨康熙至清末200多年，書者都是有清一代的翰林太史，其風(fēng)格具有代表性。收錄作品均為作者珍藏，為首次結(jié)集出版。
★作者對每一幅作品進行了賞析，不僅在書法上作獨到點評，還從鈐印、題款、用紙、潤例、收藏價值等多方面進行文博普及，并介紹翰林地位、楹聯(lián)格律等文史知識。
編輯推薦
勻凈的筆畫，呆板的結(jié)體，一直是館閣體書法帶給人們的整體印象，千人一面便成為館閣體書法特征的代名詞�！娥^閣之美》一書，打破了這種片面的認知，在書中，我們可以看到篆籀筆意的何紹基、墨舞龍蛇的盧維慶、縱橫捭闔的高振霄、古樸奇崛的許承堯，等等。這些極具個人特色的書風(fēng)，無不在告訴我們：時風(fēng)之下，翰林書家力圖掙脫功利的束縛，來豐富館閣體的表現(xiàn)域。原來，館閣體的美，不僅僅是書風(fēng)之美，更多的是書家精神之美。
梁基永，中山大學(xué)古典文獻學(xué)博士，青年收藏家、文獻學(xué)者及書畫家、音樂史學(xué)家。廣東省美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省書法家協(xié)會會員、嶺南古琴研究所所長。已出版藝術(shù)鑒賞、古琴研究、文獻整理與研究、書畫集等類著作30余種。
從清代翰林楹聯(lián)屏幅看館閣書法
一、清代翰林制度與翰林地位
二、清代翰林書法與館閣體之流變
三、對聯(lián)屏幅上體現(xiàn)的館閣書體之美
四、翰林對聯(lián)辨?zhèn)?/p>
五、結(jié)語
清代翰林楹聯(lián)屏幅精選作品
楹聯(lián)·康熙朝
（孫岳頒 王澍）
楹聯(lián)·乾隆朝
（劉墉 馮敏昌 阮元）
楹聯(lián)·嘉慶朝
（錢儀吉 毛樹棠）
楹聯(lián)·道光朝
（駱秉章 羅惇衍 龍元僖 何紹基 史澄 梁紹獻 顏培瑚 馮譽驥 左宗棠 許應(yīng)骙 陳元楷）
楹聯(lián)·咸豐朝
（李文田 林彭年 黎翔）
楹聯(lián)·同治朝
（曹秉濬 黃桂丹 楊頤 陳寶琛 梁耀樞 陳夢麟 陳華褧陳序球 陸潤庠）
楹聯(lián)·光緒朝
（李寅 戴鴻慈 黎榮翰 程夔 王懿榮 陳如岳 余贊年 劉世安 王垿 王塾 陳伯陶 盧維慶 梁士詒 李慶萊 劉廷琛 秦曾潞 左霈 區(qū)大典 商衍鎏 高振霄 許承堯 錢崇威）
楹聯(lián)·宣統(tǒng)朝
（陳振先）
屏幅·四狀元屏幅
（張建勛 劉福姚 張謇 陸潤庠）
屏幅·翰林四家書古詩文聯(lián)屏
（黃槐森 陳伯陶 劉世安 李文田）
屏幅·四翰林行草屏幅
（關(guān)冕鈞 陳昭常 林國賡 伍銓萃）
屏幅·翰林行書四屏
（程友琦 陳伯陶）
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