序
　　曹禺創(chuàng)作《雷雨》，從初醞釀、構(gòu)思到完稿，歷時五載。他把這部戲命名為《雷雨》，一如他寫戲時那種郁熱焦灼激憤的情感。
　　《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實主義的家庭悲劇，通過血緣倫常糾葛與性愛沖突，探索人性復(fù)雜性與人的悲劇。戲劇集中于一天時間（上午到午夜兩點鐘），兩個舞臺背景（周家客廳、魯家住房），從周樸園家庭內(nèi)、外各成員之間前后三十年的錯綜糾葛深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇。故事被安放在長達(dá)三十年的背景上展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復(fù)雜與人的生存悲劇。
　　周樸園是《雷雨》的中心人物。周樸園形象的復(fù)雜性，在周樸園對婦女與家人的態(tài)度中被揭示得淋漓盡致。他年輕時愛上了女傭梅媽的女兒侍萍。就三十年前的情況言，侍萍的年輕美麗確能牽動這位青年的心。但是為了娶一位有錢有門第的小姐，周家人逼使侍萍投河自盡。盡管此事主要是封建家長做主，但周樸園本人默認(rèn)了。因此，他后來的內(nèi)疚、懺悔是必然的，真誠的。但活著的侍萍再次出現(xiàn)在他面前時，他立即逼問：你來干什么？這暴露出他的本性。對待妻子蘩漪等人的態(tài)度，支配著周樸園在劇中的主要動作。戲劇通過周樸園威逼蘩漪喝藥這個典型的戲劇動作，讓人們看到他的封建家長統(tǒng)治。周樸園在劇中的貫穿動作就是維持家庭的固有秩序，我的家庭是我認(rèn)為圓滿，有秩序的家庭。這就形成對他人精神意志的壓抑。
　　歷來的評論都認(rèn)定周樸園是一個封建家長的典型，在仁義道德之下的冷酷、專制是其個性思想特征。曹禺在剖析周樸園靈魂時，始終把他作為一個人來寫，寫他與侍萍年輕時的真情，寫他深深的內(nèi)疚與沉痛的回憶。劇終，當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)在周家客廳里，經(jīng)歷了一天人世滄桑的周樸園以沉痛的口吻命令周萍去認(rèn)生母，并向侍萍懺悔。作者的這一筆曾受到不斷的批評和指責(zé)，實際上這一描寫正體現(xiàn)出劇作者深入人物心靈深處的真實性。這是周樸園形象塑造成功的奧秘。
　　蘩漪的悲劇靈魂中響徹著受到五四個性解放思想影響下的一代婦女的抗議與追求的呼聲。在這個悲劇女性身上，閃發(fā)出曹禺藝術(shù)才華的獨特光輝。劇作家對蘩漪傾注了深厚的同情，懷著詩人的充沛激情塑造這個形象。劇中，蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。作為一個追求自由的女性，蘩漪在家庭生活中陷入了周樸園的精神折磨與壓抑的悲劇；周萍背棄愛情的行為，又使這位要求擺脫封建壓迫的女性在愛情追求中遭受拋棄，再一次陷入絕望的悲劇。若問蘩漪為什么會愛上周萍這樣弱不禁風(fēng)的小草，這只好問她的命運(yùn)，為什么她會落在周樸園這樣的家庭中。這是時代的不幸。而周萍的卑怯靈魂又系由周樸園直接造成。雙重的打擊與痛苦，使蘩漪成為一個憂郁陰鷙性格的女性，終于從她那顆受盡蹂躪的心靈中升騰起不可遏壓的力量。
　　《雷雨》的獨特戲劇構(gòu)思在于，將蘩漪與周萍的戲劇沖突作為結(jié)構(gòu)全劇沖突的主線。她在劇中的貫穿動作是抓住周萍不放。戲劇著力表現(xiàn)她不顧一切地追求周萍的愛情，不顧一切地反抗與報復(fù)，對生活與愛情熱切渴望。正是這個女性的精神覺醒與所爆發(fā)出來的力量，在殘酷的愛和不忍的恨的性格交織中，她的內(nèi)心向變態(tài)發(fā)展。愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂，這就對悲劇進(jìn)行了更獨特而深入的發(fā)掘。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)。
　　《雷雨》的初版本原有序幕與尾聲，寫十年后周公館改為教會醫(yī)院，皈依基督的周樸園去探望兩位瘋病人蘩漪與侍萍。兩個版本對讀，可以啟發(fā)我們對《雷雨》的思考。
　　曹禺，是一位杰出的戲劇詩人，中國現(xiàn)代戲劇之魂!
　　朱棟霖