譯本序（節(jié)選）

約翰·高爾斯華綏（18671933）是英國二十世紀(jì)繼承批判現(xiàn)實主義的代表作家。父親是倫敦的著名律師。一八九九年高爾斯華綏在牛津大學(xué)法律系畢業(yè)，但對律師業(yè)務(wù)不感興趣，而專心從事文學(xué)寫作。他早期以約翰·辛約翰的筆名寫了幾部小說，但沒有引起人們注意。《島國的法利賽人》是他用真名發(fā)表的一部比較成熟的長篇小說。小說的主人公理查·謝爾頓的經(jīng)歷有點和作者相似，大學(xué)畢業(yè)后不愿當(dāng)律師，到處游歷。他結(jié)識了一個外籍青年費朗德；費朗德促使他以新的眼光來觀察自己久已熟悉的生活環(huán)境，后來他又見識了倫敦貧民窟窮人的生活情景，從而認(rèn)識到法利賽人的后裔資產(chǎn)階級的虛偽、欺詐、腐朽本質(zhì)。在故事末尾，謝爾頓發(fā)現(xiàn)和自己訂婚的姑娘也屬于法利賽人之類的家庭，并在生活的基本問題上與自己的重大分歧，于是毅然和她解約。

《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）描寫以福爾賽家族為代表的英國中上層階級。他們既不是工業(yè)家，又不是開店的，而是隨著英國工業(yè)發(fā)展和帝國主義日益強大而崛起的那些擁有房地產(chǎn)和有價證券的所謂有產(chǎn)業(yè)的人。福爾賽家族成員的主要特征是財產(chǎn)意識；他們占有的對象不僅包括金錢、房地產(chǎn)、公債、股票、藝術(shù)品等，也包括自己的妻子。這部書出版后不但風(fēng)行一時，并且奠定了高爾斯華綏在英國文學(xué)界的地位�！肚f園》（1907）描寫地主階級的狹隘趣味。《友愛》（1909）抒寫資產(chǎn)階級知識分子的個人主義，曾經(jīng)被高爾基譽為以巨匠的手腕寫成的作品。

高爾斯華綏不僅是位杰出的小說家，也是著名的戲劇家。他的劇本如《銀匣》（1909）、《斗爭》（1909）、《正義》（1910），在我國都早已有了譯本。

在高爾斯華綏的許多小說中，篇幅為巨大，也為世人矚目的，當(dāng)以《有產(chǎn)業(yè)的人》為開端的許多獨立而又有連續(xù)性的長篇小說。這些以《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）、《騎虎》（1920）和《出租》（1921）以及兩個插曲《殘夏》和《覺醒》合為個三部曲《福爾賽世家》；以《白猿》（1924）、《銀匙》（1926）和《天鵝之歌》（1928）合為第二個三部曲《現(xiàn)代喜劇》；以《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）和《過河》（1933，死后由其夫人整理出版）合為第三個三部曲《尾聲》。除了這九大部外，還出版了兩部有關(guān)福爾賽家族的短篇小說集。這些是高爾斯華綏一生創(chuàng)作精力之所萃，也是我們評價他的文學(xué)造詣應(yīng)當(dāng)著重考慮的作品。從《有產(chǎn)業(yè)的人》起到《過河》為止，中間相隔二十六七年的時間。在這段漫長的歲月里，不論英國國內(nèi)形勢，或者世界形勢，都發(fā)生了巨大變化：英波戰(zhàn)爭，次世界大戰(zhàn)，十月革命，英國工黨的逐漸壯大和行將執(zhí)政等等，這一切不能不對高爾斯華綏的作品產(chǎn)生程度不同的影響。從總的趨向看，他在《現(xiàn)代喜劇》和《尾聲》中所表現(xiàn)的諷刺力量要比《福爾賽世家》來得差，而就《福爾賽世家》三部曲來說，《騎虎》和《出租》在這方面又稍遜于《有產(chǎn)業(yè)的人》。但在完成這個三部曲的總序里，作者卻承認(rèn)這個中上層階級連同其他剝削階級全將進入無聲息狀態(tài)，而人們只能在文學(xué)的歷史博物館中見到他們，這卻是他在《有產(chǎn)業(yè)的人》中所沒有明白表示過的。

《福爾賽世家》三部曲著重敘述福爾賽家族中大房老喬里恩父子和二房詹姆士與索米斯父子的交惡�！队挟a(chǎn)業(yè)的人》一開頭寫老喬里恩在自己家里為慶祝孫女瓊和建筑師菲力普·波辛尼訂婚舉行茶會。福爾賽各房的人都來了。作者借此機會把這個家族的男男女女詳略不等地描寫了一番。著重的當(dāng)然是族長老喬里恩，二房詹姆士和他的兒子索米斯，而落拓不羈的建筑師波辛尼則成了姑太太們竊竊私議的對象。還有索米斯的妻子伊琳，作者以寥寥數(shù)筆勾畫出一個美人形象，并從詹姆士的思想活動中透露出她和索米斯不大融洽。

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