尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理（18091852）被別林斯基譽(yù)為文壇盟主，詩人魁首，被車爾尼雪夫斯基稱為俄國散文之父，關(guān)于果戈理在俄國文學(xué)史上的意義已經(jīng)無須贅述。長久以來人們對果戈理的研究熱情一直長盛不衰，對果戈理及其作品的解讀也隨著歷史語境的變遷而表現(xiàn)出不同的時代特點(diǎn)。

在果戈理時代，別林斯基的文學(xué)批評形成了評論界的主流觀點(diǎn)，同時也奠定了十九世紀(jì)果戈理文學(xué)批評的主要基調(diào)。果戈理被解讀成一個揭露俄國社會黑暗和弊病的現(xiàn)實主義作家，一個偉大的諷刺作家。到了二十世紀(jì)初，果戈理的現(xiàn)實主義作家身份開始受到白銀時代文學(xué)家和思想家的重新審視。梅列日科夫斯基、勃留索夫、別爾嘉耶夫等人紛紛指出，果戈理的作品反映的并不是作者生活的那個時代的現(xiàn)實，把果戈理稱作現(xiàn)實主義作家是十分荒謬的，而他同時代的那些批評家們并沒有真正理解他。蘇聯(lián)時期的果戈理文學(xué)批評實現(xiàn)了向別林斯基傳統(tǒng)的回歸，以赫拉普欽科為代表的蘇聯(lián)文藝學(xué)家再次確立了果戈理的現(xiàn)實主義作家身份，并在此基礎(chǔ)上對果戈理的藝術(shù)世界進(jìn)行全面的詩學(xué)分析，白銀時代學(xué)者的聲音被逐漸淹沒并遺忘。隨著蘇聯(lián)的解體，對果戈理的馬克思主義研究中斷，代之以自由主義研究，果戈理身上被學(xué)者們貼上了宗教作家浪漫主義作家的新標(biāo)簽，對果戈理文學(xué)遺產(chǎn)的批評表現(xiàn)出多元化、多聲部的新傾向。

事實上，無論在果戈理生前還是身后，批評家們對果戈理的看法從未達(dá)成過一致。在別林斯基時代，以舍維廖夫為代表的斯拉夫派學(xué)者對果戈理作品的批評結(jié)論與別林斯基的觀點(diǎn)大相徑庭；在蘇聯(lián)時代，永遠(yuǎn)的反對派西尼亞夫斯基、《洛麗塔》的作者納博科夫等海外學(xué)者發(fā)出了與蘇聯(lián)學(xué)者完全不同的聲音；直到今天，俄國學(xué)者關(guān)于果戈理的爭論仍在繼續(xù)，以瓦羅巴耶夫為代表的宗教解讀派和以尤里·曼恩為代表的詩學(xué)解讀派，都堅持自身方法與觀點(diǎn)的正確性，互不認(rèn)可對方的研究成果。果戈理研究的學(xué)術(shù)史表明，對果戈理及其作品的解讀在共時和歷時兩個維度上都從未有過統(tǒng)一的觀點(diǎn)，這一現(xiàn)象本身已經(jīng)說明了其作品本身的復(fù)雜性。經(jīng)典文學(xué)的魅力就在于它具有復(fù)雜而多意的深刻內(nèi)涵，作為讀者大可不必受限于文學(xué)史上對作品已經(jīng)形成的定見，閱讀的美好在于享受閱讀過程，感受文字背后的思想，并與作者展開跨越時空的心靈碰撞。偉大的文學(xué)作品往往能讓讀者的心靈在碰撞中產(chǎn)生更多的花火，照亮、甚至改變讀者的靈魂底色。果戈理的創(chuàng)作無疑是具有這種影響力的。

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在果戈理位于莫斯科新處女公墓的墓碑上寫著選自《圣經(jīng)》之《耶利米書》中的一句話，我用痛苦的眼淚嘲笑。 《圣經(jīng)》是果戈理生前常捧讀的書，這句話則是對他的人生與創(chuàng)作的注解。

侯丹