靈魂的探險

三十多年前，一位山東少年從天津《迎春花》雜志 1986 年第 4 期上看到介紹我的幾幅畫及短文，十余年之中，尋尋覓覓，經歷頗曲折的過程，終于成為多年通信的朋友。那時我是臺北藝術大學和臺師大美術系教授，因為彼時未能去大陸，到 20 世紀 90 年代，兩岸大交流，我常應邀去北京開會。又過幾年，進入 21 世紀后，初樞昊學成業(yè)就，成為央美《世界美術》（后轉入《美術研究》）的編輯。之后，因我到北京參加研討會，才見了面。

我沒想到他發(fā)愿寫我的藝術評傳。他默默從各種管道了解我，收集我平生資料。他給我的印象：在理解與鑒識上很有天賦，又細心、敏銳，有見解。除曾問我?guī)醉椌唧w事實與作品年代等問題，從來沒有訪問或特別請我對他的寫作提出要求或表白什么。不記得過了多少年，有一天他寄書稿給我，請我看看有什么錯誤。我一看，嚇了一跳。許多事若不經他揭發(fā)，我早忘了。我好像在別人的鏡子中看到昨日的我、今日的我與依稀可辨的明日的我。有幾分驚奇、感動、欣慰，也有幾分驚悚與自憐原來我是那樣子！

在我的子侄輩研究者的筆端，經靈犀而通探我的初心，如杜甫兩句我感動的詩句：悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。只有藝術能使人與人間深刻的共鳴成為可能。我讀此書稿時，因激動而匆匆跳讀，似乎不敢細看。我要等出版后再好好細讀，好好看他如何在我的心上、筆下，捕捉證據(jù)，揭發(fā)底蘊：有多少是我所自知，有多少是我的無明。藝術作品與其創(chuàng)作者，在不同心靈的觀照中可以南轅北轍，有時會莫衷一是。藝術與人生都應當不為盈喜，不以昃憂。

少年時讀書記得大文豪法朗士說，文藝批評是批評家在藝術作品中從事靈魂的冒險。若改為探險，或更恰當。謝謝樞昊！

2021 年 7 月新冠疫情漫漫中
何懷碩于碧潭澀盦