以藏品構(gòu)成的陳列是藝術(shù)博物館的基石和靈魂所在，在藝術(shù)史視覺(jué)呈現(xiàn)和美育方面發(fā)揮著重要作用。本書(shū)首先結(jié)合前藝術(shù)博物館時(shí)代的珍奇屋理念和國(guó)際藝術(shù)博物館的具體實(shí)踐分析陳列模式的思想來(lái)源、建構(gòu)及應(yīng)用歷史，進(jìn)一步結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)博物館的陳列案例分析這一模式如何應(yīng)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展和多樣化的文化研究對(duì)其造成的內(nèi)外沖擊，以及陳列在應(yīng)對(duì)中通過(guò)自我思辨終形成方法論的過(guò)程。后將這一方法論應(yīng)用到中國(guó)藝術(shù)博物館語(yǔ)境中，從中國(guó)20世紀(jì)早期至今的陳列實(shí)踐案例出發(fā)，探討中國(guó)的藝術(shù)博物館應(yīng)用和變化方法論來(lái)適應(yīng)本土情況的過(guò)程。
分卷序
緒論
章 陳列：珍奇屋的財(cái)富
節(jié) 建構(gòu)與認(rèn)識(shí)世界的知識(shí)體系
第二節(jié) 科學(xué)分類(lèi)和實(shí)證
第三節(jié) 空間的儀式化、權(quán)力化雛形
小結(jié)與思考
第二章 建構(gòu)陳列模式：藝術(shù)史正典、意識(shí)形態(tài)與空間權(quán)力
節(jié) 藝術(shù)史正典與陳列模式
第二節(jié) 陳列模式的隱形支撐：意識(shí)形態(tài)
第三節(jié) 空間權(quán)力與陳列模式
小結(jié)與思考
第三章 對(duì)陳列模式中藝術(shù)史正典的思辨：從歷史觀轉(zhuǎn)移與結(jié)構(gòu)主義入手
節(jié) 動(dòng)搖陳列模式的現(xiàn)代歷史觀
第二節(jié) 現(xiàn)代歷史觀視野下的專(zhuān)題陳列實(shí)踐
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義與專(zhuān)題陳列的意義生成
第四節(jié) 從結(jié)構(gòu)主義到解構(gòu)主義的專(zhuān)題陳列實(shí)踐
小結(jié)與思考
第四章 對(duì)陳列模式中意識(shí)形態(tài)的思辨：多元文化的介入
節(jié) 多元文化對(duì)陳列模式的沖擊
第二節(jié) 陳列對(duì)多元文化的增加
第三節(jié) 陳列對(duì)多元文化的策劃
小結(jié)與思考
第五章 對(duì)陳列模式中空間權(quán)力的思辨：差異性與公共性
節(jié) 空間權(quán)力的偏移及其原因
第二節(jié) 對(duì)藏品和展示的解放
第三節(jié) 對(duì)參與性和體驗(yàn)性的加強(qiáng)
第四節(jié) 新的陳列和新的空間
小結(jié)與思考
第六章 中國(guó)藝術(shù)博物館的陳列及其方法論
節(jié) 中國(guó)藝術(shù)博物館發(fā)展歷程中的特征
第二節(jié) 始終存在的陳列
第三節(jié) 20 世紀(jì)早期陳列：對(duì)國(guó)際陳列模式的學(xué)習(xí)
第四節(jié) 新時(shí)期陳列：國(guó)際陳列模式的本土化
第五節(jié) 新世紀(jì)陳列：對(duì)本土模式的思辨
小結(jié)與思考
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
圖片來(lái)源
后記
書(shū)單推薦
