昆劇表演作為一種依賴觀演關(guān)系而存在的藝術(shù)，為保持活態(tài)存續(xù)，則不可能不發(fā)生演變。本書著眼于昆劇表演形態(tài)的變化過程，從歷史上客觀存在的變遷角度入手研究昆劇表演藝術(shù)特征，旨在通過對昆劇表演藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的形態(tài)演變進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和分析，從而明確昆劇表演藝術(shù)傳統(tǒng)的實質(zhì)內(nèi)容，并參考其歷史演變軌跡，對當(dāng)今在
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的視野下針對昆劇表演的種種保護(hù)、傳承活動做出反思。
劉軒，山西太原人，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，師從葉長海教授，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，后進(jìn)入上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)流動站做博士后研究，合作導(dǎo)師為藍(lán)凡教授，現(xiàn)為浙江傳媒學(xué)院助理研究員。紐約城市大學(xué)研究生院訪問學(xué)者，合作導(dǎo)師為MarvinCarlson教授。近年研究方向主要集中于昆劇演出史和表演理論，曾發(fā)表《修改與豐富:當(dāng)代昆劇演出形態(tài)的傳承與演出模式略論》《<牡丹亭.尋夢>在昆劇舞臺上的傳承與演進(jìn)兼論乾嘉傳統(tǒng)的流動性》等論文及劇評十余篇。
緒論
節(jié) 研究目的及其意義
第二節(jié) 境內(nèi)外研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
第三節(jié) 主要研究內(nèi)容及方案
章 漢民族演劇體系集大成者：昆劇表演藝術(shù)
節(jié) 昆劇表演藝術(shù)的構(gòu)成
第二節(jié) 昆劇表演藝術(shù)對漢民族傳統(tǒng)文化的繼承與反映
第二章 明清時期昆劇表演藝術(shù)的積累
節(jié) 全本戲演出時期昆劇表演藝術(shù)的發(fā)展
第二節(jié) 從全本戲到折子戲：昆劇演出模式轉(zhuǎn)變的歷史原因和經(jīng)過
第三章 昆劇表演藝術(shù)的乾嘉傳統(tǒng)
節(jié) 昆劇表演藝術(shù)規(guī)范的確立：乾嘉傳統(tǒng)的形成
第二節(jié) 乾嘉傳統(tǒng)的實質(zhì)：以傳神為旨?xì)w的昆劇表演特色
第四章 后乾嘉時代昆劇表演藝術(shù)的演變
節(jié) 清代后期至民國昆劇表演藝術(shù)的演變軌跡
第二節(jié) 當(dāng)代昆劇表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展
第五章 入選非遺名錄后，昆劇表演藝術(shù)的傳承現(xiàn)狀
節(jié) 非遺身份的確立對當(dāng)代昆劇表演藝術(shù)傳承的影響
第二節(jié) 非遺光環(huán)下，昆劇表演藝術(shù)在傳承中的迷失
余論 非遺視野下對昆劇表演藝術(shù)演變現(xiàn)狀之反思與建議
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
索引
后記
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