由張玉璧所著的《武山水簾洞石窟藝術(shù)研究》是*部系統(tǒng)研究水簾洞石窟藝術(shù)的探索之作，成果在現(xiàn)有公布資料的基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)地考察進(jìn)一步整理、復(fù)原和論述了水簾洞石窟群壁畫(huà)藝術(shù)包括雕塑、建筑藝術(shù)的基本內(nèi)容、類(lèi)型風(fēng)格，揭示了其藝術(shù)特點(diǎn)和成因。對(duì)石窟開(kāi)創(chuàng)年代做出了新的判斷和結(jié)論。深入分析了石窟壁畫(huà)藝術(shù)的美學(xué)、宗教文化和藝術(shù)文化內(nèi)涵與價(jià)值，立足隴右地域文化和中國(guó)石窟藝術(shù)史宏闊視域，分析和揭示了石窟形成的自然、人文和多元文化背景，對(duì)其在隴右石窟藝術(shù)、隴右文化特別是中國(guó)宗教文化、石窟藝術(shù)史和佛教文化藝術(shù)交流史上的歷史地位進(jìn)行出了科學(xué)評(píng)價(jià)和定位。對(duì)石窟保護(hù)和開(kāi)發(fā)也提出了符合實(shí)際的對(duì)策與建議。上述各方面是本書(shū)*創(chuàng)新和理論學(xué)術(shù)價(jià)值的部分。因此，本項(xiàng)成果將在提升水簾洞石窟群壁畫(huà)藝術(shù)的知名度和影響力，深化其基礎(chǔ)理論研究，確立其在隴右和中國(guó)文化、宗教、藝術(shù)史上的應(yīng)有地位，強(qiáng)化對(duì)石窟藝術(shù)資源的保護(hù)和開(kāi)發(fā)諸方面，都具有重要影響和參考價(jià)值。
張玉璧，1956年生于甘肅省天水市，1980年畢業(yè)于夭水師范學(xué)院美術(shù)系(原天水師專(zhuān))，1985年和1993年分別考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研修水墨人物畫(huà)。曾任天水師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、藝術(shù)館館長(zhǎng)，天水市政協(xié)第三、四屆常委。現(xiàn)為天水師范學(xué)院副教授，任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，天水市文聯(lián)兼職副主席，天水市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，甘肅省畫(huà)院特聘畫(huà)師，甘肅省交通大學(xué)兼職教授，天水市文化、藝術(shù)類(lèi)高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委會(huì)主評(píng)委。曾獲甘肅省高校中青年教師成才獎(jiǎng)，甘肅省敦煌文藝獎(jiǎng)(一等獎(jiǎng))，五個(gè)一工程獎(jiǎng)，首屆全國(guó)人物畫(huà)大展銅牌獎(jiǎng)，中同藝術(shù)研究院文心獎(jiǎng)(一等獎(jiǎng))，甘肅省首屆美術(shù)創(chuàng)作金駝獎(jiǎng)(銀獎(jiǎng))，新時(shí)代全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)，甘肅省重大革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。作品入選第九屆全國(guó)美展，第十七屆新人新作展等*展覽。藝術(shù)成果在《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《美術(shù)觀察》、《中國(guó)美術(shù)》、《國(guó)畫(huà)家》、《榮寶齋》、《美術(shù)耕耘》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《甘肅日?qǐng)?bào)》、《甘肅畫(huà)報(bào)》、《江蘇畫(huà)刊》、《今日中國(guó)美術(shù)》等報(bào)紙雜志上發(fā)表或?qū)０娼榻B。
章 武山水簾洞石窟藝術(shù)研究的回顧與旨趣
節(jié) 武山水簾洞石窟群的發(fā)現(xiàn)與研究
一 武山水簾洞石窟群的發(fā)現(xiàn)與勘察
二 武山水簾洞石窟群藝術(shù)研究概況
第二節(jié) 武山水簾洞石窟群藝術(shù)研究旨趣
一 石窟壁畫(huà)藝術(shù)的比較研究
二 石窟壁畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)在特征研究
三 水簾洞石窟群環(huán)境與文化民俗研究
四 武山水簾洞石窟壁畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值與意義探討
五 研究方法、手段和步驟
第二章 隴右石窟概況及其藝術(shù)特點(diǎn)
節(jié) 隴右石窟的形成與發(fā)展
一 隴右石窟的發(fā)展
二 隴中石窟群
三 隴南石窟群
四 隴東石窟群
第二節(jié) 隴右石窟藝術(shù)的基本特點(diǎn)
一 隴右石窟的分布與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
二 隴右石窟的藝術(shù)特色
第三章 武山水簾洞石窟形成因素研究
節(jié) 武山水簾洞石窟群形成的自然環(huán)境因素
一 區(qū)域位置與地形地貌
二 氣候與河流水文
三 生物資源
第二節(jié) 武山水簾洞石窟形成的人文因素分析
一 政治、軍事因素與水簾洞石窟群的形成
二 民族交融與水簾洞石窟群的形成
三 佛教?hào)|傳與水簾洞石窟群的形成
四 文化交流與水簾洞石窟群的形成
五 絲綢之路與水簾洞石窟群的形成
第四章 武山水簾洞石窟的創(chuàng)建與發(fā)展
節(jié) 武山水簾洞石窟群的形成與演變
一 十六國(guó)至隋唐時(shí)期水簾洞石窟群的形成
二 宋元時(shí)期水簾洞石窟群的發(fā)展
三 明清時(shí)期水簾洞石窟群的民間化
第二節(jié) 武山水簾洞石窟群的創(chuàng)建
一 方志文獻(xiàn)的記載
二 一號(hào)摩崖題記與創(chuàng)建年代下限
三 水簾洞石窟創(chuàng)建年代上限蠡測(cè)
第三節(jié) 武山水簾洞石窟群各單元壁畫(huà)的時(shí)代沿革
一 拉梢寺石窟密宗佛教形象與元代重修
二 水簾洞單元壁畫(huà)年代
三 千佛洞石窟單元壁畫(huà)年代
四 顯圣池單元壁畫(huà)年代
第五章 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)藝術(shù)概覽
節(jié) 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)的分布與編組
一 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)的分布
二 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)的編組
第二節(jié) 拉梢寺石窟壁畫(huà)分組述論
一 壁畫(huà)概覽
二 雕塑彩繪藝術(shù)
第三節(jié) 水簾洞石窟壁畫(huà)分組述論
第四節(jié) 千佛洞石窟壁畫(huà)述論
第五節(jié) 顯圣池壁畫(huà)述論
第六章 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)主要內(nèi)容研究
節(jié) 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)內(nèi)容分類(lèi)探究
一 主尊像
二 供養(yǎng)人像
三 飛天
四 佛教圣物
五 佛教建筑
六 世俗生活
第二節(jié) 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)的裝飾圖案
一 龕楣圖案
二 邊 飾圖案
三 光相圖案
四 華蓋圖案
五 服飾圖案
六 單獨(dú)紋樣
七 其他圖案
第三節(jié) 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)技法與風(fēng)格溯源
一 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)
二 武山水簾洞石窟群壁畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格溯源
第七章 武山水簾洞石窟群雕塑與建筑藝術(shù)研究
節(jié) 武山水簾洞雕塑藝術(shù)概覽
一 顯圣池及水簾洞的雕塑藝術(shù)
二 拉梢寺和千佛洞窟群的雕塑藝術(shù)
第二節(jié) 武山水簾洞石窟建筑藝術(shù)概覽
一 水簾洞石窟現(xiàn)存的建筑
二 摩崖龕
三 塔
第三節(jié) 武山水簾洞石窟雕塑與建筑藝術(shù)及其關(guān)系
一 拉梢寺摩崖造像的藝術(shù)特點(diǎn)
二 水簾洞石窟雕塑的藝術(shù)特點(diǎn)
三 水簾洞石窟佛教建筑的藝術(shù)特點(diǎn)
四 武山水簾洞石窟雕塑、建筑藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系
第八章 水簾洞石窟碑銘題記研究
節(jié) 拉梢寺石窟摩崖題記
一 水簾洞石窟拉梢寺石窟摩崖題記現(xiàn)狀
二 題記大周明皇帝與秦州刺史尉遲迥
第二節(jié) 水簾洞、天佛洞、拉梢寺造像題記
一 拉梢寺功德主題記
二 水簾洞造像題記
三 千佛洞造像題記
四 其他文物
第九章 武山水簾洞石窟藝術(shù)的文化價(jià)值
節(jié) 武山水簾洞石窟藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值
一 武山水簾洞石窟藝術(shù)的恢宏之美
二 武山水簾洞石窟藝術(shù)的風(fēng)格之美
三 武山水簾洞石窟藝術(shù)的技藝之美
四 武山水簾洞石窟藝術(shù)的環(huán)境之美
第二節(jié) 武山水簾洞石窟藝術(shù)的宗教文化價(jià)值
一 佛教的傳播與武山水簾洞石窟藝術(shù)
二 藏傳佛教與武山水簾洞石窟藝術(shù)
三 本土宗教與武山水簾洞石窟藝術(shù)
第三節(jié) 武山水簾洞石窟藝術(shù)的文化價(jià)值
一 武山水簾洞石窟的多民族性
二 武山水簾洞石窟的民間性
三 水簾洞石窟藝術(shù)與文化是隴右文化的重要組成部分
第十章 武山水簾洞石窟藝術(shù)的歷史地位
節(jié) 武山水簾洞石窟與敦煌莫高窟壁畫(huà)藝術(shù)的比較研究
一 武山水簾洞石窟與敦煌莫高窟北周時(shí)期的石窟形制之比較
二 武山水簾洞石窟造像與敦煌莫高窟北周造像之比較
三 武山水簾洞石窟與敦煌莫高窟北周時(shí)期壁畫(huà)藝術(shù)之比較
第二節(jié) 武山水簾洞石窟與麥積山石窟壁畫(huà)藝術(shù)的比較研究
一 武山水簾洞石窟與麥積山北周時(shí)期的石窟形制之比較
二 武山水簾洞石窟造像與麥積山北周彩塑之比較
三 武山水簾洞石窟壁畫(huà)與麥積山北周壁畫(huà)之比較
第三節(jié) 武山水簾洞石窟與馬蹄寺、炳靈寺石窟之比較
一 馬蹄寺石窟概述
二 炳靈寺石窟概述
三 武山水簾洞石窟與馬蹄寺、炳靈寺石窟藝術(shù)之比較
第四節(jié) 武山水簾洞石窟藝術(shù)的歷史地位
一 在隴右石窟群中具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值
二 對(duì)于研究當(dāng)?shù)氐臍v史、民族、宗教等具有豐富的史料性與宗教文化價(jià)值
三 對(duì)于研究隴右宗教壁畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格技巧的發(fā)展與演變具有特殊的意義
四 在中國(guó)佛教壁畫(huà)藝術(shù)史上具有不可替代的作用
五 是多元文化相交融的結(jié)晶，在中西文化、佛教文化藝術(shù)交流史上具有重要地位
第十一章 武山水簾洞石窟文化藝術(shù)資源保護(hù)與開(kāi)發(fā)研究
節(jié) 保護(hù)與開(kāi)發(fā)現(xiàn)狀分析
一 武山水簾洞石窟群的歷史遺存
二 水簾洞石窟群保護(hù)現(xiàn)狀分析
第二節(jié) 武山水簾洞石窟文化藝術(shù)資源的保護(hù)與開(kāi)發(fā)
一 水簾洞石窟文化藝術(shù)資源保護(hù)的基本對(duì)策
二 武山水簾洞石窟藝術(shù)資源開(kāi)發(fā)研究
參考書(shū)目
后記
書(shū)單推薦
