我在 16歲時就開始制作電影(用超8攝像機)。我把高中的聚會拍成電影,在地下室用賽車模型制作像素動畫。
當(dāng)我 18歲時,我的父母問我高中畢業(yè)后打算做什么。在短暫的停頓之后,我告訴他們我想成為一名電影制作人,去電影學(xué)院學(xué)習(xí)。
他們愣了一下告訴我,他們理解我的熱情,但他們希望我在去電影學(xué)院之前先拿到一個普通藝術(shù)學(xué)位。(聽起來很熟悉?)我說不。我想去電影學(xué)院,并解釋了我的理由。他們又沉默了一陣,然后說好吧。這之后,我的父母一直都在支持我。
12年級畢業(yè)后,我從薩斯喀徹溫搬到了多倫多,并在 1970—1973年間在瑞爾森工程學(xué)院(現(xiàn)在的瑞爾森大學(xué))的電影課程中學(xué)習(xí)了三年,畢業(yè)后就去找工作,從此開始了我的電影制作生涯。
當(dāng)然,這并不是馬上就能實現(xiàn)的。我的第一份帶薪電影工作是在 1974年的一個廣告中擔(dān)任制片助理,在攝影機下拿著一個紙袋,這樣當(dāng)導(dǎo)演叫“停”時,演員就可以把糖果吐到我拿著的袋子里。啊,是的……那是一段美好的時光。
在我 40多年的職業(yè)生涯中,我曾做過場務(wù)、推軌員、電工、助理攝影師、商業(yè)制作經(jīng)理、第一助理導(dǎo)演、電視劇創(chuàng)意顧問、電視制作人和導(dǎo)演。
我的第一次導(dǎo)演經(jīng)歷是在 1989年。當(dāng)時我在電視劇《特警 4587》(Wiseguy)中擔(dān)任第一助理導(dǎo)演,制片人給了我一次機會,讓我執(zhí)導(dǎo)兩集。這種情況偶爾會發(fā)生在既定的電視劇中,演員、制片人、編劇、攝影指導(dǎo)、剪輯師、特技協(xié)調(diào)員和第一副導(dǎo)演會有機會執(zhí)導(dǎo)一兩集劇集。
我執(zhí)導(dǎo)過 30多集電視劇,并撰寫、執(zhí)導(dǎo)或制作過 50多個小時的紀(jì)錄片和教育節(jié)目。我的紀(jì)錄片和電視劇已經(jīng)贏得或被提名了 14個國際電影獎項。
作為第一副導(dǎo),我參與了 12部好萊塢故事片、 17部電視電影、 6部電視連續(xù)劇、 4部電視試播片,以及 20多部電視廣告和音樂錄像的制作。
我曾為 John Woo,Zack Snyder,Phillip Noyce,Mark Rydell, Ed Zwick,John Badham,Roger Vadim,Dennis Dugan,Anne Wheeler,Bobby Roth和 Kim Manners等導(dǎo)演工作過。
我還曾與 Peter O’Toole,Kevin Spacey,Morgan Freeman, John Travolta,Kathy Bates,Michelle Pfeiffer,Marcia Gay Harden,Madeleine Stowe,Mel Gibson,Ashton Kutcher, Goldie Hawn,Judy Davis,Halle Berry和 Adam Sandler等優(yōu)秀演員合作。
我的職業(yè)生涯是在電影和電視行業(yè)的“戰(zhàn)壕”中度過的。我曾有機會協(xié)調(diào)表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)的巨大戰(zhàn)斗場面,策劃復(fù)雜的視覺特效場面,管理大量的臨時演員,并指導(dǎo)演員之間的親密情感場面。
作為電視導(dǎo)演和故事片第一副導(dǎo),我已經(jīng)能夠與好萊塢主要的電影公司和電視網(wǎng)絡(luò)、創(chuàng)意制作人、富有想象力的導(dǎo)演和奧斯卡獎獲獎演員“近距離接觸”。
在我的職業(yè)生涯中,我有幸參與了幾十部精彩的作品的制作,并與數(shù)百名非常有才華和富有同情心的電影人共度了一段段美好的時光。我也曾周游世界,拍攝電影或教授電影制作——如果說我的職業(yè)生涯有什么精彩的成果,那就是我現(xiàn)在所擁有的所有美妙故事!
而現(xiàn)在我將與你分享我的電影制作經(jīng)驗和故事!
彼得.D. 馬歇爾(Peter D. Marshall):
加拿大導(dǎo)演、制片人和導(dǎo)演導(dǎo)師。彼得作為導(dǎo)演或第一副導(dǎo)在電影和電視行業(yè)已經(jīng)工作了四十多年。他參與制作的作品包括:《縱橫四!罚∣nce a Thief)、《活死人黎明》(Dawn of the Dead)、《蝴蝶效應(yīng)》(The Butter??y E??ect)等。他編劇、導(dǎo)演和制作的紀(jì)錄片與電視連續(xù)劇累計超過50小時,獲得及被提名14項國際電影獎。自2015年起,他擔(dān)任上海溫哥華電影學(xué)院的導(dǎo)演導(dǎo)師。
電影界對本書的推薦
致謝
前言
如何使用本書
揭秘導(dǎo)演電影的過程
第1章 電影制作的十誡
第2章 電影導(dǎo)演這項工作
第3章
人們對導(dǎo)演的期待是什么
導(dǎo)演的責(zé)任有哪些
五種導(dǎo)演
如何在這個行業(yè)工作并生存下來
電影導(dǎo)演這一工作
執(zhí)導(dǎo)前期制作
還原主義分解體系
導(dǎo)演的前期制作活動
在演員確定之前
在演員確定之后
第4章
執(zhí)導(dǎo)拍攝計劃
導(dǎo)演的前三名創(chuàng)意團隊成員
導(dǎo)演與第一副導(dǎo)的關(guān)系
從故事劇本到拍攝劇本
一個拍攝劇本中的五種場景
準(zhǔn)備你的鏡頭清單——從場景順序到拍攝順序
如何決定“平均”每場戲的拍攝時間
第5章理解人類的行為
觀察人類的行為
理解自己 理解他人
什么使我們不同
肢體語言(非語言交流)
自尊(自我價值)
人類基本需求
觀察這件事
第6章 好故事是怎么來的
好故事從何而來
故事與情節(jié)
戲劇性與沖突
文本 潛臺詞 內(nèi)容
主題以及普適性主題
第7章 理解故事結(jié)構(gòu)
什么是故事的結(jié)構(gòu)
約瑟夫 ·坎貝爾與英雄的旅程
經(jīng)典三幕劇結(jié)構(gòu)
第8章 劇本和場景分析
導(dǎo)演和故事
故事梗概
常規(guī)故事分析
細(xì)節(jié)故事分析
通過場景分析來看細(xì)節(jié)
第9章人物分析
角色分析
單角色背景(人物小傳)
角色背景故事(真實或想象出來的事件)
角色原型和他們的作用(內(nèi)在和外在的)
角色個性特點(內(nèi)在和外在)
“人物弧光”
人物的超級目標(biāo)、目標(biāo)和動作
動機決定行為
第 10章 15步場景分析系統(tǒng)
15步場景分析系統(tǒng)的框架
15步場景分析系統(tǒng)的細(xì)節(jié)
第 11章 導(dǎo)演視覺概念
導(dǎo)演的視覺概念
創(chuàng)造導(dǎo)演的視覺概念
和美術(shù)指導(dǎo)與攝影指導(dǎo)通力合作
拍攝策劃(鏡頭策劃)
視覺概念舉例
顏色的象征意義
第 12章 導(dǎo)演和演員的關(guān)系
著名的導(dǎo)演和演員的關(guān)系
導(dǎo)演和演員工作關(guān)系的十個階段
建立信任
五種熒幕表演者
15個給導(dǎo)演的表演詞匯和短語
第 13章 為選角做準(zhǔn)備
為你的第一次選角做準(zhǔn)備
尋找“冰山頂端以下”的演員
創(chuàng)造出“目的明確”的角色描述
選角的六個階段
第14章 在選角時指導(dǎo)演員的表演
為什么說選角是整個電影工業(yè)的“瓶頸”
選角要基于潛意識情緒的接受
試鏡中導(dǎo)演尋找的最重要的三種素質(zhì)
尋找奇跡時刻
導(dǎo)演在演員身上尋找的 20種素質(zhì)
挑選演員(演技第一、長相第二)
第15章 在片場排練演員的表演和調(diào)度
牛頓第一定律
什么是調(diào)度
為敘事和角色做調(diào)度
為攝影機做調(diào)度
片場協(xié)議:一場戲的五個拍攝階段
演員、導(dǎo)演調(diào)度過程的十個步驟
場景過渡(最后一個鏡頭 /第一個鏡頭調(diào)度系統(tǒng))
十個需要在調(diào)度一場戲之前提出的問題
第 16章 導(dǎo)演攝影機
導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)的關(guān)系
鏡頭語言
攝影機心理
180度軸線規(guī)則和越軸
構(gòu)圖、景深和三分法則
找到關(guān)鍵畫面
攝影機調(diào)度的選擇
第 17章 執(zhí)導(dǎo)后期制作
“寫”出最終劇本的三個階段
導(dǎo)演和剪輯師的關(guān)系
導(dǎo)演在后期制作中所扮演的角色
寫在最后的話——引導(dǎo)觀眾的情緒
……好,停!
參考電影
參考書目