初版序言

面前有一疊書稿，厚厚的，散發(fā)著淡淡的墨香，它是我的同班同學(xué)、好友梁明即將出版的新書《電影色彩學(xué)》。那些熟悉的電影片名、文字、圖片把我的思緒一下子拉回到26年前——我們將從北京電影學(xué)院畢業(yè)時的情景，那時的我們年輕、朝氣蓬勃，都準(zhǔn)備在電影領(lǐng)域大展拳腳。記得當(dāng)時梁明的畢業(yè)論文就是寫電影色彩，題目我記得很牢，叫《電影藝術(shù)中的色彩與色調(diào)創(chuàng)造》，張藝謀也寫色彩，叫《論電影中的色彩反襯》，我也對電影色彩問題很感興趣，但最后沒寫，我寫的是《論電影中的技術(shù)“失誤”所產(chǎn)生的藝術(shù)效果》。之所以對他倆的論文記憶猶新，是因?yàn)槲覀冊谧珜懻撐牡倪^程中討論過很多次。畢業(yè)時梁明的論文被導(dǎo)師高度評價(jià)，代表全班同學(xué)在全校大會上宣讀，論文還被刊登在北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)的創(chuàng)刊號上，后來電影年鑒又轉(zhuǎn)載此文。著名電影理論家陳荒煤先生稱贊道：“學(xué)生的論文不亞于當(dāng)今的一些電影理論家的文章。”

二十多年來，熱愛電影的梁明對色彩不離不棄，堅(jiān)持研究探討，終于在創(chuàng)作、教學(xué)之余寫出了這本沉甸甸的《電影色彩學(xué)》，真是腳踏實(shí)地，持之以恒，讓人頓生敬意。這本書應(yīng)該是當(dāng)前電影色彩研究中比較權(quán)威的著作，不僅理論深入、系統(tǒng)，而且能理論緊密聯(lián)系實(shí)際，有許多可以直接指導(dǎo)創(chuàng)作的應(yīng)用理論是當(dāng)前理論界所欠缺的，這也是本書最難能可貴之處。我不想用什么填補(bǔ)了我國電影色彩理論空白一類的俗詞，可也想不出更好更貼切的詞句來表達(dá)內(nèi)心的驚喜。

我認(rèn)為這本書對于影視創(chuàng)作者大有裨益，對正在學(xué)習(xí)影視制作或相關(guān)學(xué)科的本科生、研究生而言，也是非常實(shí)用的好教材。

老同學(xué)顧長衛(wèi)于2008年初夏

出版后記

從喬治·梅里愛到米開朗基羅·安東尼奧尼，從克日什托夫·基耶斯洛夫斯基到佩德羅·阿莫多瓦，從斯坦利·庫布里克到彼得·格林納威，從張藝謀到金基德……電影藝術(shù)家們一直致力于將多種多樣的色彩融入各具特色的影像，在銀幕上造就一個個似乎既存在于現(xiàn)實(shí)之中，又游離于現(xiàn)實(shí)之外的真實(shí)可感的影像世界。

本書作者李力、梁明老師有著多年的影視教學(xué)及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他們二人合力寫就此書，意在引導(dǎo)希望深入了解色彩語言及電影的讀者，從多個層面入手，獲取進(jìn)入影像色彩大門的鑰匙。

本書融技術(shù)與藝術(shù)于一體，可分為兩大部分。前半部分詳細(xì)介紹了有關(guān)色彩的知識，穿插列舉了一些關(guān)于色彩的歷史文化故事，在色彩運(yùn)用上有獨(dú)到之處的名畫、經(jīng)典電影等；后半部分則著重介紹電影中的色彩，圍繞電影的媒介屬性和材質(zhì)特性介紹電影色彩的一些特性和表達(dá)，并重點(diǎn)分析了張藝謀電影的色彩、彩色片中黑白色彩的運(yùn)用，以及三位電影作者——庫布里克、金基德、格林納威——作品中的色彩。值得一提的是，作者還以親身創(chuàng)作為例，分享了創(chuàng)作過程中的寶貴經(jīng)驗(yàn)和心得體會。可以說，本書不僅適合想要初步了解電影或有志從事影視行業(yè)的讀者朋友，即使是有相當(dāng)素養(yǎng)的影視從業(yè)者和學(xué)者專家，也能從中汲取不少養(yǎng)分。

在本書的編輯過程中，我們盡量使全文結(jié)構(gòu)清晰、層次分明、文字準(zhǔn)確、配圖明晰，還采用了全彩印刷，以確保讀者有最佳的閱讀體驗(yàn)。盡管如此，本書可能仍存在不足之處，希望廣大讀者能夠?qū)�發(fā)現(xiàn)的問題反饋給我們，以便在重印時及時修改，作為出版方，我們將不勝感激。

為了開拓一個與讀者朋友們進(jìn)行更多交流的空間，分享相關(guān)“衍生內(nèi)容”“番外故事”，我們推出了“后浪劇場”播客節(jié)目，邀請業(yè)內(nèi)嘉賓暢聊與書本有關(guān)的話題，以及他們的創(chuàng)作與生活。可通過微信搜索“houlangjuchang”來獲取收聽途徑，敬請關(guān)注。

后浪電影學(xué)院

2020年12月