二十世紀(jì)六十年代前后，在中國的文學(xué)創(chuàng)作中掀起一陣陣紅色浪潮，一時(shí)間創(chuàng)作和出版了許多描繪中國人民革命斗爭的紅色小說，有的就是以“紅”字命名的，比如《紅旗譜》《紅日》《紅巖》等。這些紅色小說作品，都曾經(jīng)在對(duì)群眾特別是青少年進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育中起過巨大的作用。比如《紅巖》這部小說描繪了新中國成立前夕在重慶敵人監(jiān)獄里革命志士堅(jiān)強(qiáng)不屈、英勇犧牲的英雄事跡，一經(jīng)出版風(fēng)靡全國，并翻譯成十幾種文字在世界各地出版，前后發(fā)行了八百余萬冊(cè)。其影響之大，以至文藝界也紛起以《紅巖》為藍(lán)本，創(chuàng)作了戲劇、電影、電視劇、音樂、舞蹈及繪畫等作品，更擴(kuò)大了教育作用。現(xiàn)在我為之作序的《紅巖版畫》，便是為小說《紅巖》第一次出版所創(chuàng)作的版畫插圖作品匯集。
　　紅巖版畫插圖與其他文藝作品不同的是：它是和小說《紅巖》同時(shí)創(chuàng)作出版的，而不是小說《紅巖》出版后才創(chuàng)作的�？梢哉f小說《紅巖》和紅巖版畫插圖是同時(shí)創(chuàng)作、相輔相成、相得益彰而成的。我清楚地記得，小說《紅巖》的第一作者羅廣斌就曾經(jīng)陪我到重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)所在地一一化龍橋南華村四十八號(hào)，去看望正在那里為《紅巖》創(chuàng)作版畫插圖的李少言、牛文、李煥民等畫家。在那里，我和羅廣斌與畫家們一同研究設(shè)計(jì)這些獄中英雄烈士們的性格、形象。羅廣斌告訴我，小說《紅巖》最后的修改和定稿，他就是住在這里完成的�？梢娦≌f《紅巖》和紅巖版畫插圖之間的密切關(guān)系了。
　　小說《紅巖》配上這批精美的版畫插圖，增色不小。然而，因?yàn)樾≌f彰顯于世，使這批版畫插圖似乎是附屬于小說而沒有單獨(dú)引起廣泛注意和宣揚(yáng)。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)有心的讀者，至少是我這個(gè)讀者，在讀小說故事時(shí)，不期而然地仔細(xì)翻看插在各個(gè)段落中的版畫插圖所塑造的英雄人物形象，似乎那些英雄就立在我面前，往往反復(fù)和故事對(duì)照著細(xì)看，不覺往事如煙，更加深我的感動(dòng)。
　　為什么這些版畫作品有如此巨大的感染力和震撼力？正如這些版畫家們告訴我的，他們?yōu)檫@些在監(jiān)獄里進(jìn)行英勇而慘烈斗爭的英雄們的事跡感動(dòng)得潸然淚下，激發(fā)出他們的創(chuàng)作激情，在烈士們革命精神的感召下，他們對(duì)這組紅巖版畫插圖反復(fù)思考，反復(fù)修改，終于使作品達(dá)到很高的藝術(shù)水平，產(chǎn)生了相應(yīng)的藝術(shù)效果。
　　現(xiàn)在四川美術(shù)出版社為了彰顯這些在中國美術(shù)界早已馳名的版畫家們，把這一組紅巖版畫精品集中出版，展示他們的藝術(shù)成就，以饗讀者。我想，如果讀過小說《紅巖》的讀者能夠再讀這本《紅巖版畫》，能獲得再一次震撼和新的藝術(shù)享受，也就不負(fù)這些版畫家們的辛勤勞作了。
　　我故樂為之序。