《孫方友小說全集》的“新筆記小說”八卷（《陳州筆記》四卷、《小鎮(zhèn)人物》四卷），2014年已由河南文藝出版社出版發(fā)行。
　　大哥孫方友生前留下來的六部長篇小說，從題材上看，都應該歸屬歷史小說：《樂神葛天》的背景是神話傳說中的亙古洪荒時代，《鬼谷子》的背景是戰(zhàn)國時期，《武大郎歪歪傳》的背景是北宋末年，《衙門口兒》與《濮家班》的故事發(fā)生在清朝的道光與同治年間，《女匪》的民國背景離我們最近。
　　這里的所有小說不是紀實或歷史的研究，而是歷史背景下的文學作品，就像我們通常讀到的《三國演義》不是《三國志》一樣，主要著眼于符合歷史背景的文學描述、故事結(jié)構(gòu)與人物塑造，自然就應該當作文學作品來讀。
　　這六部長篇歷史小說的創(chuàng)作背景都同電視劇有關(guān)——換句話說，這些著作最初的動議都是因電視劇而起：先有電視文學劇本，而后改寫成長篇小說。所以，這六部長篇小說有如下三個共同的文學特質(zhì)。
　　一是注重人物塑造。
　　我一向認為，文學所發(fā)現(xiàn)的并不僅僅是人所處的社會的規(guī)律，而是人自己——這個創(chuàng)造了第二自然的人類自身，就是文學的終極意義。在大哥孫方友的歷史小說里，對人物的塑造從來都是他創(chuàng)作的首要任務。
　　《樂神葛天》雖然以葛天為敘事主線，但小說同時塑造了葛天的母親、婦姜部落酋長婦姜及其姹女、部落首領(lǐng)邶莽及其助手漘璟、女部落首領(lǐng)媯璐及其女兒磷湄等一系列文學形象。在《武大郎歪歪傳》里，武大郎這個在《水滸傳》里雖然著墨不多卻十分成功的人物形象，在諸如潘金蓮、武松、西門慶等眾多鮮明的人物烘托下更加精彩奪目�！跺Ъ野唷防锼茉炝艘藻е嘘枮槭椎闹厝柿x、忍辱負重、一身正氣的中原人形象。
　　《鬼谷子》在塑造縱橫家的師祖鬼谷子的同時，還塑造了杰出的軍事家孫臏與龐涓。不但寫活了游說分布在東方的六國諸侯聯(lián)盟來抗拒位于西方秦國的蘇秦，而且寫活了提出“連橫”外交策略的張儀�！俄n非子·五蠹》里說：“縱者，合眾弱以攻一強也；橫者，事一強以攻眾弱也。”南北為縱，東西為橫，這群“縱橫家”里的謀士，在《鬼谷子》里可視為春秋戰(zhàn)國時期最特殊的外交政治家。他們朝秦暮楚、事無定主、反復無常、運籌帷幄，多從主觀政治要求出發(fā)。雖然縱橫家的智謀是春秋戰(zhàn)國時期特定的國際形勢的產(chǎn)物，但縱橫家里所產(chǎn)生的這些個性鮮明的人物，卻使春秋戰(zhàn)國的畫卷顯得群雄璀璨。
　　二是結(jié)構(gòu)嚴謹。
　　因為電視劇的原因，這六部歷史小說，可用氣勢宏大、結(jié)構(gòu)嚴謹來評價；而且，大多開拓了新領(lǐng)域：《樂神葛天》是第一部描寫神話傳說中的葛天的長篇小說，《鬼谷子》是第一部描寫戰(zhàn)國縱橫家9幣祖鬼谷子的長篇小說，而《濮家班》則是國內(nèi)第一部全面反映雜技藝人的長篇小說。
　　三是故事好看。
　　同樣也是因了電視劇的原因，這六部長篇小說都可以用故事曲折懸念疊生、人物關(guān)系錯綜復雜、情節(jié)扣人心弦來評價；在跌宕起伏的故事里，處處存在著“置之死地而后生”的智力挑戰(zhàn)。在這里，最能體現(xiàn)出大哥孫方友關(guān)于新筆記小說“翻三番”的創(chuàng)作手法，在“三翻四抖”的情節(jié)中，在文學性和傳奇性兼?zhèn)涞墓适吕�，又步步追問著對人性的深層思索。從文體意識方面看，大哥孫方友的長篇歷史小說的創(chuàng)作，極大拓寬了新筆記小說這一文體的疆域，并豐富了其獨立的文學世界。