聲樂(lè)作為一種音樂(lè)表演藝術(shù)，將旋律情感化、噪音藝術(shù)化，通過(guò)音樂(lè)文學(xué)語(yǔ)言傳達(dá)寓意、構(gòu)建意境，利用塑造出的聽(tīng)覺(jué)審美形象表達(dá)思想情感。人聲是聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方法，具有較強(qiáng)的親和力和感染力，容易引起人們心靈深處的共鳴，使得聲樂(lè)藝術(shù)能夠跨越地域和時(shí)代，在各種藝術(shù)形式中占據(jù)最基本和最主要的地位。

社會(huì)在不斷發(fā)展，知識(shí)更新的速度逐漸加快，音樂(lè)越來(lái)越多地參與到人們的交流活動(dòng)中，聲樂(lè)演唱也獲得大的發(fā)展，讓聲樂(lè)工作者意識(shí)到，一步提齋聲樂(lè)演唱，不能只著眼于演唱者發(fā)聲技巧，還要注重培養(yǎng)演唱者的思維能力和方法。思維不僅在呼吸、共鳴、發(fā)聲和咬字吐字等方面有重要作用，還能影響演唱者的舞臺(tái)表現(xiàn)力。聲樂(lè)舞臺(tái)表演魅力的體現(xiàn)，不僅要依賴于演唱技術(shù)方面的扎實(shí)基礎(chǔ)，還要具備豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和表演技巧。因此，只有不斷思考、激活思維，才能獲得更好的演唱效果。

基于此，筆者撰寫《聲樂(lè)藝術(shù)理論及其舞臺(tái)魅力表現(xiàn)）一書。全書在內(nèi)容安排上共設(shè)置六章：第一章闡釋聲樂(lè)理論，內(nèi)括聲樂(lè)演唱的發(fā)音與呼吸機(jī)制、聲樂(lè)演唱的氣息與發(fā)聲、聲樂(lè)演唱的姿勢(shì)、聲樂(lè)演唱形式的多元性；第二章是聲樂(lè)演唱技法與審美感知，內(nèi)容囊括聲樂(lè)演唱的節(jié)奏技巧，聲樂(lè)演唱的咬字與吐字技巧，聲樂(lè)美學(xué)與聲樂(lè)演唱，聲樂(lè)演唱中形象思維、藝術(shù)思維與美學(xué)思維的培養(yǎng)；第三章基于、美聲、通俗三種演唱法探討其在中國(guó)的融合發(fā)展；第四章圍繞聲樂(lè)表演前的案頭準(zhǔn)備、聲樂(lè)舞臺(tái)表演的伴奏選擇與指導(dǎo)、聲樂(lè)表演的形體與無(wú)實(shí)物表演、聲樂(lè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)與演出服裝設(shè)計(jì)展開(kāi)論述，從不同方面解讀聲樂(lè)舞臺(tái)表演前的準(zhǔn)備工作；第五章分析聲樂(lè)舞臺(tái)藝術(shù)情感與魅力表現(xiàn)；第六章研究聲樂(lè)舞臺(tái)魅力的實(shí)踐表現(xiàn)，內(nèi)容涉及獨(dú)唱作品、對(duì)唱與二重唱以及多人演唱舞臺(tái)表現(xiàn)。全書結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)、合理，內(nèi)容系統(tǒng)、科學(xué)，例證豐富，語(yǔ)言流暢，具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性和研究性。

筆者在撰寫本書的過(guò)程中，得到了許多專家學(xué)者的幫助和指導(dǎo)，在此表示誠(chéng)摯的謝意。由于筆者有限，加之時(shí)間倉(cāng)促，書中所涉及的內(nèi)容難免有疏漏之處，希望各位讀者多提寶貴意見(jiàn)，以便筆一步修改，使之更加完善。

作者

2020年9月