作為德國(guó)現(xiàn)代舞的開(kāi)山祖師，魯?shù)婪颉だ�班�?879—1958）的最大貢獻(xiàn)應(yīng)該是 1928 年在德國(guó)埃森市召開(kāi)的“第二屆全國(guó)舞蹈大會(huì)”上，他以《舞譜》特刊的形式，發(fā)表了科學(xué)且實(shí)用的“拉班舞譜”，并在隨后的歲月里，逐步創(chuàng)造出作為其理論基礎(chǔ)的“人體動(dòng)律學(xué)”。
在現(xiàn)代舞的百年歷史中，“拉班舞譜”之所以廣為人知，是因?yàn)槔�班先生�?1936 年柏林奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕前，曾用自己發(fā)明的這種記譜方式，記錄了其導(dǎo)演的大型舞蹈并發(fā)至全國(guó)。該舞蹈起初由其弟子們分頭排練，繼而在柏林僅進(jìn)行了一次彩排便大功告成；“人體動(dòng)律學(xué)”之所以具有非凡價(jià)值，并享有一定的學(xué)術(shù)地位，是因?yàn)闅W洲學(xué)術(shù)界在 1979 年同時(shí)紀(jì)念了兩位科學(xué)巨匠的百年華誕，一位是發(fā)現(xiàn)了天體大宇宙運(yùn)動(dòng)規(guī)律的愛(ài)因斯坦，另一位就是發(fā)現(xiàn)了人體小宇宙運(yùn)動(dòng)規(guī)律的拉班，拉班作為“舞蹈科學(xué)家”的地位從此得到了廣泛的認(rèn)同。不過(guò)，這不僅是他個(gè)人的榮譽(yù)，更證明了舞蹈與科學(xué)并行不悖，因?yàn)閮烧叻謩e是人類認(rèn)識(shí)外部世界與自我身心的有效工具。事實(shí)上，拉班正是從舞蹈這一媒介中起步，逐漸深入到對(duì)人體動(dòng)作規(guī)律的科學(xué)把握之中的。
拉班舞譜最初是由拉班本人發(fā)明的，但他在晚年則明確表示不再關(guān)注其細(xì)枝末節(jié)，因而書(shū)面授權(quán)其親傳弟子安·哈欽森·蓋斯特負(fù)責(zé)這種記譜方法的未來(lái)發(fā)展，并在逝世前，責(zé)成阿爾布萊雷特·克努斯特、西古德·里德和麗薩·烏爾曼三位親傳弟子一道，分擔(dān)哈欽森肩上的重?fù)?dān)。
拉班在世期間建立的研究和傳播舞譜及其相關(guān)理論的基地共三個(gè)。第一個(gè)是拉班與其親傳弟子庫(kù)特·尤斯 1928 年于德國(guó)埃森市�？送�舞蹈學(xué)校創(chuàng)辦的“拉班舞譜研究所”。第二個(gè)是拉班本人與烏爾曼 1946 年在英國(guó)曼徹斯特創(chuàng)辦的“動(dòng)作藝術(shù)工作室”，該工作室 1953 年遷往薩里郡的阿德?tīng)査雇ǎ?955年易名為“拉班動(dòng)作與舞蹈中心”并遷往倫敦，隨后成為歐洲重要的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈的教育中心，可頒發(fā)不同專業(yè)方向的證書(shū)，授予學(xué)士、碩士和博士學(xué)位。第三個(gè)是哈欽森與海倫·普利斯特·羅杰斯、伊夫·金特里、珍妮·普萊斯1940 年于美國(guó)紐約市創(chuàng)辦的舞譜局（Dance Notation Bureau），該機(jī)構(gòu)專注于拉班舞譜的記錄與傳播工作，僅在 1985 年至 2000 年，就通過(guò)系統(tǒng)的教學(xué)與嚴(yán)格的考核，授予了 39 位舞譜師根據(jù)拉班舞譜復(fù)排經(jīng)典作品的資格、213 位教師持證教授拉班舞譜的資格，并頒發(fā)了 4722 張初級(jí)、中級(jí)和高級(jí)拉班舞譜的考級(jí)證書(shū)。2006 年，舞譜局由于經(jīng)費(fèi)不足縮減了工作人員，并放慢了記譜進(jìn)度；2017 年因政府及私人的贊助完全終止，徹底停止了這項(xiàng)意義重大的記譜工作。不過(guò)，舞譜局自成立以來(lái)，已用拉班舞譜記錄了近 300 位編導(dǎo)家的 842 個(gè)舞蹈作品，為研究和復(fù)排 20 世紀(jì)歐美現(xiàn)代舞和芭蕾經(jīng)典作品留下了大批有譜可依、精準(zhǔn)可靠的文獻(xiàn)。目前，舞譜局的圖書(shū)館館長(zhǎng)由旅美中國(guó)臺(tái)灣舞蹈家盧玫蓁擔(dān)任。
1959 年，拉班的親傳弟子們還在倫敦成立了“國(guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)”，主席是哈欽森。目前，該組織擁有來(lái)自 25 個(gè)國(guó)家的近百位普通會(huì)員與高級(jí)會(huì)員，他們?cè)诟鲊?guó)積極推廣拉班舞譜的教學(xué)與研究，并運(yùn)用這種方式記錄舞蹈、輔助教學(xué)、探究動(dòng)作和從事科研。該組織每?jī)赡晏暨x一個(gè)城市召開(kāi)一次國(guó)際雙年會(huì)議，已在德國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)、加拿大、西班牙、美國(guó)、法國(guó)、匈牙利、墨西哥、荷蘭、瑞士、泰國(guó)、中國(guó)等國(guó)家舉辦。
正因?yàn)檫@些專家們的盡心竭力，“拉班舞譜”與拉班的“動(dòng)作分析法”一直是大部分歐美發(fā)達(dá)國(guó)家、一部分發(fā)展中國(guó)家高校中的重要課程。但在我國(guó)，除香港和臺(tái)灣地區(qū)外，這兩門(mén)課程一直作為陽(yáng)春白雪，“多少懸在半空中”——盡管我們對(duì)拉班其人、其舞譜和動(dòng)作分析法有所了解，但往往知之甚少、甚淺，更談不上用這種方法來(lái)學(xué)習(xí)國(guó)外的經(jīng)典舞蹈和成功經(jīng)驗(yàn)、紀(jì)錄和推廣我們的傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)當(dāng)代舞蹈了。究其原因，缺乏權(quán)威的教材和稱職的教師，是問(wèn)題的癥結(jié)所在。為此，我要特別祝賀《拉班舞譜中級(jí)學(xué)習(xí)指導(dǎo)》的出版！
事實(shí)上，在中外舞蹈交流史上，我國(guó)曾有多位前輩，自 20 世紀(jì) 30 年代中期，便開(kāi)始了對(duì)包括拉班舞譜在內(nèi)的德國(guó)現(xiàn)代舞的理論與方法的學(xué)習(xí)和引進(jìn)，踏上了踐行“洋為中用”的艱難歷程。
最早起步的無(wú)疑是吳曉邦。當(dāng)時(shí)還是在讀大學(xué)生的他，自 1929 年 2 月開(kāi)始，三次東渡日本。前兩次學(xué)的都是芭蕾，但國(guó)人無(wú)法接受；在第三次赴日期間，在東京近郊，他參加了由拉班弟子瑪麗·魏格曼的日本傳人江口隆哉和宮操子夫婦舉辦的“現(xiàn)代舞俑講習(xí)會(huì)”。三周的時(shí)間雖不長(zhǎng)，但各位老師按照“提綱式的講義”，較為系統(tǒng)地教授了“人體運(yùn)動(dòng)中的科學(xué)法則及規(guī)律”等應(yīng)用理論，以及“什么是舞蹈”“為什么要舞蹈”“舞蹈和其他藝術(shù)的關(guān)系”“舞蹈的三大要素”等基礎(chǔ)理論，讓已有五年多芭蕾基礎(chǔ)的吳曉邦朦朦朧朧地領(lǐng)悟到了 20 世紀(jì)舞蹈藝術(shù)的科學(xué)學(xué)習(xí)方法及發(fā)展遠(yuǎn)景。于是，在明白了“為何而舞”和“如何而舞”之后，他便信心滿滿地“趕回上海去提倡現(xiàn)代舞蹈了”。需要闡明的是，德國(guó)現(xiàn)代舞當(dāng)年還有“新舞蹈”的別稱，以區(qū)別于芭蕾這種“舊舞蹈”。
吳曉邦的身上充分體現(xiàn)出了“時(shí)勢(shì)造英雄”。1937 年爆發(fā)的“八一三事件”立促吳曉邦返回祖國(guó)。他創(chuàng)作表演了《義勇軍進(jìn)行曲》《游擊隊(duì)員之歌》《丑表功》《思凡》《饑火》《虎爺》《寶塔與牌坊》《春的消息》《進(jìn)軍舞》等大批“在時(shí)代的脈搏上”“為人民而舞蹈”的優(yōu)秀作品。在中華人民共和國(guó)的和平建設(shè)時(shí)期，他身體力行，尤其是在創(chuàng)建“天馬舞蹈藝術(shù)工作室”的階段創(chuàng)作的 18 個(gè)“古曲新舞”，開(kāi)辟了和平時(shí)期“純舞”創(chuàng)作的合理路徑。此外，他開(kāi)始著書(shū)立說(shuō)，進(jìn)而鼓舞了六代后來(lái)者砥礪前行。由華中新華書(shū)店于 1949年 12 月出版的《新舞蹈藝術(shù)初步教程》，稱得上是將德國(guó)現(xiàn)代舞中國(guó)化的初步嘗試，曾為部隊(duì)舞蹈工作培養(yǎng)了大批骨干。由生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店于1950 年 5 月首次出版、于 1951 年 8 月修訂并接連印刷了 4 次的《新舞蹈藝術(shù)概論》，則在保留了《新舞蹈藝術(shù)初步教程》的基礎(chǔ)上，大篇幅地增補(bǔ)了理論分析的內(nèi)容和中國(guó)舞蹈的簡(jiǎn)史，故被譽(yù)為中國(guó)舞蹈史上第一本理論緊密聯(lián)系實(shí)際的“概論”，為中華人民共和國(guó)的舞蹈建設(shè)培養(yǎng)了大批德才兼?zhèn)涞母刹俊Ｔ摃?shū)的修訂版自 1982 年由中國(guó)戲劇出版社再次出版以來(lái)，讓改革開(kāi)放新時(shí)期以來(lái)的新生代舞蹈工作者受益至今，并一直是各地高校本科生與研究生入學(xué)考試和理論教學(xué)的重要參考書(shū)。意味深長(zhǎng)的是，時(shí)至今日，當(dāng)現(xiàn)代舞已經(jīng)成為中華民族自己的藝術(shù)，特別是年輕舞者們的最愛(ài)之時(shí)，我們反復(fù)咀嚼吳曉邦在此書(shū)中的遣詞造句和觀念技術(shù)，已全然不覺(jué)其德國(guó)現(xiàn)代舞的淵源了。由此可見(jiàn)，吳曉邦的畢生努力與卓越貢獻(xiàn)已經(jīng)深深地浸潤(rùn)到了我們的觀念和行為之中！
緊隨吳曉邦其后的當(dāng)然非戴愛(ài)蓮莫屬。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞史上有“男吳女戴”之說(shuō)。這位出生于西印度群島特立尼達(dá)的舞蹈家曾于 1930 年前往英國(guó)求學(xué)，不僅在倫敦接受了安東·道林、瑪格麗特·克拉斯科、瑪麗·蘭伯特等芭蕾名師的訓(xùn)練，而且親睹了拉班親傳弟子魏格曼和尤斯的精彩演出，尤其是對(duì)后者獲獎(jiǎng)的反戰(zhàn)舞劇《綠桌》贊不絕口，并通過(guò)面試，獲得了尤斯親自頒發(fā)的兩筆全額獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)而自 1939 年 7 月開(kāi)始，跟隨拉班先生的弟子進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)半年的芭蕾基訓(xùn)、現(xiàn)代舞基訓(xùn)，學(xué)習(xí)了拉班的“空間和聲學(xué)”“人體動(dòng)律學(xué)”“拉班舞譜”，以及“西方舞蹈史”“解剖學(xué)”“放松技術(shù)”等 10 余門(mén)課程。
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，戴先生回到中國(guó)，先后在香港、桂林、重慶、貴陽(yáng)、康定、上海、北京等地創(chuàng)作、演出、教學(xué)和采風(fēng)，并隨夫婿——著名畫(huà)家葉淺予赴舊金山和紐約講學(xué)。其間，她不僅用拉班舞譜記錄了 8 個(gè)藏族舞蹈，以及秧歌、霸王鞭等舞蹈，而且還率先將拉班這套現(xiàn)代舞的理論與創(chuàng)作方法，靈活運(yùn)用到了中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材和民間舞的舞臺(tái)化創(chuàng)作之中，陸續(xù)編導(dǎo)并演出了《思鄉(xiāng)曲》《游擊隊(duì)的故事》《空襲》《東江》《瑤人之鼓》《啞子背瘋》《朱大嫂送雞蛋》《青春舞曲》《倮倮情歌》《春游》《荷花舞》《飛天》等優(yōu)秀作品，同時(shí)也為中國(guó)舞蹈的未來(lái)發(fā)展培養(yǎng)了大批棟梁之材。
與這本《拉班舞譜中級(jí)學(xué)習(xí)指導(dǎo)》直接相關(guān)的是，20 世紀(jì) 40 年代，戴先生在重慶育才學(xué)校教學(xué)期間，便開(kāi)始介紹拉班舞譜，為了達(dá)到便捷、實(shí)用的目的，還斗膽自創(chuàng)了一套“簡(jiǎn)譜”，并且得到了拉班先生的首肯。1979 年，她回到英國(guó)，不僅成為新時(shí)期中外舞蹈交流的偉大使者，而且還因?yàn)榧尤肓恕皣?guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)”，將系統(tǒng)傳授這種科學(xué)且實(shí)用的舞譜當(dāng)作了自己的要?jiǎng)?wù)。從 1979 年年末開(kāi)始，她先后為北京舞蹈學(xué)院、中央民族學(xué)院、中央歌舞團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)、總政歌舞團(tuán)等專業(yè)舞蹈院校和團(tuán)體介紹過(guò)“拉班舞譜”，并在中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)的組織下，自 1983 年 5 月 6 日至 6 月 6 日、同年 6 月 10 日至 8 月 1 日、1985年 4 月 13 日至 23 日，循序漸進(jìn)地舉辦了全國(guó)性的初級(jí)、中級(jí)和高級(jí)班，并在舉辦高級(jí)班期間，邀請(qǐng)了兩位美國(guó)專家——時(shí)任香港演藝學(xué)院舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)的胡善佳和時(shí)任美國(guó)舞譜局主任的艾琳·�？怂褂H自授課，不僅極大地提高了學(xué)員們的記譜能力，而且再次糾正了“拉班舞譜記不了中國(guó)民間舞”的不實(shí)之詞。
1984 年 7 月 30 日至 8 月 24 日，戴先生又特邀英國(guó)拉班中心的高級(jí)教師西蒙·米歇爾來(lái)到北京舞蹈學(xué)院，為北京舞蹈學(xué)院的老師們和中央芭蕾舞團(tuán)的演員們系統(tǒng)教授了現(xiàn)代舞的基本訓(xùn)練內(nèi)容和即興創(chuàng)作，聞?dòng)嵡叭ヅ月?tīng)的人們包括上海芭蕾舞團(tuán)、遼寧芭蕾舞團(tuán)等多家舞團(tuán)的演員、教員和編導(dǎo)，以及首批在讀舞蹈研究生。讓我至今難以忘懷的是，北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系的資深專家章民新盡管年近半百，但卻全程參加，興致勃勃地摸爬滾打！
1985 年，年近七旬的戴先生再接再厲，在中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)屬下成立了“拉班舞譜學(xué)會(huì)”，并且出任會(huì)長(zhǎng)，不僅將拉班舞譜的教學(xué)工作推廣到了國(guó)內(nèi)的許多城市，而且將包括拉班舞譜在內(nèi)的中國(guó)舞譜研究專家們對(duì)中外舞譜的研究成果推舉到了不同國(guó)家和地區(qū)舉辦的國(guó)際會(huì)議之上，彰顯中國(guó)舞蹈家智慧的同時(shí)，極大地豐富了中外舞蹈交流的內(nèi)容。我有幸兩度作為中國(guó)舞蹈家代表團(tuán)的成員，出席了 1990 年和 1997 年在香港舉辦的國(guó)際會(huì)議，不僅宣讀論文、參加討論，而且作為同聲傳譯人員、駐會(huì)顧問(wèn)、論文編輯，見(jiàn)證了中國(guó)舞譜研究隊(duì)伍在戴先生的培育和凝聚下的規(guī)模之大與實(shí)力之強(qiáng)。
在追隨戴先生學(xué)習(xí)拉班舞譜的大批專家中，葉寧、吳靜姝、張苓苓、馮碧華、羅秉鈺、鄭慧慧等人均做出了各不相同的貢獻(xiàn)。葉寧早在 1945 年便隨戴先生學(xué)習(xí)，兩年后在戴先生任院長(zhǎng)的中國(guó)樂(lè)舞學(xué)院任教，并在 20 世紀(jì) 50 年代翻譯了《拉班動(dòng)作記錄術(shù)》。從葉寧發(fā)表的大量關(guān)于舞蹈的論文和出版的《舞論集》中，我們不難看到，學(xué)習(xí)拉班舞譜對(duì)她日后精準(zhǔn)到位地感知和捕捉動(dòng)作、生動(dòng)形象地描述和分析舞蹈產(chǎn)生了巨大的影響。吳靜姝身為中央芭蕾舞團(tuán)的領(lǐng)舞演員和外事干部，一直是戴先生的得力助手，不僅在戴先生的推薦下，接待過(guò)瑪戈·芳婷、魯?shù)婪颉づ�里耶夫、安東·道林、米哈伊·巴里什尼科夫等世界頂級(jí)芭蕾大師，而且常在戴先生出國(guó)期間受命替她教學(xué)，更是戴先生舞譜教材的執(zhí)筆人，堪稱同代舞蹈家中不可多得的杰出人才。張苓苓不僅熱心快腸，而且領(lǐng)悟力頗高，尤其善于解答各種問(wèn)題，備受戴先生的稱道，并于 1984 年，在戴先生的指導(dǎo)下，率先出版了“拉班舞譜叢書(shū)”的第一冊(cè)《拉班舞譜初析》，為有志學(xué)習(xí)拉班舞譜者提供了第一本正規(guī)的漢語(yǔ)教材。正因?yàn)槿绱�，我�?1991 年受王玫之邀，為北京舞蹈學(xué)院的現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班教授史論課程期間，曾特邀郭明達(dá)先生和張苓苓老師分別講授了拉班的“人體動(dòng)律學(xué)”和“拉班舞譜”。馮碧華也是戴先生高度信任的學(xué)生之一。1986 年，她曾與戴先生一道，出版了“拉班舞譜叢書(shū)”的第二冊(cè)《中國(guó)少數(shù)民族民間集體舞》。1989 年，她又根據(jù)戴先生的安排，與舞蹈史學(xué)大師彭松一道，用拉班舞譜轉(zhuǎn)譯了中國(guó)古代商、晉、唐、宋、元、明、清 7 個(gè)朝代舞譜中的 9 個(gè)舞蹈，以“中國(guó)古代舞譜”為名，出版了“拉班舞譜叢書(shū)”的第三冊(cè)，并于 2018 年出版了修訂版。
這些借助拉班舞譜研究中國(guó)民間和宮廷舞蹈的成果在國(guó)際會(huì)議上總能激發(fā)國(guó)外專家們的濃厚興趣，進(jìn)而為中外舞蹈的深度交流做出了卓越的貢獻(xiàn)。羅秉鈺同樣做出了巨大的貢獻(xiàn)。她不僅不辭勞苦，長(zhǎng)年深入北京的中小學(xué)普及拉班舞譜，為北京師范大學(xué)義務(wù)教授拉班舞譜，而且為了研究拉班舞譜，60 歲退休后開(kāi)始自學(xué)英語(yǔ)，并經(jīng)過(guò)多年的努力，同時(shí)與多位年輕學(xué)子精誠(chéng)合作，最終在 2013 年翻譯出版了拉班親傳弟子哈欽森撰寫(xiě)的《拉班記譜法》，由此為深入學(xué)習(xí)和研究拉班舞譜及其相關(guān)理論的人們提供了一部堪稱經(jīng)典的工具書(shū)。
作為晚輩，鄭慧慧更是功不可沒(méi)。1983 年 8 月初，她在北京結(jié)束了拉班舞譜中級(jí)班的學(xué)習(xí)后回到上海，義無(wú)反顧地在上海推廣起拉班舞譜的現(xiàn)代舞觀念來(lái)。其孤軍奮戰(zhàn)的勇氣讓我嘆服。自 1983 年 9 月中旬開(kāi)始，她起初為戴先生在上海開(kāi)辦的初級(jí)班擔(dān)任助教，繼而獨(dú)自教授了中級(jí)班，并趁熱打鐵，自當(dāng)年的年末開(kāi)始，花了整整 4 個(gè)月時(shí)間，以戴先生的講義為基礎(chǔ)，融合了自己的課堂筆記和教學(xué)心得，潛心編寫(xiě)并親手刻印了理論與實(shí)踐配套、由上下兩冊(cè)組成的《拉班舞譜初級(jí)教材》，由此開(kāi)始了她在上海多家少年宮和師范學(xué)校從零開(kāi)始的教學(xué)歷程，更在她主持工作的上海師范大學(xué)舞蹈系，教授了大批進(jìn)修生、6 屆本科生和 16 屆碩士研究生，最終將“拉班舞譜”牢牢地扎根在該系的課程體系之中。
自2003 年開(kāi)始，時(shí)任北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院舞蹈系的系主任金秋責(zé)成跟隨羅秉鈺學(xué)習(xí)舞蹈表演和拉班舞譜多年、原空政歌舞團(tuán)的優(yōu)秀演員唐怡教授“拉班舞譜及人體動(dòng)作分析”課程，本書(shū)的譯者莎日娜便是首批接受了啟蒙的學(xué)生之一。2004 年 7 月 24 日，金秋受戴先生的重托，在北京師范大學(xué)率先承辦了“第 23 屆國(guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)”的雙年會(huì)。2014 年 7 月，該系在繼任系主任肖向榮的鼎力倡導(dǎo)下，成立了“中國(guó)拉班研究中心”，并于同年 11 月10 日舉辦了為期 3 天的研討會(huì)，特邀旅美中國(guó)臺(tái)灣的舞蹈家王云幼和法國(guó)國(guó)家舞蹈中心的專家馬里昂·巴斯蒂安為大師班授課，內(nèi)容包括拉班舞譜的歷史與未來(lái)，并進(jìn)行了大量識(shí)譜學(xué)舞的初步練習(xí)，為隨后學(xué)員的深入學(xué)習(xí)打下了良好的基礎(chǔ)。
自 2015 年開(kāi)始，該中心陸續(xù)邀請(qǐng)了美國(guó)舞譜局的專家盧玫蓁、美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)的專家瓦萊麗·威廉姆斯進(jìn)行了多期拉班舞譜及相關(guān)課程的教學(xué)，內(nèi)容包括初級(jí)舞譜、主題舞譜、中級(jí)舞譜和教師資格等課程，并給通過(guò)考試的學(xué)員頒發(fā)了舞譜局認(rèn)可的證書(shū)，馬昱、王淼和劉蘭三位學(xué)員還獲得了舞譜局頒發(fā)的教師資格證書(shū)。為了確保教學(xué)質(zhì)量，王云幼在教授拉班動(dòng)作分析之前，還補(bǔ)習(xí)了巴騰涅芙動(dòng)作分析法、解剖學(xué)這兩門(mén)先修課程。2017 年 7 月 23 日，該中心還承辦了“第 30 屆國(guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)”的雙年會(huì)。在此期間，南京還邀請(qǐng)盧玫蓁前去教授了少兒主題的拉班舞譜課程……凡此種種，均為拉班舞譜及相關(guān)理論在中國(guó)的可持續(xù)發(fā)展做出了嶄新的貢獻(xiàn)。
第三位積極傳播拉班理論并進(jìn)行實(shí)踐的前輩當(dāng)為留美八年的郭明達(dá)。郭先生在美深造期間，不僅攻讀了衣阿華州立大學(xué)的碩士課程和紐約大學(xué)的博士課程，更用了 4 年的時(shí)間，同步在魏格曼的美國(guó)傳人埃爾文·尼古萊、美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家路易·霍斯特和現(xiàn)代舞蹈家多麗絲·韓芙麗的門(mén)下深入學(xué)習(xí)了德、美兩大流派的現(xiàn)代舞理論與創(chuàng)作方法。1956 年回國(guó)后，他潛心翻譯了拉班和魏格曼師生的多部經(jīng)典著作�！段璧刚搮病酚� 1980 年第三輯開(kāi)始連載魏格曼《舞蹈的語(yǔ)言》的譯文，這是我們認(rèn)知德國(guó)表現(xiàn)派現(xiàn)代舞的重要文獻(xiàn)。彌足珍貴的是，1977 年，郭先生以《舞譜》為標(biāo)題編譯并印發(fā)了一個(gè)單行本，為我們了解意大利、法國(guó)、英國(guó)、丹麥、德國(guó)、俄國(guó)、德國(guó)等各國(guó)的舞譜，以及德國(guó)的拉班舞譜、英國(guó)的本尼希舞譜和以色列的埃�？茽枺�瓦赫曼舞譜這三種國(guó)際通用舞譜提供了最早的入門(mén)文獻(xiàn)。1980 年，他又在《舞蹈藝術(shù)》上，發(fā)表了多篇介紹歐美現(xiàn)代舞的譯文和論文。1984 年，他為時(shí)代文藝出版社的《西方現(xiàn)代派文學(xué)與藝術(shù)》撰寫(xiě)了 2 萬(wàn)余字的論文《現(xiàn)代派舞蹈》，可謂那一階段研究成果的集大成者。實(shí)踐方面，他在南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)教授現(xiàn)代舞理論和方法，催生了“中國(guó)新時(shí)期舞蹈的第一枝報(bào)春花”——男子獨(dú)舞《希望》；自1982 年秋天開(kāi)始，他接連給中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所的 3 屆研究生講授了拉班的生平往事與人體動(dòng)律學(xué)；自 1988 年開(kāi)始，他指導(dǎo)其當(dāng)時(shí)的碩士研究生、今著名舞蹈學(xué)者、博士生導(dǎo)師江東以“拉班舞蹈哲學(xué)和動(dòng)作理論初探”為題撰寫(xiě)了畢業(yè)論文，進(jìn)而為拉班理論的深入傳播發(fā)揮了重要的啟蒙作用。
我作為吳曉邦在中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所招收的首批研究生之一，也聆聽(tīng)了郭明達(dá)教授的歐美現(xiàn)代舞史論課程，尤其對(duì)他講授的拉班的人體動(dòng)律學(xué)記憶猶新。1988 年，我因同時(shí)獲得了美國(guó)“亞洲文化協(xié)會(huì)”和德國(guó)政府頒發(fā)的兩筆“研究員獎(jiǎng)金”，有機(jī)會(huì)出訪一次，便在美國(guó)和德國(guó)這兩個(gè)現(xiàn)代舞的發(fā)源地深造和考察了 4 個(gè)多月。30 多年來(lái)，口譯、筆譯、寫(xiě)作、教學(xué)齊頭并進(jìn)，我根據(jù)國(guó)內(nèi)舞蹈界的迫切需求，發(fā)表了大批現(xiàn)代舞的論文，并出版了《現(xiàn)代舞》《現(xiàn)代舞術(shù)語(yǔ)辭典》《現(xiàn)代舞欣賞法》《現(xiàn)代舞的理論與實(shí)踐（第一卷）》，以及介紹 18 位現(xiàn)代舞蹈家的《外國(guó)舞壇名人傳》（臺(tái)灣再次出版繁體字版本時(shí)，增加了 3 位現(xiàn)代舞蹈家），其中當(dāng)然有不少翻譯和研究拉班、魏格曼、尤斯的論文，如拉班的《論舞蹈的教育與治療價(jià)值》、魏格曼的《現(xiàn)代舞蹈哲學(xué)》、尤斯的《關(guān)于創(chuàng)辦德國(guó)舞蹈學(xué)院的提案》、維拉·瑪萊蒂克的《拉班與魏格曼——理論與實(shí)踐的相互作用》等。與此同時(shí)，我更不遺余力地呼吁大家重視拉班的動(dòng)作分析與舞譜，因?yàn)槔�班的這套動(dòng)作分析理論與舞譜是舞蹈學(xué)科建設(shè)，特別是舞蹈本體美學(xué)的理論基礎(chǔ)和實(shí)用工具。正因?yàn)槿绱�，僅在我于中國(guó)藝術(shù)研究院和北京師范大學(xué)指導(dǎo)的碩士和博士研究生中，就有霍蕾、肖夢(mèng)雅、馬昱、余凱亮、王子沂等踴躍參加了北京師范大學(xué)中國(guó)拉班研究中心歷次舉辦的拉班舞譜培訓(xùn)班。其中，肖夢(mèng)雅曾在北京師范大學(xué)主辦的國(guó)際研討會(huì)上發(fā)表了英文的論文；霍蕾、馬昱、王子沂分別在其任教的華南理工大學(xué)、西安音樂(lè)學(xué)院和星海音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了“拉班舞譜”及相關(guān)課程，受到了各校師生的好評(píng)。
此外，在本書(shū)的譯者莎日娜于北京師范大學(xué)攻讀博士學(xué)位期間，我也參與指導(dǎo)了她的畢業(yè)論文，并在她工作期間，建議她不失時(shí)機(jī)地回母校繼續(xù)學(xué)習(xí)“拉班舞譜”及相關(guān)理論，趁年輕申請(qǐng)國(guó)家留學(xué)基金。她在幸運(yùn)地得到資助后，前往美國(guó)加州大學(xué)歐文分校深造 1 年，學(xué)習(xí)的教材中便包括《拉班舞譜中級(jí)學(xué)習(xí)指導(dǎo)》。因此，這本譯著可以說(shuō)是她在美國(guó)專家瑪麗·柯瑞具體指導(dǎo)下的豐碩成果。
作為身在中國(guó)藝術(shù)研究院 38 載的學(xué)人，我在接到莎日娜找我為這本書(shū)作序的邀請(qǐng)后，情不自禁地花了一周的時(shí)間，追溯包括拉班舞譜在內(nèi)的德國(guó)現(xiàn)代舞理論與方法在中國(guó)的發(fā)展歷程。我深感肩負(fù)使命，更期待新生代的學(xué)子中有更多人脫穎而出，尤其是那些獲得過(guò)國(guó)家留學(xué)基金資助的幸運(yùn)兒們，應(yīng)該以莎日娜以及她的同事——北京舞蹈學(xué)院的慕羽等年輕學(xué)子們?yōu)榘駱樱瑢⒆约涸趪?guó)外學(xué)習(xí)的收獲加以提煉、出版成書(shū)，進(jìn)而在日益多彩的中外舞蹈交流中扮演更加積極主動(dòng)的角色，切莫一回國(guó)，便失去了動(dòng)力，成為一生碌碌無(wú)為的人！
記得 2016 年，北京舞蹈學(xué)院為紀(jì)念首任校長(zhǎng)戴愛(ài)蓮的百年華誕，隆重地舉辦過(guò)一個(gè)精彩的圖片展，并在開(kāi)幕式上安排了一個(gè)頗有創(chuàng)意的“放蓮”儀式。我作為中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所的第五任所長(zhǎng)，應(yīng)邀參加了這個(gè)儀式，對(duì)北京舞蹈學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)和諸位嘉賓們說(shuō)：“我們?cè)诖寺≈丶o(jì)念戴先生，可謂意義重大，但我以為，我們紀(jì)念她的最好方式，應(yīng)該是盡快實(shí)現(xiàn)她生前將拉班舞譜牢固引進(jìn)北京舞蹈學(xué)院，乃至全中國(guó)的夙愿！”
令人亢奮的消息是，北京舞蹈學(xué)院不久前已向國(guó)內(nèi)外發(fā)出了高薪聘請(qǐng)拉班研究專家的通告！因此，我深信，這本《拉班舞譜中級(jí)學(xué)習(xí)指導(dǎo)》的出版將為實(shí)現(xiàn)戴先生的遺愿發(fā)揮更加重要的作用。與此同時(shí)，我更希望，我們的舞蹈界能夠借著北京舞蹈學(xué)院引進(jìn)專家的機(jī)會(huì)，將拉班舞譜連同動(dòng)作分析理論一并高水平引入，極大地推動(dòng)中國(guó)舞蹈自身的可持續(xù)發(fā)展，推  動(dòng)中外舞蹈交流與傳播更上一層樓……
我滿懷信心地期待著……


歐建平　　　　　　　　　　
中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所名譽(yù)所長(zhǎng)、國(guó)際舞評(píng)人
2021 年 1 月 23 日于北京