李斯特的一生經(jīng)歷了十九世紀(jì)的大半，在革命和勢(shì)力斗爭十分激烈、階級(jí)斗爭和民族獨(dú)立斗爭相交織的十九世紀(jì)歐洲政治社會(huì)生活中形成了李斯特的世界觀和藝術(shù)思想。青年時(shí)代的李斯特在巴黎廣泛地接觸到當(dāng)代先進(jìn)的知識(shí)分子，和雨果、繆塞、巴爾扎克、海涅、喬治·桑等都有交往，接受過圣西門的空想的社會(huì)主義思想的影響，對(duì)法國的七月革命表示熱烈的支持，曾計(jì)劃以此為主題寫交響樂，對(duì)1834年里昂紡織工人的起義寄予過深切的同情，曾寫了題名《里昂》的鋼琴曲。另外一方面，當(dāng)他對(duì)當(dāng)時(shí)的革命斗爭的失敗得不到正確的答案時(shí)，他陷入了矛盾之中，到他晚年，終于走進(jìn)了宗教的門檻。
　　鋼琴音樂在李斯特的作品中占有著十分重要的地位。李斯特的鋼琴作品的風(fēng)格是和他的鋼琴演奏的風(fēng)格相一致的，這就是熱情、宏偉的氣勢(shì)而又具有富于詩意的描繪。他的豐富而獨(dú)特的表現(xiàn)手法使鋼琴音樂獲得了管弘光隊(duì)般的效果，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂表現(xiàn)生活的可能，因此他的鋼琴音樂在綱琴音樂藝術(shù)中享有特殊的地位。