本書(shū)收錄了裘盛戎先生創(chuàng)作演出的32出劇目的主要唱腔，并配以伴奏琴譜和相應(yīng)的劇情介紹與演唱提示，以適合廣大裘派傳人及愛(ài)好者的不同需要。是一冊(cè)目前較為全面的裘派唱腔及伴奏曲集。
著名劇作家翁偶虹先生曾經(jīng)把二百年京劇發(fā)展史上的唱工花臉歸納為五個(gè)發(fā)展階段，即：“四山”、“四劉”、“李裘訥董”、“金郝王馬”、“三奎一裘”，一共是二十位藝術(shù)大家，并按照唱工特點(diǎn)分為“宏厚凝重”、“高亮玲瓏”兩大系統(tǒng)。這兩大系統(tǒng)發(fā)展到金少山時(shí)期開(kāi)始融合交織，漸次向“悅耳多姿”、“移情多彩”的方向演變。而到了裘盛戎時(shí)期，這一變化才終得以完成，從而不僅形成了著名的裘派花臉?biāo)囆g(shù)，推演到20世紀(jì)80年代，幾乎在整個(gè)京劇界的唱工花臉中實(shí)現(xiàn)了“十凈九裘”的局面。因此，裘盛戎的演唱藝術(shù)，可以說(shuō)終結(jié)了20世紀(jì)以前所有的京劇花臉聲腔藝術(shù)的探索，同時(shí)也開(kāi)啟了21世紀(jì)一脈風(fēng)氣之先。說(shuō)裘盛戎先生承上啟下、繼往開(kāi)來(lái)，實(shí)有所征。
在裘盛戎先生誕辰90周年之際，由京劇音樂(lè)家費(fèi)玉平、戲曲劇作家王若皓編著、人民音樂(lè)出版社出版了《裘派唱腔琴譜集》，以示懷念。該書(shū)集裘派經(jīng)典劇目的唱腔與伴奏曲譜于一體，入選了裘盛戎先生的代表作：傳統(tǒng)戲《趙氏孤兒》、《將相和》、《鍘判官》、《審潘洪》等以及現(xiàn)代戲《杜鵑山》、《雪花飄》、《南方來(lái)信》等32出戲的102個(gè)選段，呈現(xiàn)出裘派演唱藝術(shù)的風(fēng)采。
裘盛戎先生(1915．8．25-1971．10．5)本名振芳，乳名大群，是前輩花臉名宿裘桂仙先生的第四個(gè)兒子，因在他前面的兩個(gè)兄長(zhǎng)相繼早夭，故排行居次。他虛齡九歲即隨父學(xué)藝。1927年又入富連成科班坐科七年，專攻銅錘，兼學(xué)架子、武花臉等。1933年出科后，在輾轉(zhuǎn)南北搭班練藝的過(guò)程中，他轉(zhuǎn)益多師，曾為楊小樓、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等京劇大師配戲， 并與眾多名家同臺(tái)演出。從1940年為宋德珠配演以后，長(zhǎng)期留滬駐班。特別是1943年以后，長(zhǎng)時(shí)間為金少山配演二路，合演了《白良關(guān)》、《真假李逵》、《雙包案》等花臉“對(duì)兒戲”。1947年又與周信芳同臺(tái)演出，這使他在全面學(xué)習(xí)金派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，更加充分地領(lǐng)略了麒派藝術(shù)注重做表、追求人物內(nèi)心刻畫(huà)的神髓。自1949年始，到20世紀(jì)50年代中葉馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠為五大頭牌的北京京劇團(tuán)時(shí)期，裘盛戎先生借助排演骨子老戲及參加一系列新編歷史劇和現(xiàn)代戲新劇目的創(chuàng)作排演，逐漸形成了自己剛中寓柔、氣勢(shì)磅礴、情感厚重細(xì)膩、人物性格豐滿等獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。