表記中國(guó)民族知能點(diǎn)的標(biāo)本
（序）
正如中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)開(kāi)始于魯迅， 又成熟和完備于魯迅一樣， 現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)也肇始于魯迅， 并在他的實(shí)踐與探索中達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨�。魯迅堪稱中國(guó)現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的先驅(qū)。
魯迅不是專(zhuān)業(yè)美術(shù)家， 但他在美術(shù)上有過(guò)人的天賦。陳丹青評(píng)價(jià)說(shuō)：在我能夠讀到的民國(guó)文藝言論中， 魯迅是一位懂繪畫(huà)、有洞察力、有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者， 同時(shí)， 是精于選擇的賞鑒家。魯迅不倦整理金石拓片，熱情倡導(dǎo)新興美術(shù)，親自舉辦木刻講習(xí)會(huì)，精心編印歐洲畫(huà)冊(cè)， 著力培養(yǎng)青年美術(shù)工作者， 以此引領(lǐng)現(xiàn)代美術(shù)革命。同時(shí)， 魯迅將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念相融合， 設(shè)計(jì)了一大批構(gòu)思精巧、韻味悠長(zhǎng)、命意深刻的書(shū)刊封面，其設(shè)計(jì)個(gè)案及整體影響，在現(xiàn)代文學(xué)史和美術(shù)史上無(wú)疑具有旗幟意義。
魯迅設(shè)計(jì)書(shū)刊裝幀， 是自覺(jué)而清醒的藝術(shù)追求， 他曾對(duì)陶元慶說(shuō)：過(guò)去所出的書(shū)， 書(shū)面上或者找名人題字， 或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來(lái)設(shè)計(jì)了。魯迅對(duì)書(shū)刊裝幀藝術(shù)的重視和全新的美術(shù)觀念， 使他的設(shè)計(jì)一出手便卓爾不群、超凡脫俗。
魯迅一生親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)設(shè)計(jì)的書(shū)刊封面逾百種， 不少是現(xiàn)代書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)的翹楚之作。本書(shū)梳理的82 個(gè)魯迅著譯初版本的封面，即可見(jiàn)其大略。魯迅倡導(dǎo)的裝幀思想，是以新的形，尤其是新的色，來(lái)寫(xiě)出他自己的世界，內(nèi)外兩面都和世界和時(shí)代思潮合流， 而又并未梏亡中國(guó)的民族性。（《當(dāng)陶元慶君的繪畫(huà)展覽時(shí)》）正是出于對(duì)新的形新的色民族性的追求與弘揚(yáng)， 魯迅設(shè)計(jì)和參與設(shè)計(jì)的封面， 成為現(xiàn)代文學(xué)醒目的一批門(mén)面。
魯迅把書(shū)籍看作一個(gè)完美的整體， 從插圖、封面、題字、裝飾、版式、標(biāo)點(diǎn)，直到紙張、裝訂、書(shū)邊裁切都非常細(xì)心考究�！秴群啊返姆饷婧�(jiǎn)潔有力、靜穆莊重， 是新文學(xué)封面由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡的典范， 對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍裝幀具有開(kāi)拓的意義；《彷徨》的書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)；《苦悶的象征》被了凄艷的新裝；《桃色的云》《唐宋傳奇集》《國(guó)學(xué)季刊》等書(shū)刊的封面均得益于漢畫(huà)像石圖案……每一個(gè)封面， 都對(duì)應(yīng)著現(xiàn)代文學(xué)史的某一段落， 都是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代美術(shù)精神面貌的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
魯迅具有非常扎實(shí)的小學(xué)功底， 善于使用不同美術(shù)趣味的字體設(shè)計(jì)封面， 把中國(guó)文字寫(xiě)字就是畫(huà)畫(huà)的美學(xué)意蘊(yùn)發(fā)揮得淋漓盡致。他的一大批只以文字設(shè)計(jì)的封面， 圖案意匠與文字裝飾互相襯托，舉手投足皆是大家氣象《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書(shū)》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》等， 封面都由魯迅手寫(xiě)書(shū)名及作者名，文字或橫排，或豎排，或位于白底左上，或置于封面右側(cè)，或推于書(shū)眉附近；有的書(shū)名圈以花邊以應(yīng)其名， 有的書(shū)名飾以拼音以擬其聲， 有的書(shū)名蓋以朱印以映其趣， 有一種大匠冶鐵般的從容不迫與雍容大度， 散發(fā)著魯迅書(shū)法特有的人文光澤，成為現(xiàn)代文學(xué)珍貴的封面版式。
對(duì)于譯作的封面， 魯迅擅長(zhǎng)使用外國(guó)圖案， 以求形式與內(nèi)容的契合。如《域外小說(shuō)集》封面排印著一幅文藝女神在日將破曉的微光中彈奏豎琴的長(zhǎng)方形版畫(huà)；《小約翰》未名社再版的封面，采用了勃倫斯的《妖精與小鳥(niǎo)》；《近代美術(shù)史潮論》的封面母本是凡·高的名作《播種者》……中西合璧的圖文趣味、筆墨趣味和金石趣味，體現(xiàn)了拿來(lái)主義的思想，引人咀嚼， 耐人尋味，發(fā)人深思。
魯迅不僅為自己的著作設(shè)計(jì)封面， 還參與了眾多同時(shí)代作家著作的裝幀設(shè)計(jì)， 在雜志的封面設(shè)計(jì)上也傾力不少。比如高長(zhǎng)虹的詩(shī)文集《心的探險(xiǎn)》即是魯迅掠取六朝人墓門(mén)畫(huà)像作書(shū)面， 這是魯迅追求裝幀藝術(shù)的東方情調(diào)所做的大膽創(chuàng)造和自覺(jué)嘗試。
魯迅的美術(shù)思想非常包容開(kāi)放， 對(duì)美術(shù)家的要求也非�？量滔Ｎ覀兯蟮拿佬g(shù)家， 是能引路的先覺(jué)， 不是公民團(tuán)的首領(lǐng)。我們所要求的美術(shù)品，是表記中國(guó)民族知能點(diǎn)的標(biāo)本，不是水平線以下的思想的平均分?jǐn)?shù)。（《熱風(fēng)·隨感錄四十三》）在設(shè)計(jì)封面的過(guò)程中， 一批的美術(shù)家團(tuán)結(jié)在他周?chē)悗熢�、沈兼士、沈尹默為之題簽或書(shū)寫(xiě)書(shū)名，陶元慶、孫福熙、錢(qián)君匋、陳之佛， 甚至凡·高、武者小路實(shí)篤的畫(huà)作為他所用。他介入美術(shù)之深， 結(jié)出果實(shí)之繁， 令人驚嘆。
總之， 魯迅創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的書(shū)刊封面是現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)的重要收獲，今天看來(lái)不但依舊生猛、強(qiáng)烈、好看、耐看，而且毫不過(guò)時(shí)。魯迅的封面， 正是表記中國(guó)民族知能點(diǎn)的標(biāo)本。對(duì)魯迅封面設(shè)計(jì)的梳理與考察， 既是對(duì)中國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)現(xiàn)代性進(jìn)程的回望， 也是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)某些精神走向的審視。
薛林榮
2021 年4 月8 日于甘肅
001 以三十元出售，改了別人的名字了
《月界旅行》（1903 年 10 月）
004 雖說(shuō)譯，其實(shí)乃是改作
《地底旅行》（1906 年 3 月）
007 實(shí)吾國(guó)礦學(xué)界空前之作
《中國(guó)礦產(chǎn)志》（1906 年 4 月）
010 書(shū)面篆字，實(shí)非太炎先生作，而是陳師曾所書(shū)
《域外小說(shuō)集》（1909 年）
015 施洋銀六十元印送功德書(shū)一百本
《百喻經(jīng)》（1914 年 9 月）
020 陳師曾題寫(xiě)書(shū)名，紹興許廣記刻書(shū)鋪刻書(shū)
《會(huì)稽郡故書(shū)雜集》（1915 年 2 月）
027 從滿版裝飾到四個(gè)勞動(dòng)人物
《工人綏惠略夫》（1922 年 5 月）
029 用白話文介紹弱小民族文學(xué)
《現(xiàn)代小說(shuō)譯叢》（集）（1922 年 5 月）
032 水墨畫(huà)的墨色就是一種色彩
《一個(gè)青年的夢(mèng)》（1922 年 7 月）
037 拔了海外的奇花瑤草移植在華國(guó)的藝苑
《愛(ài)羅先珂童話集》（1922 年 7 月）
040 大半以個(gè)人的趣味為主
《現(xiàn)代日本小說(shuō)集》（1923 年 6 月）
043 唐人線畫(huà)流動(dòng)如生
《桃色的云》（1923 年 7 月）
046 傳統(tǒng)封面向現(xiàn)代封面過(guò)渡的典范
《吶喊》（1923 年 8 月）
050 銳意窮搜，時(shí)或得之
《中國(guó)小說(shuō)史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月）
053 被了凄艷的新裝
《苦悶的象征》（1925 年 3 月）
059 自題書(shū)名灑脫而有法度
《熱風(fēng)》（1925 年 11 月）
062 璇卿兄如不嫌其煩，均請(qǐng)給我們作封面
《出了象牙之塔》（1925 年 12 月）
066 寫(xiě)字就是畫(huà)畫(huà)
《華蓋集》（1926 年 6 月）
069 斐然成章，遂亦印行
《小說(shuō)舊聞鈔》（1926 年 8 月）
072 書(shū)面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)
《彷徨》（1926 年 8 月）
077 只要和墳的意義絕無(wú)關(guān)系的裝飾就好
《墳》（1927 年 3 月）
080 面題魯迅先生，我已令其改正
《野草》（1927 年 7 月）
083 加蓋了一顆傾斜四十五度的隸書(shū)陽(yáng)文印章
《華蓋集續(xù)編》（1927 年 5 月）
086 這幅書(shū)面用于講中國(guó)事情的書(shū)上合宜
《唐宋傳奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月）
090 頁(yè)后面，須加孫福熙作書(shū)面字樣
《小約翰》（1928 年 1 月）
096 對(duì)幫我搜集圖畫(huà)的幾個(gè)朋友順手表明謝意
《思想·山水·人物》（1928 年 5 月）
099 書(shū)面的事，說(shuō)起來(lái)很難
《朝花夕拾》（1928 年 9 月）
105 然而我只有雜感而已
《而已集》（1928 年 10 月）
108 引入世界上的燦爛的新作
《藝苑朝華》五種（1929 年 1 月1930 年 5 月）
118 書(shū)面的圖畫(huà)是販來(lái)的，不知誰(shuí)作，但記以志謝
《壁下譯叢》（1929 年 4 月）
121 必先使外國(guó)的新興文學(xué)在中國(guó)脫離符咒氣味
《現(xiàn)代新興文學(xué)的諸問(wèn)題》（1929 年 4 月）
124 仍只成一本詰屈枯澀的書(shū)
《藝術(shù)論》（1929 年 6 月）
127 怕上海書(shū)店不肯用三色版
《文藝與批評(píng)》（1929 年 10 月）
131 中國(guó)制版術(shù)拙劣，制版者不負(fù)責(zé)任
《小彼得》（1929 年 11 月）
135 封面圖的母本是凡·高的《播種者》
《近代美術(shù)史潮論》（1929 年）
140 印成書(shū)籍模樣，想延續(xù)他多少時(shí)候的生存
《文藝政策》（1930 年 6 月）
144 只得仍來(lái)做這一番很近徒勞的工夫
《藝術(shù)論》（1930 年 7 月）
147 將中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀形式用于西洋畫(huà)冊(cè)
《梅斐爾德木刻士敏土之圖》（1931 年 2 月）
153實(shí)在是新文學(xué)中的一個(gè)大炬火
《毀滅》（1931 年 9 月）
158 版式可照《熱風(fēng)》，以一年為一份，連續(xù)排印
《三閑集》（1932 年 9 月）
161 一夜編成，600 元出售版權(quán)
《二心集》（1932 年 10 月）
167 軟布面精裝，套印腰封書(shū)套
《豎琴》（1933 年 1 月）
170 神州國(guó)光社邀請(qǐng)魯迅編譯的蘇聯(lián)文學(xué)作品
《十月》（1933 年 2 月）
174 徐詩(shī)荃木刻魯迅像的腰封
《一天的工作》（1933 年 3 月）
178 圖案家陳之佛的幾何語(yǔ)言
《魯迅自選集》（1933 年 3 月）
182 孩子已養(yǎng)得這么大了，舊信精裝它什么
《兩地書(shū)》（1933 年 4 月）
187 制版印刷裝訂均不壞，缺點(diǎn)是紙?zhí)埠蛢擅嬗?/p>
《一個(gè)人的受難》（1933 年 9 月）
191 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的孤例：封面上兩個(gè)書(shū)名
《偽自由書(shū)》（1933 年 10 月）
195 制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可亂真
《引玉集》（1934 年 3 月）
199 彼既禁遏，我偏印行，賭氣而已
《南腔北調(diào)集》（1934 年 3 月）
202 限定印造一百部，至三十世紀(jì)，必與唐版媲美矣
《北平箋譜》（1933 年 12 月）
209 《二心集》被刪剩的東西，書(shū)店改名《拾零集》
《拾零集》（1934 年 10 月）
213 本集即愿做一個(gè)木刻的路程碑
《木刻紀(jì)程（一）》（1934 年 10 月）
218 談風(fēng)月是表，談風(fēng)云才是里
《準(zhǔn)風(fēng)月談》（1934 年 12 月）
221 將來(lái)也未必再有此刻工和印手
《十竹齋箋譜》（1934 年 12 月）
226 這本子，我自己是全沒(méi)費(fèi)過(guò)力的
《集外集》（1935 年 5 月）
231 我不想怎么裝飾它了
《表》（1935 年 7 月）
235 一部盛裝問(wèn)世報(bào)私仇的書(shū)
《支那小說(shuō)史》（1935 年 7 月）
243 從各方面描寫(xiě)俄羅斯國(guó)民性的種種相
《俄羅斯的童話》（1935 年 8 月）
247 倘若用什么記號(hào)留存下來(lái)，這就是文學(xué)
《門(mén)外文談》（1935 年 9 月）
250 黑底白字的書(shū)名極像亡者的靈牌
《死魂靈》（部）（1935 年 11 月）
254 神話、傳說(shuō)及史實(shí)的演義
《故事新編》（1936 年 1 月）
257 平面復(fù)寫(xiě)版精印，紙墨皆良
《死魂靈一百圖》（1936 年 4 月）
262 在報(bào)上登出來(lái)的時(shí)候往往圍繞一圈花邊以示重要
《花邊文學(xué)》（1936 年 6 月）
265 有人翻印，功德無(wú)量
《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》（1936 年 7 月）
271 硬布面精裝特大本
《蘇聯(lián)作家二十人集》（1936 年 7 月）
274 他們個(gè)個(gè)如廣大的黑土的化身
《蘇聯(lián)版畫(huà)集》（1936 年 7 月）
278 皮脊太古典，平裝是天鵝絨面，殊漂亮也
《海上述林》（1936 年 10 月）
285 翻譯此書(shū)與其說(shuō)為了文章，倒不如說(shuō)是因?yàn)椴瀹?huà)
《壞孩子和別的奇聞》（1936 年 10 月）
290 以三閑書(shū)屋名義出版的魯迅身后本書(shū)
《魯迅書(shū)簡(jiǎn)》（1937 年 6 月）
292 我只在深夜的街頭擺著一個(gè)地?cái)?/p>
《且介亭雜文》（1937 年 7 月）
295 戴著枷鎖的跳舞，一年完了，過(guò)而存之
《且介亭雜文二集》（1937 年 7 月）
297 我的言論有時(shí)是梟鳴，報(bào)告著大不吉利事
《且介亭雜文末編》（1937 年 7 月）
299 原名《集外集外集》
《集外集拾遺》（1939 年 5 月）
301 惜此舊籍，彌益零落
《古小說(shuō)鉤沉》（1939 年 11 月）
303仍本先生之意
《譯叢補(bǔ)》（1939 年 11 月）
304一部具有魯迅色彩的文學(xué)史
《漢文學(xué)史綱要》（1941 年 10 月）
306 世間已無(wú)更善于此者矣
《嵇康集》（1941 年 10 月）
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