“場域”理論視角下的東方衛(wèi)視節(jié)目生產(chǎn)
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本書作者試圖深描上海東方衛(wèi)視在中國社會轉(zhuǎn)型過程中的生產(chǎn)實踐活動,并將這一過程放置在國際都市的歷史機緣和海派文化的語境中進行考察,進而探討政治、經(jīng)濟和文化等場域?qū)﹄娨晥鰧嵺`的影響。
<<<緒論緒論自20世紀70年代中國進行改革開放伊始,這片土地上發(fā)生了一系列重要的變化。近四十年間,經(jīng)濟、政治、法制、科教等所發(fā)生的一系列變化,是西方諸多國家歷經(jīng)數(shù)百年方才達成的目標。如此巨大的變革也使得中國成為世界上的發(fā)展中國家和世界第二大經(jīng)濟體。身處其中的民眾切身地感受到變革對自身生活所帶來的積極變化。但與此同時,每一次的社會發(fā)展帶來的不僅有正面的成果,亦會伴隨著一些負面的代價,中國亦是如此。經(jīng)濟水平持續(xù)快速增長的代價是對生態(tài)環(huán)境造成了一定的破壞,在追求市場化、提高物質(zhì)生活的過程中,傳統(tǒng)的價值觀也有所改變,諸如過于追求物質(zhì)條件所帶來的道德迷失和困惑,消費文化的大肆侵襲等。無論是積極的成果,還是消極的代價,都是每個國家社會在現(xiàn)代化進程中所不可避免的,這不是中國所獨有的現(xiàn)象。作為社會現(xiàn)實的描述者和建構(gòu)者之一的大眾傳媒,是協(xié)調(diào)社會各利益集團的社會公器。相較于其他社會組成,大眾傳媒更能敏感地獲取社會轉(zhuǎn)型的信息,捕捉改革開放進程的片段,參與意識形態(tài)的傳播與建設,助推社會生產(chǎn)并且促進公民的政治參與,其影響力涉及社會的各個層面。大眾媒介與政治、經(jīng)濟、文化、法律、教育等社會領域存在著正式與非正式的交換關(guān)系。Denis Mcquail,Mass Communication Theory,London:Saga,1987:58消費文化的興起,恰恰離不開大眾傳媒在其中所起到的作用。傳媒自身就是消費文化的典型代表,它直接指向日常生活空間,影響著人們的生活方式、消費行為和文化認同。工業(yè)化與城市化是改革開放的現(xiàn)代化過程明顯的幾個標志,兩者所勾勒出的一幅文化地圖約翰·斯道雷:《文化理論與通俗文化導論》,楊竹山等譯,南京大學出版社2006年版,第21頁。是以城市物理空間為背景的。同時,二者為現(xiàn)代文化的誕生提供了組織化的空間。相比于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化由信仰、血緣、禮儀等集體良知與道德所構(gòu)建的機械團結(jié)(Mechanical Solidarity)涂爾干舉《赫爾墨斯十書》《摩西五經(jīng)》等為例,論證以壓制法為基本要素的機械團結(jié)是存在的。他認為古羅馬、古埃及時期同一社會的所有成員共同具有某些同樣的意識……意識越是能夠使行為感受到各種不同的關(guān)系,它就越是能夠把個人緊密地系屬到群體中去。引自埃米爾·涂爾干:《社會分工論》,渠東譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2000年版,第5471頁。,經(jīng)歷工業(yè)化和城市化后的社會以復雜的社會分工形成了新型秩序和關(guān)系有機團結(jié)(Organic Solidarity)涂爾干認為與有機團結(jié)相對應的恢復法是物權(quán)的總合,與壓制法不同,協(xié)作性法律和恢復性法律所規(guī)定的關(guān)系以及它所體現(xiàn)的團結(jié),都是從社會分工中產(chǎn)生出來的,使得專職職能擺脫了集體意識的影響……越來越游離于共同意識之外。社會能夠更加有效地采取一致的行動,而它的元素也可以更加特殊地進行自我運動。引自埃米爾·涂爾干:《社會分工論》,渠東譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2000年版,第7992頁。這種相對不穩(wěn)定的關(guān)系所造成的世俗、理性、社會分化、變化等被認為是現(xiàn)代城市文化的特征。報紙、電影、廣播、電視以及互聯(lián)網(wǎng)等媒介的運作和生產(chǎn)基本集中在城市之中,它們和城市化的生活方式形成匯流,經(jīng)由大眾傳播再次進入人們?nèi)粘I畹目臻g。因此,中國當下社會轉(zhuǎn)型的過程,亦是大眾傳播媒介在城市中發(fā)展和變革的過程,兩者如影隨形,相互影響著。大眾媒介與城市相互作用,共同建構(gòu)了一個都市文化的現(xiàn)代中國圖景。曾一果:《想象城市:改革開放30年來大眾媒介城市敘事》,中國書籍出版社2011年版,第19頁。所以,我們通過透視大眾傳媒的變遷發(fā)展,可以窺視出一個城市的發(fā)展變遷的輪廓。雖然電視出現(xiàn)的時間晚于報紙、電臺、電影等媒介,它在20世紀七八十年代才逐漸進入中國普通家庭。但是它以滿足人們消費需求為前提,以深刻介入一種情景強調(diào)參與性馬歇爾·麥克盧漢:《理解媒介》,何道寬譯,譯林出版社2011年版,第385頁、417頁。為特色,成為20世紀后半葉以來為重要的影像媒體。而且相較于電影,觀看電視的過程更多是在如家庭這類的私密空間中進行的,內(nèi)容更加接近日常生活的現(xiàn)實,觸及了生活神經(jīng)的每個末梢,參與了城市空間想象的呈現(xiàn)和構(gòu)建的過程。將電視生產(chǎn)組織行為與社會更廣泛的政治、經(jīng)濟、文化、技術(shù)等勾連起來,可以勾勒出中國改革開放現(xiàn)代化進程的一幅側(cè)面圖景。
廖媌婧,中國電影剪輯學會短片短視頻藝術(shù)委員會委員、 國際傳播協(xié)會ICA成員、上海電視藝術(shù)家協(xié)會會員、 上海電影家協(xié)會員。先后畢業(yè)于北京廣播學院音像導演專業(yè)、英國倫敦大學Goldsmiths學院廣播專業(yè)和上海大學國際傳播專業(yè),獲博士學位,F(xiàn)任上海戲劇學院電影學院副教授。擔任總編劇的節(jié)目包括《二十四小時》《青春環(huán)游記》《演技派》等二十余部。
緒論節(jié)問題的緣起和提出一、省級衛(wèi)視在中國電視產(chǎn)業(yè)格局中的發(fā)展及地位二、上海東方衛(wèi)視在省級衛(wèi)視產(chǎn)業(yè)格局中的代表性三、場域電視生產(chǎn)的社會控制語境第二節(jié)國內(nèi)外研究歷史與現(xiàn)狀分析一、對媒介生產(chǎn)相關(guān)理論的研究二、國內(nèi)學者對省級衛(wèi)視的研究三、國內(nèi)學者對媒介內(nèi)容生產(chǎn)的相關(guān)研究第三節(jié)研究視野與方法一、經(jīng)驗式實地觀察二、文本分析三、深度訪談章東方衛(wèi)視的演進歷程節(jié)保守上星的初始期(19982002年)一、頻道誕生的時代背景二、體制運作的獨特架構(gòu)三、行政導向下的頻道定位四、節(jié)目編排的地域標簽第二節(jié)革故鼎新的轉(zhuǎn)型期(20032008年)一、公司化運作的嘗試二、事業(yè)屬性的回歸三、頻道角色定位的重塑四、綜合實力的對外擴張第三節(jié)深化布局的調(diào)整期(20092014年)一、制播分離體制的深化二、廣電集團內(nèi)部的衛(wèi)視格局第二章文化權(quán)力的實施:政治場作用下的電視生產(chǎn)節(jié)市場化進程中的政府規(guī)制第二節(jié)宏觀調(diào)控的非制度性第三節(jié)缺失體制優(yōu)勢的新聞立臺一、溫和節(jié)制的黨管媒體二、鳳凰深圳的新聞生產(chǎn)經(jīng)驗
第三章市場邏輯的主導:經(jīng)濟場作用下的電視生產(chǎn)節(jié)新聞立臺的市場化轉(zhuǎn)向一、軟性題材的選擇二、頻道重心的偏移三、新聞資源的集團化整合第三節(jié)綜藝興臺的本土與創(chuàng)新一、本土自制節(jié)目的養(yǎng)成二、外來模式節(jié)目的本土化路徑三、節(jié)目研發(fā)保障和激勵機制的設立第三節(jié)影視強臺的實現(xiàn)一、市場競爭的流變二、平臺性產(chǎn)業(yè)鏈的形成第四章文化資本的運作:專業(yè)主義的實踐節(jié)專業(yè)場獨立性的缺失一、基于科學邏輯的評價系統(tǒng)二、隱而不宣的干預機制三、喪失自律性的專業(yè)場第二節(jié)群體的社會區(qū)分一、社會分化結(jié)構(gòu)的同源性二、業(yè)者的精英主義趣味三、三高定位的得與失
第三節(jié)專業(yè)成名職業(yè)理想的實踐一、電視生產(chǎn)者職業(yè)權(quán)力的實現(xiàn)二、團隊業(yè)務能力的打造第五章電視符號的現(xiàn)代性構(gòu)建節(jié)上,F(xiàn)代性在電視中的重構(gòu)一、消費化的日常生活二、私人化的公共空間三、工具理性化的操作第二節(jié)海派電視的文化呈現(xiàn)一、海派文化的異質(zhì)性二、海派電視的全球化結(jié)語參考文獻