桐溪（小蟬）生性安靜，處世淡泊，雖從事美術史研究，但嗜好詩、書、畫，且有鍥而不舍的“蟬定”精神。她的花鳥畫重自由書寫，抒發(fā)內心感情，畫風自然樸實，格調清新，含有禪意，這大概與她崇敬佛學有關吧。
桐溪熱愛傳統(tǒng)繪畫，尤喜文人花鳥，曾習臨吳昌碩等人作品，還不時寫生。她尊重藝術語言的規(guī)范，但她不拘泥傳統(tǒng)程式，認為畫為心聲，表達個人內心感情為重要。
繪畫的功能，歸納起來主要有兩種：服務于實用，例如為宣傳某種觀念和主張，紀念某人某事，布置、裝飾環(huán)境等等；寄托個人感情，表達內心情緒，自我娛樂等等。桐溪作畫無功利目的，遣興、抒情而已。在看似隨意涂抹的疏枝蔓葉、或合苞或盛開的花朵中，我們能感受到她作畫的心情，愉悅的、閑適的和微微感傷的，其中散漫、閑適的感情為主，這是她的性格使然。因為她的畫風率真，傳達出來的情緒使人感到親切并產生心靈的共鳴，她的畫有不少知音。但她不為此心動，仍然按照自己的生活與工作節(jié)奏，慢條斯理地安靜作畫，陶醉在自己營造的藝術天地里，自覺地避開當下畫界流行的浮躁氣氛。
桐溪的畫與詩有密切的聯(lián)系，她的寫詩經歷幾乎與繪畫同步，而且往往在詩興濃郁時產生強烈的作畫欲望。她的畫抒情、有詩意，她的詩有畫境，使人浮想聯(lián)翩，這是一看就明白了的。她的畫和詩之所以動人，是因為她無真實的感受時，決不動筆。她忌在藝術創(chuàng)作中矯飾、賣弄。作畫寫詩時，她聽任感情的使喚，筆墨與詞句如行云流水，自然、舒暢。她充分發(fā)揮創(chuàng)作過程中錯覺與幻覺的作用，使畫和詩自然地染上一層似真似幻的朦朧色彩。
桐溪研究美術史．她懂得繪畫創(chuàng)作必須要有相應的技巧與技術支撐，她更明白，對畫家來說，重要的是對人生和自然的體悟，是自身的文化修養(yǎng)。這十多年來，她勤奮讀書，增長國學知識，思考和體悟傳統(tǒng)寫意藝術的原理；她練習書法，領會和掌握筆墨的奧秘。隨著修養(yǎng)的提高，桐溪的畫和詩有了今天個性鮮明的面貌：質樸而雅致，淡定而情濃。