緒論
一 內(nèi)蒙古民間文藝搜集整理史的研究?jī)r(jià)值
二 內(nèi)蒙古民間文藝搜集整理史的研究現(xiàn)狀
章 內(nèi)蒙古民間文藝搜集成果與體裁分布
節(jié) 內(nèi)蒙古民歌的搜集整理
一 在內(nèi)蒙古出版的民歌
二 在北京出版的民歌
三 在上海出版的民歌
四 在其他地區(qū)出版的民歌
第二節(jié) 內(nèi)蒙古民間故事的搜集整理
第二節(jié) 內(nèi)蒙古笑話的搜集整理
第四節(jié) 內(nèi)蒙古史詩(shī)和民間敘事詩(shī)的搜集整理
第五節(jié) 內(nèi)蒙古民間戲曲的搜集整理
第六節(jié) 內(nèi)蒙古民間舞蹈的搜集整理
第七節(jié) 內(nèi)蒙古民間文藝其他體裁的搜集整理
小結(jié)
第二章 新中國(guó)成立初期內(nèi)蒙古民間文藝搜集工作的階段及其代表作(19491953)
節(jié) 內(nèi)蒙古民歌搜集工作與搜集觀點(diǎn)
一 馬克思主義觀點(diǎn)
二 社會(huì)主義新文藝觀點(diǎn)
三 統(tǒng)一國(guó)家觀點(diǎn)
四 民族觀點(diǎn)
第二節(jié) 民歌代表作之一：安波、許直合編《東蒙民歌選》
一 《東蒙民歌選》的版本與地位
二 《東蒙民歌選》的搜集方法
三 《東蒙民歌選》的內(nèi)容特征
四 《東蒙民歌選》的藝術(shù)形式
第三節(jié) 民歌代表作之二：韓燕如編《爬山歌》
一 《爬山歌》的版本與地位
二 《爬山歌》的搜集方法
三 《爬山歌》的內(nèi)容特征
四 《爬山歌》的藝術(shù)形式
第四節(jié) 內(nèi)蒙古史詩(shī)與民間敘事詩(shī)搜集觀
一 馬克思主義觀點(diǎn)
二 社會(huì)主義新文藝觀點(diǎn)
三 統(tǒng)一國(guó)家觀點(diǎn)
四 翻譯史詩(shī)的方法
第五節(jié) 民間敘事詩(shī)代表作：陳清漳等編譯《嘎達(dá)梅林》
一 《嘎達(dá)梅林》的版本與地位
二 《嘎達(dá)梅林》的搜集方法
三 《嘎達(dá)梅林》的內(nèi)容特征
四 《嘎達(dá)梅林》的藝術(shù)形式
小結(jié)
第三章 新中國(guó)成立初期內(nèi)蒙古民間文藝搜集工作的第二階段及其代表作(1954--1956)
節(jié) 內(nèi)蒙古民間故事搜集觀
一 馬克思主義觀點(diǎn)
二 社會(huì)主義新文藝觀點(diǎn)
三 統(tǒng)一國(guó)家觀點(diǎn)
第二節(jié) 民間故事代表作：孫劍冰搜集烏拉特前旗故事
一 關(guān)于講述人秦地女