序論（1）
編 民族主義：當(dāng)代抗戰(zhàn)題材
小說(shuō)的影視改編
章 紅色經(jīng)典抗戰(zhàn)題材小說(shuō)的影視改編（3）
節(jié) 紅色抗戰(zhàn)題材小說(shuō)創(chuàng)作與影視改編概況（3）
第二節(jié) 從文學(xué)到影視：民族國(guó)家意識(shí)的一脈相承（7）
第三節(jié) 從小說(shuō)到影視：鄉(xiāng)紳形象的衍變（24）
第四節(jié) 女性主義與民族主義：紅色經(jīng)典抗戰(zhàn)小說(shuō)及改編
影視劇中的婦女與民族國(guó)家（36）
第二章 莫言《紅高粱家族》及其影視改編文本研究（56）
節(jié) 時(shí)空敘述與文本主旨的變遷（58）
第二節(jié) 人物形象與文本民族性變遷（62）
第三節(jié) 倫理觀念的變遷（69）
第三章 小說(shuō)《生存》與電影《鬼子來(lái)了》的比較（83）
節(jié) 民族性格的弘揚(yáng)與國(guó)民性批判（85）
第二節(jié) 民族主義與鄉(xiāng)村日常生活（89）
第二編 歷史敘述與民族認(rèn)同：當(dāng)代歷史
題材小說(shuō)的影視改編
第四章 當(dāng)代歷史小說(shuō)與改編影視劇的民族文化書寫
以幾部清史題材作品為例（105）
節(jié) 凌力與二月河清史題材小說(shuō)的文化內(nèi)涵與創(chuàng)作風(fēng)格（107）
第二節(jié) 清史題材正劇與宮斗�。赫挝幕c大眾文化（116）
第三節(jié) 清史題材文藝作品的文化價(jià)值觀問(wèn)題評(píng)析（122）
第五章 當(dāng)代歷史小說(shuō)影視改編中的歷史意識(shí)問(wèn)題
以革命歷史題材為例（130）
節(jié) 歷史意識(shí)與悲劇精神（130）
第二節(jié) 改編影視劇中民族英雄的世俗化、喜劇化（136）
第三節(jié) 改編影視劇中悲劇沖突的簡(jiǎn)化（139）
第四節(jié) 改編影視劇的大團(tuán)圓結(jié)局（150）
第三編 民族文化與身份認(rèn)同：跨族群
寫作的影視改編
第六章 全球化背景下跨族群華語(yǔ)寫作及其影視改編作品的
民族性分析（157）
節(jié)文化雜交狀態(tài)的書寫與文化認(rèn)同問(wèn)題（160）
第二節(jié) 跨族群寫作的身份認(rèn)同問(wèn)題（173）
第三節(jié) 跨族群寫作文化癥候的解決之道（182）
第四節(jié) 文化邊緣地帶的批判與反思（194）
第七章 漢族作家的蒙古族題材創(chuàng)作與其影視改編文本的比較
以《狼圖騰》《東歸英雄傳》為例（200）
節(jié) 《東歸英雄傳》及其影視文本中的民族意識(shí)與
文化認(rèn)同（201）
第二節(jié) 《狼圖騰》及其改編電影中的民族意識(shí)與文化認(rèn)同（210）
第四編 中華民族性格、民族精神及國(guó)家形象構(gòu)建：
西部文學(xué)的影視改編
第八章 西部文藝作品中的中華民族性格全息圖譜（231）
節(jié) 勤勞、節(jié)儉（235）
第二節(jié) 韌、忍與抗?fàn)幮裕?40）
第三節(jié) 固土重遷與流動(dòng)性（250）
第四節(jié) 保守與創(chuàng)新（258）
第五節(jié) 要面子與自私（264）
第六節(jié) 家族本位（283）
第七節(jié) 樂(lè)天知命（290）
第九章 民族性格與民族精神、國(guó)家形象的構(gòu)建（302）
節(jié) 民族性格與民族精神（302）
第二節(jié) 民族性格與國(guó)家形象（304）
第五編 民族審美心理與中國(guó)當(dāng)代
文學(xué)的影視改編
第十章 民族審美心理與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的電影改編（313）
節(jié) 中和精神與影視劇的大團(tuán)圓結(jié)局（313）
第二節(jié) 天人合一思想與電影中的意境與儀式（318）
第三節(jié) 民族傳奇敘事與抗日神劇（335）
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)影視改編的民族性與世界性（342）
主要參考文獻(xiàn)（358）
后記（365）
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