主題科幻小說集《未世》由劉慈欣作序推薦,青年作家鄭小驢主編。未世指未曾出現(xiàn)而未來有可能出現(xiàn)的世界,收錄中國(guó)科幻代表作家的六部重磅作品,對(duì)時(shí)空的無盡想象呈現(xiàn)出多元豐富的內(nèi)容和風(fēng)格。陳楸帆的《偽造者Z》可以視作人工智能時(shí)代關(guān)于語言與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的元小說,層層嵌套的偽造科幻故事令人質(zhì)疑世界的運(yùn)行秩序;飛氘的《奧德修斯之音》是寂寞者自娛手冊(cè)系列之一,文明寂滅后,唯有奧德修斯塔還在吟誦舊日榮光中的名字;寶樹的《退行者》中主人公不斷退回生命更早的時(shí)期,卻發(fā)現(xiàn)所有試圖避開災(zāi)禍的行為終消解了現(xiàn)實(shí)甚至生命的意義;江波的《魂歸丹寨》以現(xiàn)代科技手段探討苗家原初生態(tài)環(huán)境中人類的潛意識(shí)傳承;張冉的《未世》勾勒了風(fēng)格迥異的系列微世界;阿缺的《停電了,我們?nèi)ツ戏健分v述了停電時(shí)代退回生存底線的城市叢林競(jìng)爭(zhēng)……
中國(guó)科幻的未來走向何方
劉慈欣
中國(guó)的科幻作家在國(guó)外常被問到的一個(gè)問題是:什么是中國(guó)科幻?它與西方科幻的區(qū)別在哪里?(What makes Chinese SF chinese ?)如果退回上個(gè)世紀(jì),這個(gè)問題比較容易回答,因?yàn)樵跉v史上的幾個(gè)發(fā)展階段中,當(dāng)時(shí)的中國(guó)科幻文學(xué)確實(shí)可以用一句話來概括。比如:清末民初的科幻是在科幻想象中抒發(fā)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的一個(gè)渠道;二十世紀(jì)五十年代的科幻主要是以科普為主要目的的少兒文學(xué);二十世紀(jì)八十年代初的中國(guó)科幻要復(fù)雜一些,但也可以基本看作傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)向科幻領(lǐng)域小心翼翼的嘗試性延伸。但在今天,已經(jīng)很難用幾句話來概括中國(guó)科幻,無論從文學(xué)還是科幻的角度看,新世紀(jì)涌現(xiàn)出來的大量作品呈現(xiàn)出豐富多彩的各種特色,這些作品在題材、創(chuàng)作理念、敘事方式等各個(gè)方面都有很大的差異,中國(guó)的科幻文學(xué)開啟了多元化發(fā)展的時(shí)代,嘗試和探索著這個(gè)文學(xué)體裁的多種可能性。
這本選集就呈現(xiàn)了中國(guó)科幻的多樣化。本書中所收錄的作品,都來自年輕的作家。但科幻在中國(guó)本來就是一個(gè)年輕而充滿活力的領(lǐng)域,在科幻作家群中,這些作家已經(jīng)進(jìn)入了成熟的創(chuàng)作階段,形成了自己的風(fēng)格,他們的作品也產(chǎn)生了廣泛的影響力。與之前的科幻作家相比,他們有著更前衛(wèi)的思維方式,對(duì)科技的發(fā)展和由此驅(qū)動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)生活有著更為豐富和敏感的認(rèn)識(shí)和感受。這些作品各自都呈現(xiàn)著鮮明的風(fēng)格,其中所展現(xiàn)的未來和宇宙,有的宏大,有的迷離,作品中有鮮活的塵世生活,也有空靈的終極哲思。
比如,選集中有部分作品同時(shí)涉及末世的主題,但卻有著各自獨(dú)特的表現(xiàn)視角!锻k娏耍覀?nèi)ツ戏健酚蒙鷦?dòng)的人物群像描述出一個(gè)灰暗的災(zāi)難后世界,給讀者留下無盡的回味;《琴童》雖然篇幅很短,但繪制了一幅唯美的末世水墨畫,淡雅而幽深……
選集中的其他作品也從不同的角度展現(xiàn)了科幻小說的魅力!秱卧煺摺凤@示在可能到來的超信息化社會(huì)中,人類自身的身份認(rèn)同和精神世界可能面臨的詭異的困境;《魂歸丹寨》則充滿了科幻小說中不常見到的鄉(xiāng)土氣息,與科幻的結(jié)合產(chǎn)生了獨(dú)特的意境;《奧德修斯之音》則相反,與現(xiàn)實(shí)拉開了的距離,在時(shí)間和空間上都走到了只有哲學(xué)能夠企及的盡頭。這樣在終極的時(shí)空尺度上展開敘事的作品只占科幻小說中的一小部分,但卻總是彰顯著科幻小說無法替代的魅力。
在新世紀(jì),世界科幻文學(xué)在發(fā)生著深刻的變化,這種變化對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)也產(chǎn)生著很大的影響,這種影響在本選集中也有所體現(xiàn)。選集中的這些作品,有些有著明顯的科技背景,有些則與現(xiàn)實(shí)意義上的科技沒有直接關(guān)系。大部分作品都顯現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)和對(duì)人的自身的強(qiáng)烈關(guān)注,這種關(guān)注無疑是當(dāng)前科幻文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要方向。
對(duì)于科幻小說的創(chuàng)作理念,比如科幻與科技的關(guān)系,科幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系以及與科普的關(guān)系等,一直有著不同的理論與看法,但科幻小說發(fā)展到今天,我們發(fā)現(xiàn)這些爭(zhēng)論在某種程度上可能是偽命題,多種理念和風(fēng)格的科幻小說完全可以同時(shí)存在,事實(shí)上,這種作品多元化和豐富多彩的風(fēng)格的并存,正是科幻文學(xué)走向成熟的標(biāo)志。以美國(guó)科幻為例,我們以前對(duì)其不同的發(fā)展階段總是貼上黃金時(shí)代、新浪潮和賽博朋克等標(biāo)志,其實(shí)在黃金時(shí)代以后的各個(gè)階段,也都是各種風(fēng)格的作品并存,在前衛(wèi)的作品形成一個(gè)個(gè)新時(shí)代的同時(shí),傳統(tǒng)理念的科幻小說也一直在創(chuàng)作和出版。今天,我們?cè)谧x到《巨石蒼穹》和《湮滅》的同時(shí),也能看到《無垠的太空》。而這本選集中作品的多樣多彩的風(fēng)格,也顯示了中國(guó)科幻的成長(zhǎng)與成熟。期望讀者能夠從這本書中色彩各異的想象世界里,感受人、未來和宇宙的各種可能性。
山西陽泉
2020.06.01
鄭小驢,本名鄭朋,小說家,教授。1986年出生湖南隆回。著有小說集《1921年的童謠》《少兒不宜》《蟻王》《消失的女兒》等多部,長(zhǎng)篇《西洲曲》《去洞庭》。曾獲《上海文學(xué)》佳作獎(jiǎng)、湖南青年文學(xué)獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)、紫金·人民文學(xué)之星短篇小說獎(jiǎng)、《中篇小說選刊》優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)、南海文藝獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。多篇小說被翻譯成英、日、捷克、西班牙語。南京市百名優(yōu)秀文化藝術(shù)人才。中國(guó)人民大學(xué)首屆創(chuàng)造性寫作碩士。現(xiàn)任教于湖南師范大學(xué)文學(xué)院。